Автореферат (1146488), страница 7
Текст из файла (страница 7)
В советский период дух «социалистического соревнования» внедрялся практически во все области жизни, Театру, как важнейшей трибуне вос~и~ания молодого по~оления., государственные и партиЙные Органы уделяли самое г!ристзльное внимание. В этОЙ сфере проводились различные конкурсы: напри~ер, Всерос~~Й~кий конкурс на лучшую советскую пьесу, Всесоюзный фестиваль драматических театров, Фестиваль «Белые ночи» 2 Ленинграда, Фестиваль ленинградской молодежи т.д.
Анализируя приказы и постановления Министерства культуры СССР по театральным вопросам, можно сделать вывод, что воспитательная функция драматических театров и театральных коллективов считалась едва ли не главной. При этом упор делался на воспитание молодого поколения. Одновременно, государство уделяло особое внимание идеологической подготовке творческой молодежи. Во втором параграфе «Актив творческой интекаигеи11ии в Л.нинграде» раскрывается направленность идеологической пропаганды среди театральных творческих раоотников, в том числе режиссеров, артистов, драматургов и критиков. В изучаемый период партийныЙ актив учреждений Счита~ся главным Заботливо воспитывать молодежь.
Пленум Ленинградского городского комитета К!'1СС Л Вечерний Ленин1.рад. 1956. 14 декабря. ' ! !ГАЛИ С1!б. Ф. 105. Оп. 1. Д. 424,689. 808. проводником партийного воспитания. Партийные органы устраивали заседания а~ти~а твор~ес~~Й интеллигенции, пропагандировали новые идеологические 1цензурные) правила . Безусловно, партийные структуры также Обращали больщое внимание на воспитание молодежи, поэтому на заседаниях актива иногда присутствовали члены Ленинградского областного комитета комсомола. Следует отметить, что партийный актив особенно пристально фиксировал свой взгляд на 2 руководителях кульгурных учреждений . При этом партийные руководители города чаще обсуждали вопросы усиления идеологического контроля над драматическими коллективамн, не заграгивая повседневного управления театрами, что в целом было характерно для советско-партийной с~сте~ы управления.
В третьем параграфе «Театральньш обмен со странами социалистичсско о лагеря Ьа нриисрс китайских театров)л показана значимость укрепления идеологии посредством культурного обмена между Советским Союзом и Китаем'. По мере нарастания хрущевской «оттепели» советские театры получили новый импульс для своего развития благодаря культурному обмену с зарубежными театрами. Театральный обмен ленинградских театров включал в себя две главные формы: гастроли зарубежных театров в Ленинграде и выезд театральных коллективов или артистов Ленинграда в другие страны; сюда же можно отнести и постановки зарубежноЙ драматургии. В 1950-е годы китайский теагр активно пропагандировался в Советском Совхозе несколькими путями.
Во-первых, через средства массовой информации и научно-популярные публикации, призванные по~на~о~ить советских зрителей с состоянием китайского театра; во-вторых, через приглашение китайских оперных театров на гастроли в Советский Союз, что п~звол~ло советским зрител~~ сво~~~ ~лазами у~иде~ь ки~айскиЙ театр 1этим обеспечивалась доступность китайского театра на территории СССР)„ в-третьих, с помощью постановок произведений китайской драматургии была увеличена популярность китайского театра.
След«ет Отметить, что в процессе воплощения китайскоЙ драмат«'ргии советские режиссеры и артисты увеличили свои познания китайского искусства, осуществив интеграцию культур обеих стран. Пропаганда китайского театра в Советском Союзе являлась средством укрепления идеологии стран социалистического лагеря, она служила политическим интересам. В Заключении сформулированы основные выводы и результаты исследования. ' ЦГАИПД сп6.
Ф. 24. Оп. 106. Д. 1 "12. '1'ам же. Оп. 113. Д. 40. ЦГАЛИ ОП6, Ф. 105. Оп, 1. Д. 809. ' Там же. Д. 416,638. В изучаемый период система цензурного контроля над театрами претерпела определенные изменения. Так, в 1953 г. в связи с основанием Министерства культуры СССР, Комитет по делам искусств ~часто именуемый 1'лавискусство)„осуществлявший надзор над репертуаром театров, перешел в ведение нового министерства, сохранив при этом свои полномочия. Ситуация в регионах СССР, в частности в Ленинграде, соответствовала общим тенденциям. Фактически основная работа по идеологическому над:юру над театральным репертуаром лежала на плечах отдела искусств Управления культуры исполкома Ленгорсовета.
Одновременно с этим Ленинградский обком КПСС от~е~а~ за идеологическое воспитание интеллигенции„в том числе теагральной, что должно было гарантировать самоцензуру работников театров северной столицы. В !953 — 1964 гп в Ленинграде увеличилось влияние на театральну|о сферу таких организаций, как художественные советы и творческие объединения. Ряд полномочий по финальному просмотру спектаклей перед их выпуском был передан общественности. Это в целом соответствовало обшей государственной политике СССР на «сближение искусства с жизнью» и на привлечение общественности к контролю и управлению, в том числе и в идеологической сфере.
Несмотря на то, что в историографии утвердилось мнение о снижении идеологического давления в СССР в период хрущевской «оттепели», исследование показало, что ХХ съезд КПСС не принес ослабления цензурного контроля в театральной сфере. Театральная «оттепель» продлилась меньше года.
Первыми ее итогами стало появление на сцене ленинградских театров нескольких пьес зарубежных авторов, что в итоге привело к критике со с~орины государственно-партийных ~р~анов и укреплению «идеологической бдительности» при отборе репертуара ленинградских драмтеатров. Анализ системы ичеологического управления театрами Ленинграда позволил выявить этапы цензурного контроля, которые включали в себя проверку текста пьес: утверждение репертуара; просмотр генеральной репетиции ~или общественный просмотр) до премьеры: рецензии от советской прессы; идеологическое воспитание творческой интеллигенции театров, направленное на формирование самоцензуры.
Одновременно„усилия партийных работников были направлены на то, чтобы театральные деятели осуществляли самоконтроль и самоцензуру. Не следует заб~~а~~ и того. что внимание к идеологическому содержанию постановок ленинградских театров было очень пристальным в силу особого статуса города как культурной столицы и колыбели революции. Многоступенчатая, запутанная система идеологической проверки театральных спектаклей в Ленинграде в изучаемый период осложняла работу театров и, возможно, мешала их развитию. С другой стороны, политика государства подталкивала театры к выбору произведений советских писателей, что способствовало их поддержке, а т~~ж~ вынуждало ориентироваться на мнение широких кругов общественности, что также часто оказывало положительное воздеЙствие. Несмотря на все препоны, ленинградские театры в изучаемый период внесли огромный вклад в развитие ОтечественноЙ культурь~, Стал~ родиноЙ классических постановок и целых театральных школ.
Требования к репертуару театров остались практически без изменений. Театры должны были осуществлять постановку «идейно-художественных» пьес «на современные советские темы». Современные советские спектак:ш должны были Отвечать принципам социалистическОго реализма и отражать преимущества Советского Союза над капиталистическими странами. При этом важно подчеркнуть, что русская классика по-прежнему мало использовалась ленинградскими театрами для подготовки спектаклей„ несмотря на то, что определенные сдвиги в данной области все-таки произошли. Органы управления театрами не раз требовали от режиссеров начагь работать с культурным наследием России„ однако, идеологическая неоднозна~нос~~ дореволюцион~оЙ ~лассики вызывала Опасение театральных деятелей.
Выступления иностранных коллективов на ленинградской сцене также может показаться важной вехой «оттепели». Однако большинство гастрольных трупп были из стран социалистического лагеря или стран народной демократии, а их выступления являлись пропагандой социалистических идей. Гастроли китайских театров, конечно, являлись большой экзотикой для ленинградского зрителя. Но при этом китайские спектакли отличались в основном по форме, а не по содержанию. Таким образом„при видимом разнообразии репертуара де-факто сохранялась его идеологическая монолитность. В рассматриваемый период партийные и государственные органы стремились добиться улучшений в театральной сфере с помощью проведения различных фестивалей и конкурсов.
Эгн мероприятия были направлены как на стимулирование интереса к театральным представлениям и поиск новых талантов, так и на идеологическое воспитание молодежи и интеллигенции. Основные положения днссергацнн отражены в следующяя публикациях автора: С".маньи, опубликованные в ведущих рецензируемых научных журналох, опредевенных БАК при Минобрнауки России: 1. Чжуан 1Ой. Театральная цензура Ленинграда в первой половине 1950-х гг, 1на примере драматических театров) П Новейшая история России. 2016. № 2. С. 268-276. 2. Чжуан 10й.
Театральная «оттепель» в Ленинграде: постановка пьесы «Телефонный звонок» в Театре комедии в 1956 году Р Вестник Тверского государственного университета. Серия: История, 2016. № 4. С. 182-190. 3. Чжуан Юй. Китайские театральные постановки на советских сценах в 1950-е годы П Вестник САФУ. Серия: гуманитарные и социальные науки. 2016.
№ 2. С. 30 — 36. Статьи, опубликованные в других научных изданиях, материалы конференций; 1. Чжуан Юй. Театральная цензура Ленинграда в середине ХХ в. 7 Сборник статей Х1 Зимний форум Пекинского Педагогического университета для магистрантов и аспирантов всеобщей истории. 26 — 27 декабря 2015. Пекин, 2015. С. 1-8 (на китайском языке). 2. Чжуан Юй. Советская театральная цензура и ее механизм функционирования 1на примере ленинградских драматических теагров в первой половине 1950-х гг.) д Сборник статей 1 конференции Ассоциации россиеведения китайских ученых и студентов, проживающих в России 1при Посольстве КНР). Москва, 11 июня 2016. М., 2016. С.
15-22 (на китайском языке). 3. Чжуан Юй. Зарубежные спектакли на советских сценах в 1950-е годы (на примере Ленинградских драматических театров) д 'г1еж Оррог1пп1пез апд Меж СЬа!1епр..з 1п 1Ье бгеа1ег Ешаз1а — 7"' Еаза Ав1ап СопГегепсе оп Я1алс-Епгаяап цойев. 24 — 25 сентября 2016, Шанхай 1в печати, на русском языке). .
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
