Диссертация (1146570), страница 16
Текст из файла (страница 16)
17, 18, 19, 20). Подобные своды наблюдаются вбольшинстве европейских храмов, в частности С.А. Торопов указал на близкуюаналогию со сводом часовни Богоматери в Сент-Агриколь Д’Авиньон (SaintAgricol d'Avignon, XVI в.) во Франции – почти современную ПокровскомуСобор169. Характерную готическую форму также имеют столбы, поддерживающиеоткрытые наружные площадки. Пучок из четырех колонок, между которымивыступают острые ребра углом поставленных столбиков, можно проследить вряде европейских памятников. Аналогами, предложенными Н.И. Бруновым, могутбыть, например: Гроте Керк (Grote Kerk, XV в.) в Девентере (Нидерланды), гдепучок колонн поддерживает своды; колонны центрального нефа кафедральногоСобора в Сиене (Duomo di Siena, XIV-XVI в.); на наш взгляд, примерами могутбыть также несущие колонны собора в Сант Эсторджио (Sant' Eustorgio, XIV-XVIв.) в Милане (см.
приложение, рис. 21, 22, 23, 24, 25).Второй архитектурный пояс состоит из четырех больших восьмигранныхстолпов, окружающих центральный шатер и ориентированных по сторонам света.Столпы совмещают в себе как черты гражданского, оборонно-фортификационногозодчества (хотя функциональной необходимости в таковых не было), так иэлементызападноевропейскогодекора.Бойницы–машикулиСобораподчеркивают его связь с военной победой Ивана Васильевича, а такжесимволические, оборонительные функции христианского собора, как церкви,оберегающей свою паству и веру. На наш взгляд, ложные машикули столповимеют явное сходство с машикулями и башнями замка Сфорца в Милане,машикулями башни Манджья в Сиене (Torre del Mangia) (см.
приложение, рис. 26,27, 28).169Брунов Н.И. Храм Василия Блаженного. М.: Искусство, 1988. С. 92, 123, 130.79ВкомпозициистолповПокровскогособорагосподствуетпринципярусности. На наш взгляд, можно выделить три основных элемента, из которыхсостоит архитектура столпов:1) вимперги над прямоугольными окнами, машикули, карниз, ложныезакомары;2) узкие окна, пояс с изразцами, гранный барабан, который венчаеткарниз с машикулями;3) главки, профилированные разными способами: чешуя, дынька,зигзагообразные полосы с острыми углами.
Впечатление от такой нетипичной для русских памятников профилировки усиливает пестрая,местами даже аляповатая, раскраска.Профилировка цокольной части столпов близка к профилировке некоторыхпозднегототических зданий, а окошки нижнего яруса столпов Собора имеюттрехлопастные очертания170.Наиболеепримечательнымэлементомготическойтрадиции,присутствующей в декоре Собора, являются вимперги, опоясывающие весьбашенный объем и являющиеся как конструктивным, так и декоративнымэлементом архитектуры. Характерную готическую форму имеют столбы,поддерживающие открытые наружные площадки между малыми приделами.По мнению автора, очевидна новизна рельефного главного антаблемента,опоясывающего наружный объем храма.
Он сравним с рядом западных образцов,например, профилем карнизов Сан Эсторджио (Sant' Eustorgio) и палаццо Фарнезе(Palazzo Farnese), последний был создан Микеланджело в 1546 – 1547 г. (см.приложение, рис 29, 30, 31).Примерами чешуйчатого покрытия купола, по мнению автора, может бытьдекор кухни аббатства Фонтевро (Abbaye Royale de Fontevraud) и Сан Готтардо инКорте (Chiesa di San Gottardo in Corte), Милан (см. приложение, рис. 32, 33, 34,35).170Брунов Н.И. Храм Василия Блаженного. М.: Искусство, 1988.
С. 65-67.80В самом центре Соборного комплекса расположен придел Покрова БожьейМатери, представляющий собой столп, перекрытый шатром с тонким барабаном изавершающийся маленькой главкой. Вокруг него сгруппированы остальныевосемь приделов. Центральный столп состоит из следующих элементов: первыйярус столпа невидим для внешнего наблюдателя, его окружает открытая обходнаягалерея. По направлению к западному столпу с галереи ведет один открытыйпроем. Галерея увенчана треугольными фронтончиками (см. приложение, рис.
36).Второй ярус столпа состоит из двух поясов, увенчанных карнизом. Первыйпояс включает в себя ряд ложных оконных проемов с треугольным завершением, вцентре которых были устроены небольшие настоящие квадратные окна,облицованные белым камнем. По граням столпа находятся пристенные пилястрысложной формы. Следующий пояс второго яруса столпа состоит из узких стенныхниш треугольного профиля с треугольным же завершением. В центральной частиграней – треугольные окна с фронтоном.
По граням второго яруса столпарасположены колонны с валиками, причем валики выделены белым цветом (см.приложение, рис. 37). Любопытно отметить, что данный архитектурный приемвходит в итальянскую архитектуру незадолго до его появления в архитектуреПокровского Собора. Выше расположен карниз с ложными машикулями.
Второйярус завершают три ряда ложных закомар, поставленных друг на друга. В центрезакомар нижнего яруса – ложные окна круглой формы. В центре закомар двухследующих ярусов – украшение в виде изразцовых звезд с лучами. Надзакомарами находится пояс, состоящий из трехчастных кокошников. Ярусзавершается карнизом сложной формы в виде восьмиконечной звезды, а столп –шатром, также декорированным ложными закомарами и кокошниками.
Гранишатра профилированы и украшены витыми металлическими спиралями, а наповерхности граней располагаются сложные изразцовые орнаменты и изразцовыеже шишки. Узкий барабан украшает сложные вертикальные и горизонтальныепрофилировки. Шатер венчает небольшая луковка без украшений.Внутри шатер представляет собой единое центрическое пространство,устремленное вверх и подчеркнуто вытянутое. Рустованные колонки на наружных81углах восьмерика центральной церкви – деталь, присущая западной традиции(например, Люксембургский дворец), так же, как и характерный сложныйпрофиль из валиков различной величины, кольцами охватывающих основанияколонн и продолжающихся непосредственно дальше на стенах, Н.И. Брунов вкачестве примера приводит Монетный двор работы Сансовино 1545 года 171 ,Венеция.
(см. приложение, рис. 37, 38, 39, 40).В Покровском Соборе содержится ряд форм и отдельных архитектурныхмотивов, привнесенных из западных стран, но переосмысленных традициейрусского зодчества. Возведение Собора на Руси XVI века, выполненного целикомв западной традиции, представляется немыслимым, однако общий характер итенденции архитектурной формы скорее могут быть сравнимы с образцамиархитектуры Поздней Готики и Ренессанса.Западными аналогиями к характерным чертам Покровского Собора могутбыть следующие: многопрестольность Аббатства Клюни (Abbaye de Cluny), вцентре и по бокам окруженного вытянутыми башнями с шатрово-пирамидальнымзавершением; центрические объемы Собора в Падуе (Basilica di Sant'Antonio);галереи и башни Собора Св.
Андрея в Верчелли (St. Andrea). Общий типцентричной, многопридельной церкви по своему характеру может быть соотнесенс рядом западноевропейских церковных сооружений, например, многопридельныйсобор Сент-Пьер в Бове (Cathеdrale Saint-Pierre), в центре возвышается основнаябашня, окруженная пятью другими; Собор Святого Вита (Katedrаla svatеho Víta) вПраге – пример многопрестольного собора с алтарными обходами; собор вКоллунборге (Vor Frue Kirke i Kalundborg) в Дании, в котором четыре высокихвосьмигранных столпа окружают пятый, стоящий в центре, и все столпыперекрыты пирамидальными шатрами.Особенно важными для проведения архитектурных аналогий Собора сзападными памятниками нам кажется архитектура Италии, в частности соборыМилана, где можно выделить целый ряд архитектурных сходств как в171Там же.
С. 122-123.82строительных приемах, так и в особенностях декорации и форм соборов.Например, Сан Готтардо ин Корте (Chiesa di San Gottardo in Corte): пирамидальноеперекрытие алтаря и башни, обходные галереи по периметру собора, вимпергинад окнами, чешуйчатая кладка маленьких башенок и декорирование собора вцелом. Санта Мария Грация (Santa Maria delle Grazie): многопрестольность,галереи по периметру алтарей, форма окон и наружного декора. Сант Эсторджио(Sant' Eustorgio): обходные галереи, центричность форм, профиль карниза, тяги ибазы колонн, маленькие круглые световые окна. Своды и несущие столбы СантаМария Инкороната (Santa Maria Incoronata).
Машикули и карнизы замка Сфорца(Castello Sforzesco). Аббатство Кьиаравалле (Abbazia di Chiaravalle): ярусностьцентральной башни, перекрытой шатром и обходными галереями. План имногопрестольность Сант Амброджио (Sant' Ambrogio) соответствуют плану ихарактеру многопрестольности Собора Покрова на Рву (см. приложение, рис. 4155).В плане Собор представляет собой два пересеченных под углом в 90градусов квадрата, образующих восьмигранник, а также крест. Сам планПокровского собора имеет определенное сходство с планом собора Св.
Петра,работы Д. Браманте (1444 – 1514 г.). В обоих случаях центральная часть окруженачетырьмя помещениями, расположенными по сторонам света, и четырьмядругими, расположенными диагонально. Аналогичное развитие многобашенной имногопрестольной композиции мы можем видеть в набросках купольных церквей,принадлежащих Да Винчи, в чертежах Филарете церкви Миланского госпиталя,1450 г., в плане Церкви Сан Лоренцо (San Lorenzo) в Милане172 (см. приложение,рис. 56-60).Вышеприведенные особенности позволяют поставить Собор Покрова водин ряд с западноевропейскими архитектурными памятниками.В целом нетрадиционная иконография Покрова свидетельствует о новомпринципе построения архитектурной формы, об ином, по сравнению с172Там же. С. 60-61.83древнерусским зодчеством, ритмическом строе Собора, понимании декора ифункций башен.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
