Диссертация (1146486), страница 9
Текст из файла (страница 9)
И, наконец, третий содержал список произведений, недопустимыхдля исполнения на сцене. Сборники должны были служить исключительнымруководством при разрешении произведения к постановке как в антрепренѐрских,так и в любительских спектаклях. Для получения алфавитных списков74РГИА. Ф. 776. Оп. 25. Д. 192. Л. 3-4.Там же.76Там же. Оп. 26. Д. 43.
Л. 7.77Устав о цензуре и печати // Свод законов Российской империи. Т 14. СПб., 1913. С. 94.7539губернатором, полицеймейстером или, после образования попечительств онародной трезвости, председателем какого-либо уездного комитета в конторутипографии МВД направлялась соответствующая просьба. В ней указывалосьнеобходимое количество экземпляров сборников со списком безусловнодозволенных к исполнению драматических сочинений, а также направляласьтребуемая сумма.
Списки разрешѐнных к постановке произведений должны былипополняться ежегодно «и, по возможности, ещѐ чаще»78. Изменения и дополненияв списках пьес, дозволенных для исполнения на сцене безусловно и сисключениями, обнародовались в театральной прессе. Так, 1 января 1897 г. былиздантретийисправленныйдополнительныйсписокдраматическихпроизведений на русском языке79. При этом уездные любители сценическогоискусства в обращениях к губернатору стремились расширить список пьес,разрешѐнных к постановке, объясняя это тем, что указанные произведения былинеоднократно играны на столичных сценах и в губернских городах.Естественно, что театральная цензура оказывала непосредственное влияниенарепертуартеатровВятскойгубернии.Проследитьрепертуаркакпрофессионального, так и любительского театра дают возможность афиши иматериалы периодической печати.Во второй половине XIX в. наиболее популярными жанрами были драма,комедия и водевиль.
Как отмечал в своих воспоминаниях В.Н. Шкляев, «оперы небыло»80. Действительно, по сравнению с драматическим, оперный театр неполучил существенного развития в Вятской губернии. На сцене Концертного заластавились разнообразные классические и современные русские и иностранныепьесы, с преобладанием первых.
Среди отечественных драматургов и писателей,чьи пьесы ставились на сценах Вятской губернии, выделяются Н.В. Гоголь, Л.Н.Толстой, А.И. Сумбатов (Южин), Е. Чириков, В. Рышков, Л. Андреев, Н.И.Немирович-Данченко.78ИзлюбленнымиавторамизападноевропейскойУстав о цензуре и печати // Свод законов Российской империи. Т 14. СПб., 1913. С. 94.РГИА. Ф.
776. Оп. 25. Д. 462. Л. 60.80Шкляев В.Н. Моя жизнь. Ч. 1. М.: [б. и.], 1973. Машинопись. С. 115.7940драматургии были Ф. Шиллер, Г. Ибсен, У. Шекспир, В. Сарду, Г. Ге, К. Гуцков,Г. Гауптман. В уездах Вятской губернии намного большей популярностьюпользовалисьпьесырусскихавторов,болееблизкиеипонятныедляпровинциальной публики и актѐров-любителей. На территории всей губерниипопулярны были пьесы местного драматурга П.
Вершинина. Каждая литературнаяновинка, написанная им, несмотря на характер сюжета, разыгрывалась натеатральных сценах Вятской губернии. Это такие произведения как «Грешница»,«В степи», «Власть греха». В конце XIX – начале XX вв. на вятской сцене, как и вцелом по империи, активно ставились пьесы А.П. Чехова и М. Горького.Со второй половины XIX столетия всѐ настойчивее стали раздаватьсятребованияпубликиблизостиисоответствиятеатральногорепертуарасовременным событиям, обыденной жизни и, в целом, наиболее острымсоциальным проблемам эпохи. К их числу относились крестьянский и женскийвопросы, проблема отцов и детей.
Театральную жизнь Вятской губернии напротяжении всей второй половины XIX – начала XX вв. невозможно представитьбез драматургии Александра Николаевича Островского. В своих произведенияхон стремился показать российскую действительность с еѐ тѐмными сторонами, нос верой в гуманность и силу добра.
Его произведения, всегда актуальные,ставились во всех уездах и городах губернии. На уровне государственнойполитикипоощрялосьпосещениепостановокдраматурга,считавшихсяклассическими, учащимися различных учебных заведений. К таким пьесамотносились «Гроза», «Лес», «Бедность не порок», «Не всѐ коту масленица», «Вчужом пиру похмелье», «Бесприданница», «Женитьба Белугина», «Доходноеместо», «Без вины виноватые». Произведения Островского ставились ипрофессиональными артистами, и любителями сценического искусства. Всеучреждения, связанные с театральным делом, непременно обращались кпроизведениям этого драматурга.Наряду с пьесами, ставившими острые злободневные вопросы, широкойпопулярностьюпубликипользовалисьпроизведенияиразвлекательного41характера – водевили, лѐгкие комедии, мелодрамы.
Посещая их, зрителистремились на время отвлечься от проблем современности, найти в театре отдыхот повседневной суеты и заботы, а не возможность задуматься над насущнымивопросами.Как указывалось выше, цензурная деятельность не ограничивалась однимразрешением пьес к постановке. Главное управление требовало от местнойполиции прямого надзора за организацией спектаклей. Правила контроля иосновные функции полицейских чинов были подтверждены циркуляром Главногоуправления по делам печати № 1361 от 21 марта 1884 г.81 Эти правилазаключались в следующем:1. пьесы, указанные в рассылаемых Главным управлением алфавитныхсписках драматических сочинений, дозволенные к представлению безусловно,могли быть допущены к исполнению на сцене без каких-либо препятствий состороны полиции;2.
пьесы, дозволенные к исполнению с исключениями некоторых мест (кчислу которых относились рассказы, куплеты, романсы), разрешались кпостановкепослепредоставленияполицииэкземпляров,снабжѐнныхразрешительной надписью драматической цензуры;3.афиши должны были содержать точное название разыгрываемыхпроизведений. В случае отсутствия печатной афиши о театральном представленииполиции предписывалось доводить информацию о таких зрелищах до сведенияГлавного управления;4. за верность исполнения разрешѐнных к представлению произведений сцензурованным оригиналом были ответственны содержатели или распорядителиспектаклей;5. к обязанностям полиции также относилось:следить, чтобы под видом пьес дозволенных безусловно, не давалисьпьесы, дозволенные с исключениями или запрещѐнные цензурой;81РГИА.
Ф. 776. Оп. 26. Д. 42. Л. 8.42наблюдать за тем, чтобы в афишах или программах спектаклей названияпьес, отдельных актов и картин произвольно не дополнялись и не изменялись безразрешения драматической цензуры. Кроме того, в афишах обязательно должныбыли указываться действительная фамилия автора или переводчика пьесы, либопсевдонимы, которые значились на рассмотренных цензурой экземплярах пьес;доставлять каждую афишу и все сведения о театральных представленияхв Главное управление;при выдаче разрешений на устройство спектаклей предупреждатьсодержателей театров или распорядителей спектаклей о том, что дозволениецензурой драматических произведений к исполнению не освобождало их отобязательства входить в соглашение с авторами пьес или обществом Русскихдраматических писателей.Помимо указанных правил, в данном циркуляре содержалось предписание онеобходимости ежегодно доставлять в Главное управление сведения не только обимевшихся в губернии театрах, но и о клубах и частных залах, где устраивалисьпостоянные или временные сцены.
Введением этой меры драматическая цензураполучалавозможностьследитьзатеатральнымипредставлениями,устраивавшимися обществами и частными лицами82.В том же циркуляре были прописаны меры наказания содержателей театрови антрепренѐров в случае систематического нарушения ими цензуры. Эти мерыбыли разделены на четыре группы:1. усиленно-строгая цензура по отношению к конкретному театру, подкоторой подразумевалось полное запрещение сочинения, имевшего в содержанииместа, подлежавшие исключению;2.
временное запрещение исполнять какие-либо небольшие произведения;3. возможность играть на сцене театра лишь безусловно дозволенные кпостановке пьесы;82РГИА. Ф. 776. Оп. 26. Д. 42. Л. 8-8 об.434. приостановка спектаклей на один, два или три дня в зависимости от того,в какой раз совершено нарушение.Такие запреты особенно сильно отражались на провинциальных театрах, вкоторых успешность сезонных сборов зависела от каждого выступления83. Однакосведений о применении каких-либо из этих мер в отношении Вятского театра неимеется.Вообще провинциальные театры были предметом особой заботы дляГлавного управления по делам печати, так как, в отличие от императорскихтеатров, которые контролировались театрально-литературным комитетом, ихрепертуар не подлежал проверке со стороны какого-либо литературногоучреждения. По мнению чиновников, такая ситуация грозила «извращениемобщественного вкуса», особенно среди низших, наименее образованных слоѐвнаселения84.
Поэтому пьесы, отнесѐнные к «явно бездарным, бездарным иличрезмерно грубым и не вполне нравственного содержания» запрещались кпостановке на сценах провинциальных театров85. Следовательно, цензура могланосить не только политический, но и эстетический и нравственный характер.Помимо полиции цензурный контроль в губерниях было решено установитьпосредством доверенных лиц при губернаторах и командируемых самимигубернаторами.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
