Диссертация (1146486), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Традиционно считалось, что именно столица способствоваларазвитию театрального дела в провинции. В течение долгого времени вотечественнойрегиональногоисториографиитеатра.Вутверждалосьподтверждениетомувторостепенноеприводилисьзначениевпримермногочисленные гастроли столичных артистов, которые наполняли культурнуюжизнь провинции в условиях отсутствия собственных постоянных трупп инезначительного количества стационарных театров. Совершенно иной взгляд напровинцию предлагает в своей очередной работе А.Б.
Костерина, полагая, что доОктябрьской революции провинция и столицы составляли единое театральноепространство. Кроме того, по мнению автора, отдалѐнность от Москвы создавалавозможность появления собственных театральных центров45. Поддерживаетданную позицию В.А. Дьяконов, считая, что периферия дала знаменитых вдальнейшем по всей стране актѐров, антрепренѐров, вокалистов. По его мнению,провинциальный театр – источник определѐнного воздействия на столичную43Дмитриевский В.Н.
Театр и зрители. Отечественный театр в системе отношений сцены и публики: от истоков доначала XX века. СПб.: Дмитрий Буланин, 2007.44Лапина К.В. Театральная афиша в России: опыт истории от возникновения до 20-х годов XX века: автореф. дис.... канд. искусствоведения. М, 2008.45Костерина А.Б. Судьба русского театра. Екатеринбург: Банк культурной информации, 2003.21театральную жизнь46.
Рассматривая эволюцию частного театра в России, Е.И.Стрельцова в своей монографии обратилась к вопросу провинциального театра,сфокусировав внимание на организаторах театрального дела, например, на М.М.Бородае, учредившем Казанско-Саратовское Товарищество47.Одной из новых тем, разрабатываемых исследователями на современномэтапе, является представление театра в качестве неотъемлемого элементаповседневнойжизнигородскихжителей.Так,вколлективномтруде,посвящѐнном жизни жителей Урала, отмечено, что во второй половине XIX в.
каклюбительский, так и профессиональный (в том числе гастроли) театр сталпривычной чертой жизни горожан48. Автором ещѐ одной работы, в которой театрпредставлен как важная часть повседневной жизни городских обывателей,является А. Митрофанов. Он приводит краткие выдержки из воспоминанийпровинциальных актѐров и зрителей49.Продолжают появляться работы по истории театров отдельных регионов.Так, к развитию театра Южного Урала в диссертационном исследованииобратилась К.А.
Тухватуллина. Автором рассмотрена деятельность различныхтеатральных учреждений и организаций в данном регионе с конца XIX до первойтрети XX века50. Ещѐ одним исследованием по истории провинциального театраявляетсякандидатскаядиссертацияМ.М.Кардыновой,посвящѐннаятеатральному делу Казанской и Нижегородской губерний второй половины XIX –начала XX вв. В работе показаны место и роль театра в общественной жизнирегиона51.
Эта же проблема освещается в работе Н.В. Рязановой, посвящѐннойразвитию культуры Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв. В ней театррассматривается в качестве одного из важных культурных центров для всех46Дьяконов В.А. Театральная провинция – столицам. Саратов: Новый ветер, 2009.Стрельцова Е.И. Частный театр в России. От истоков до начала XX века. М.: РАТИ-ГИТИС, 2009.48Миненко Н.А., Апкаримова Е.Ю., Голикова С.В. Повседневная жизнь уральского города в XVIII - начале XXвека.
М.: Наука, 2006.49Митрофанов А.Г. Повседневная жизнь русского провинциального города в XIX веке: пореформенный период.М.: Молодая гвардия, 2013.50Тухватуллина К.А. Театральная культура Южного Урала в конце XIX – первой трети XX века: автореф. дис. ...канд. ист. наук. Челябинск, 2010.51Кардынова М.М. Провинциальный театр в общественной жизни России второй половины XIX – начала XX вв.(на материалах Нижегородской и Казанской губерний): автореф. дис. ... канд. ист. наук.
Нижний-Новгород, 2010.4722социальных групп52. Представление о театре как элементе культуры губернскогогорода наряду с музыкой, живописью, цирком, кинематографом характерно и длядиссертационных исследований А.В. Лебедевой53 и Л.В. Романенко54.Важнымидляданногоисследованияявляютсяработы,написанныекраеведами Кировской области55.
К числу таких исследователей относится Т.К.Николаева, занимающаяся изучением истории театра Вятской губернии. Еѐ статьипосвящены различным аспектам театрального процесса. В одной из них,например, характеризуется фольклорный театр Вятки, а именно деятельностьскоморохов, собирателей фольклора, частушки, поговорки и пословицы, вкоторых отразилось «наследие скоморошьего влияния»56. Другая статья Т.К.Николаевой посвящена любительскому театру, являвшемуся одной из формблаготворительности Вятской губернии.
В публикации выделены личности,наиболее отличившиеся на данном поприще, отчасти показан репертуарлюбительского театра и сборы со спектаклей, перечисленные в пользунуждающихся. Главным образом в статье освещены 1850-60-е гг., много меньше1870-е гг. и практически не затронут более поздний период функционированиялюбительского театра57.Таким образом, в течение 1990-х – первого десятилетия 2000-х гг. в условияхметодологического плюрализма исследователями освещается практически веськругпроблем,обозначившихсявисториографиидореволюционногопровинциального театра. В поле исследовательского интереса находятсяпровинциальная театральная критика и периодика, народный и частный театр,отношения театра и зрительской аудитории.52Рязанова Н.В. Развитие культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг.: Исторический аспект: автореф.
дис. ...канд. ист. наук. Н. Новгород, 2003.53Лебедева А.В. Культура губернского города Уфы во второй половине XIX – начале XX века: автореф. дис. ...канд. ист. наук. Уфа, 2002.54Романенко Л.В. Развитие городской культуры южно-русской провинции в XIX – начале XX века: на примереСтаврополья и Терека: автореф.
дис. ... канд. ист. наук. Ставрополь, 2002.55Арасланова Л.В. Вятский городской театр в «шаляпинский период» с 1896 по 1917 гг. // Шаляпинские чтения.Судьба и творчество Ф.И. Шаляпина: уроки и перспективы изучения. Киров. 2008. С. 94-104.56Николаева Т.К. К истории театрального дела на Вятке // Сквозь границы: культурол. альм. 2007. Вып. 6. С. 260268.57Она же. Все трудились на общее благо // Прозоровский альманах : сб.
науч.-исслед. материалов. 2011. Вып. 3. С.97-106.23Анализнаучнойлитературы,посвящѐннойобщероссийскомуипровинциальному театру второй половины XIX – начала XX вв., позволяет, темне менее, заключить, что, несмотря на широкий спектр вопросов, затронутых вданных работах, исследователи крайне редко обращались к характеристикеистории театра Вятской губернии, а еѐ театральная жизнь практически совсем неосвещена исследователями. Это обстоятельство позволило сформулировать цельдиссертации.Цель исследования – раскрыть уникальные и типичные черты театральнойжизни российской провинции на примере Вятской губернии в их развитии напротяжении второй половины XIX – начала XX вв.Достижение данной цели требует разрешения следующих задач: рассмотреть влияние государственной политики в области театральногодела на развитие театральной жизни Вятской губернии; изучить базовые материальные и финансовые условия бытованияпровинциального драматического театра; выявитьспецификуфункционированияпрофессионального,любительского и народного театров в Вятской губернии и проанализировать ихвлияние на вовлечѐнность населения губернии в театральную среду; раскрыть особенности социального состава театральной публики Вятскойгубернии в изучаемый период; охарактеризовать взаимодействие публики и театра и роль последнего вжизни провинциального социума.Методы и методология.
Диссертационное исследование представляет собойработу по изучению театральной жизни как целостного, сложного и комплексногоявления, поэтому основополагающим является системный подход, выступающийкак логико-методологическое средство. Обоснованность его использования,определена представлением театральной жизни в качестве сложной системысостоящей из трѐх основных элементов – профессиональных театральныхдеятелей,потребителейтеатральнойкультуры(зрителей)илюбителей24драматического искусства, занимающих промежуточное положение междупервыми двумя группами. Обозначенные элементы составляют в рамкахтеатральной жизни единое целое, определяя еѐ особенности и механизмвзаимодействия с внешней средой (государством в лице драматической цензуры,местными полицейскими органами, другими зрелищными искусствами и т.д.). Вотличие от традиционных систем, характеризуемых иерархичностью, субъектытеатральной жизни выступают в качестве равнозначных элементов.
Дополнениемк системному служит структурно-функциональный подход. Его применениеобъясняется тем, что для него характерен интерес к общностям, которые являютсячастью театральной жизни (например, публика театра), а также к историикультуры.Системно-функциональныйподходпозволяетпредставитьтеатральную жизнь не просто в качестве единой системы, а как совокупностьэлементов, зависимых друг от друга. Каждый из выделенных субъектовтеатральной жизни выполняет в еѐ рамках свою, только ему присущую функцию,что позволяет показать важность целого и всех составляющих его частей.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
