Диссертация (1148285), страница 54
Текст из файла (страница 54)
Мурашко, с 1876 г. стала городской. Сыгралабольшую роль в подготовке украинских национальных кадров художников. В 1877-1878 гг. в ней учились В.А. Серов, К. С. Малевич и др. Посещали школу и оказывали ей материальную помощь русские художникиИ. Е. Репин, Н. Н. Ге, М. А. Врубель, польский живописец Я. Станиславский. В школе проходили выставкирусских и украинских художников. Школа стала базой для создания Киевского художественного училища.О ее деятельности рассказал сам Н. И. Мурашко в книге воспоминаний «Записки старого учителя».
Кіевъ:Типографія С. В. Кульженко (вып.1-3, 1907-1909).632633249развил сведения, имевшиеся у Дягилева: «Левицкий первый из русскихмастеров, - отмечал автор, - подходит к изображаемым лицам не рабски, акак свободный человек и оттого его труд… является драгоценнымисточником для изучения русского быта XVIII века»638. Далее С. Яремичделает вывод, определяющий место Д. Г.
Левицкого в истории русскогоискусства: «Лишь благодаря гибкости и легкости кисти Левицкого ипытливости его глаза, мы имеем столь яркое представление о надменном,чванном и уверенном в своей непогрешимости русском XVIII веке»639.С. Дягилев же планировал создать многотомную серию о русскиххудожниках XVIII века. В воспоминаниях А. Бенуа называет именаживописцев, творчество которых собирался исследовать Дягилев: Ф.Рокотова, В. Боровиковского, М. Шибанова, С. Щукина, С. Щедрина инекоторых других640.Вновь обращаясь к С. П.
Яремичу, редактор «Мира искусства» проситего в письме от 1 мая 1902 г. помочь найти в Киеве сведения еще о двухрусских художниках XVIII в. – В. Боровиковском и А. Антропове:«Добрейший Степан Петрович! Я виделся с [князем Н. В.] Репниным, и онпросил прислать к нему в имение Яготино фотографа около 1 июня дляснятия двух имеющихся у него там боровиковских портретов князяВолконского». Объясняя адресату, как лучше добраться до места назначения,С. Дягилев уточняет: «Кроме того, раз Вы будете снимать Андреевскуюцерковь [в Киеве], не будете ли добры разузнать: не сохранились ли в архивецерковном или каких-нибудь других архивах киевских сведения о постройкеэтой церкви, касающиеся участия Антропова? Был бы Вам крайне благодаренв доставлении этих сведений. Ваш С.
Дягилев»641.Выполнив задание редактора «Мира искусства», С. П. Яремич, крометого, написал статьи: «Портрет графини Апраксиной А. Антропова»(опубликована в журнале «Художественные сокровища России». 1902, № 4)Яремич С. П. Дмитрий Григорьевич Левицкий. 1735-1822 // Жизнь за неделю. 1913, № 1. С. 9.Там же. С. 10.640Бенуа, Александр. Мои воспоминания… С.
344.641Письма Дягилева к С. П. Яремичу. III // А. Н. Бенуа и его адресаты… С. 118-119.638639250и «Живопись Андреевской церкви в Киеве (1752-1756)» (опубликована вкиевском журнале «Искусство». 1912, № 1-2).Постепенно, благодаря собственной неустанной работе в архивах ибиблиотеках, помощи друзей и единомышленников С.
Дягилеву удалосьсобрать богатейший материал по истории русской живописи XVIII в. и о еесоздателях. К тому же, он смог убедить руководство ИмператорскойАкадемии художеств в том, что II-й и III-й тома задуманного им изданияблизки к завершению. Об этом свидетельствует письмо вице-президентаИмператорскойАкадемии«И[сполняющему]Художествд[олжность]графаИ.УправляющегоИ.ТолстогоКабинетомЕГОИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА» от 20 апреля 1904 г., в котором онпросит «вследствие ходатайства г.
Дягилева об уплате ему впередпричитающейся суммы [3000 рублей] за приобретаемое [по сто экземпляровII и III томов] издание»642. Через несколько дней, 8 апреля 1904 г., изМинистерство Императорского Двора пришел ответ, что для выдачи С. П.Дягилеву требуемой суммы «препятствий не встречается»643.Спустя еще почти два года, когда основной массив информации овыдающихся русских художниках XVIII в. С. П.
Дягилевым был собран и взначительной степени подготовлен к печати, он обратился с прошением осубсидировании этого масштабного издательского проекта к ИмператоруНиколаю II. В письме самодержцу от 8 февраля 1906 г. он сообщал, что«совместно с ведением журнала нами был устроен ряд художественныхвыставок как в России так и за границей». Редакцией «Мира искусства»«отчасти выполнено, отчасти намечено издание различных трудов поисториирусскогоискусства,монографийвыдающихсярусскиххудожников…»Главным из указанных изданий, подчеркивал С. П. Дягилев, «былонаучно-художественное исследование “Русская живопись в 18-м веке”,О разрешении на выдачу С. П.
Дягилеву 3.000 р. в счет 5.000 руб., следующих ему за приобретениеАкадемиею Художеств 100 экземпляров II и III томов издаваемого Дягилевым труда «Русская живопись вXVIII веке» // РГИА. Ф. 468. Оп. 14. Ед. хр. 1414. Л. 1. Приложение XIX.643Там же. Л. 2.642251первый том которого… вышел в свет около трех лет тому назад». Остальныеже тома издания, по его уверению, «подготовлены к выходу и всехудожественные воспроизведения для 2-го и 3-го тома уже отпечатаны влучших мастерских Петербурга и Берлина»644.На следующий день, 9 февраля 1906 г., начальник КанцелярииМинистерства Императорского Двора генерал-майор А. А.
Мосолов переслалпрошение С. П. Дягилева (с приложенным к нему ходатайством ВеликогоКнязя Николая Михайловича, который был хорошо знаком с автором книги исогласился ему помочь) в кабинет Его Императорского Величества «срезолюциеюЕгоВысокопревосходительстваг.Министраот8-гоФевраля»645. Как видно из ответного послания от 10 февраля 1906 г.,адресованного Великому Князю, Его Величеству было угодно выдавать «г.Дягилеву, в течение трех лет, на предпринятое им в трех томах издание“Русская живопись в XVIII веке” по десяти тысяч рублей ежегодно»646.К сожалению, «прекрасная затея» С.
Дягилева - выпуск многотомнойсерии «Русская живопись в XVIII веке» не была им осуществлена в полноймере, хотя, по признанию А. Бенуа, действительно «много подготовительнойработы уже было им сделано (фотографии сняты, отдельные жизнеописанияподготовлены по архивным данным, и даже заказаны книжные украшенияхудожникам)». Сначала Дягилев отвлекся от задуманного «приготовлением кграндиозной Портретной выставке, а потом наступили смутные годы 19051906, когда вообще стало “не до того”»647.С мнением А.
Бенуа можно согласиться лишь частично. С однойстороны, С. Дягилев действительно не смог, в силу разных причин, довестидо конца задуманное им многотомное издание «Русская живопись в XVIIIвеке». Но с другой стороны, и после выхода в свет книги о Д. Г. Левицком,С. П. Дягилев – Императору Николаю II, 8 февраля 1906 г.
// РГИА. Ф. 472. (494 / 2719). Оп. 43. Ед. хр.52. О последовавшем Высочайшем соизволении выдавать из сумм Кабинета Его Величества г. Дягилеву, втечение трех лет, на предпринятое им в 3х томах издание «Русская живопись в XVIII веке» по 10.000 рублейежегодно Л. 1-об. Приложение XVIII.645Там же. Л. 4.646Там же. Л. 5.647Бенуа, Александр. Мои воспоминания… С.
344.644252кроме работы в архивах и библиотеках, систематизации найденных имданных, он продолжал трудиться над задуманным проектом, о чемсвидетельствует опубликованная им в «Мире искусства» (1904, № 3) статья«Портретист Шибанов»648 - о малоизвестном русском художнике-самородкеXVIII в. Личность и творчество этого живописца так заинтересовали С.Дягилева, что он, как и в случае с Д. Г.
Левицким, занялся исследовательскойработой. «Как и статья “О русских музеях”, как и книга о Левицком,“Портретист Шибанов” Дягилева, - отмечает С. Лифарь, - основательнодокументирован архивными материалами»649. В феврале 1904 г. Дягилевнапечатал оттиск статьи «Портретист Шибанов» из журнала под названием:«Портретист Шибанов. Глава из 2 тома издания “Русская живопись вXVIII веке”» (подчеркнуто мною.
– Н. М. )650.А. Бенуа в книге «История русской живописи в XIX веке. Ч. I, II.»(1901-1902) писал, что «вокруг Левицкого, Рокотова и Боровиковскогогруппировалась целая школа портретистов», о которой почти ничегонеизвестно,только«кое-ктоизвестенпоименииподвум-тремпроизведениям», несмотря на то, что в домах многих знатных людейвстречаются «хорошие портреты того времени [XVIII в.], которые нельзяприписать ни одному из этих трех мастеров и которые все же носятнесомненные следы их влияния». Среди ряда имен историк искусстваназывает Шебанова, который «был крепостным человеком кн.
Потемкина, ине этому ли грустному обстоятельству обязаны мы тем, что только две вещиего работы дошли до нас; но этих двух вещей достаточно, чтобы пожалеть одругих». А. Бенуа указывает на портрет Екатерины II в дорожном костюмекак на «один из самых схожих, прекрасно написан; еще лучше тонкий,обворожительный портрет красавца Дмитриева-Мамонова, известный погравюре Уокера»651.Дягилев С. Портретист Шибанов // Мир искусства.
1904, Т. 11. № 3. С. 125-136.Лифарь, Сергей. Дягилев… С. 142.650Дягилев С. Портретист Шибанов. Глава из 2 тома издания “Русская живопись в XVIII веке”. СПб., 1904.651Бенуа, Александр. История русской живописи в XIX веке. Часть I, II. СПб.: Изд. тов-ва “Знание”, 19011902. С. 17-18.648649253С. Дягилев, не оспаривая мнение А. Бенуа, начинает очерк, написанныйв жанре историко-литературного расследования, с утверждения: «Намизвестно, что превосходные портреты Екатерины II в дорожном костюме игр. А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
