Диссертация (1146486), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Значительную роль в процессе развития внешней торговлисыграло открытие пароходного сообщения и строительство Пермь-Котласской(1899 г.) и Северной (1906 г.) железной дороги69. Внутри губернии развиваласьярмарочная, магазинная, лавочная торговля.Уровень грамотности жителей губернии был низким. По переписи 1897 г.,лишь четверть мужского населения умела читать и писать. Количество грамотныхженщин было втрое ниже70. Тем не менее, преобразования, начавшиеся ссередины XIX столетия, положительно сказывались на быте и культуре,способствовали улучшению жизни населения. В этот период наблюдался ростсамосознания и общественно-политической активности местных жителей.Проявлением этого явилась потребность в повышении образовательного икультурного уровня. В столице губернии были открыты краеведческий (1866 г.) и68Балыбердин Ю.А. Общественно-политическая жизнь в Вятско-Камском регионе в начале XX века (1900-1914годы).
М., 2005. С. 29.69Судовиков М.С. Губерния Вятская: исторические очерки. Киров: Экспресс, 2006. С. 36.70Первая всеобщая перепись населения Российской империи, 1897 г. Том X. Вятская губерния, 1904. С. 9.35Вятскийхудожественно-исторический(1910г.)музеи,многочисленныебиблиотеки. Частью этого процесса явилось развитие театральной жизнигубернии.Первая половина XIX в. явилась временем подготовки для того расцветатеатральной жизни Вятского края, который произошѐл во второй половинестолетия. В начале века закладывались основные предпосылки, накапливалсяопыт театральной деятельности. В первой половине XIX в. спектакли в Вятскойгубернии были крайне редки. Исключение составляла Вятка, отличавшаяся болееактивной деятельностью артистов-любителей.
К их числу относились чиновники,учителя, а также учащиеся средних учебных заведений. В 1810-х гг. особенноэнергичной деятельностью на театральном поприще отличался почтмейстер А.И.Казимирский, являвшийся как организатором, так и участником театральныхпредставлений в Вятке. В этой работе он находил поддержку своей семьи. Вусловияхотсутствиятеатральногозданияпредставленияпроводилисьвпомещении верхнего земского суда, в котором было устроено три типа мест –кресла, стулья и стоячие места в партере. Первые два типа мест продавались вквартире Казимирского, места партера можно было приобрести при входе в театр.Афиши в первой половине столетия представляли собой небольшие листки собъявлением.
Участие в любительских театральных представлениях принималидекабристы и ссыльные, проезжавшие через Вятку. В их числе был выдающийсяписатель и публицист А.И. Герцен71.Для дальнейшего развития в губернии театральной жизни требовалисьрегулярноепроведениетеатральныхпредставленийисоответствующийконтингент зрителей. Однако долгое время потенциальная публика Вятскойгубернии не только не понимала важности спектаклей, но и более того, считала ихнедостойными своего внимания. Такого же отношения вятские зрителиудостаивали «служителей Мельпомены».
Одной из причин такого положенияявлялось отсутствие студенчества, составлявшего основную категорию публики71Петряев Е.Д. Вятские книголюбы. Киров, 1986. С. 84.36«театральных» городов в России второй половины XIX в. Развитию театральнойжизни препятствовали и цензурные ограничения. Существование до 1882 г.монополии императорских театров, направленной на ограждение казѐнныхтеатров от частного театрального предпринимательства, хотя и имело местотолько в столичных городах, но оказывало негативное влияние на остальнуютерриториюимперии.Возможностьпревращениятеатравтрибунувольнолюбивых мыслей поставило театральную деятельность под тотальныйконтроль государства.Создание во второй половине XIX – начале XX вв.
необходимыхполитических, экономических и социальных условий привело к активномуразвитию театральной жизни Вятской губернии, в которой географическивыделяются две основные части, имевшие свои особенности: первая из нихсвязана со столичной Вяткой, вторая формировалась на территории уездов.1.1.Государственная политика в сфере провинциального театра.
Влияниецензуры на развитие театраВнешне очевидным фактором в политической сфере, который оказывалвлияние на развитие театрального дела, является государственная политика. Еѐнаиболее ярким воплощением в России второй половины XIX – начала XX вв.была драматическая цензура. Несмотря на значительные различия в развитиитеатрального дела в губернском центре и в остальной губернии, театральнаяцензура, разрабатывавшаяся в столице империи для провинции в целом, былаединой для всей территории Вятской губернии.
В еѐ формировании ключевоеместо занимало Главное управление по делам печати при Министерствевнутренних дел, получившее функции заведования цензурой с 1 сентября 1865 г.Основные цензурные положения в области драматического театра былизакреплены в ряде нормативно-правовых актов (в основном циркулярах),опубликованных в Своде законов Российской империи.37Под театральной цензурой в ту эпоху понимался не только контроль надтекстом пьес, но и более широкий спектр действий. Так, в отношениипровинциальных театров одним из первых наиболее важных документов Главногоуправления явился циркуляр № 2792 от 18 ноября 1868 г., необходимый дляполучения полных и точных о них сведений.
Согласно данному циркуляру,начиная с 1868 г., губернаторам и начальникам областей предписывалось непозднее декабря ежегодно сообщать о том, в каких городах вверенной имгубернии имелись театры, кем содержались и на какой срок были сняты,количественный состав действовавшей труппы, а также мнение публики «обартистическом достоинстве и сценическом исполнении пьес»72. Таким способомгосударство получало сведения о театрах по всей империи.Но основной функцией цензурных органов оставались разрешения или запреттеатральных постановок.
Списки запрещѐнных пьес появились не сразу ируководителям трупп в провинциях приходилось сначала обращаться к властям. Воктябре 1871 г. для разрешения постановки пьес на сцене театра купца Я.А.ПрозоровакзаведующемуГлавнымуправлениемгенерал-майоруМ.Р.Шидловскому обратился артист императорских театров Л. Стуколкин.
Он являлсяуполномоченным от содержателя Вятского театра А. Даниловича. В результате издевяти заявленных произведений было дозволено поставить только пять. К числубезусловноразрешѐнныхбылиотнесены«Подуховномузавещанию»,«Ограбленная почта», «Паяц», «Привыкать надо», «Медаль». Четыре пьесыпопали в число запрещѐнных – «Рыцарь без страха и упрѐка», «Мария Стюарт»,«В мутной воде», «Не всѐ коту масленица»73.
Запрещение четырѐх произведенийдля игры было связано с нахождением их в числе недозволенных дляпровинциальных театров. Итак, в 1871 г., ещѐ до появления официальноизданногоспискадозволенныхкпостановкепроизведений,главнойвозможностью узнать, принадлежит ли предполагавшаяся к постановке пьеса к7273РГИА. Ф.
776. Оп. 26. Д. 42. Л. 2.Там же. Оп. 25. Д. 133. Л. 12-13.38числу разрешѐнных для провинциальных театров, являлось обращение куполномоченным.Постановка на сцене прозоровского театра наряду со спектаклями «живыхкартин» (род пантомимы) также требовала разрешения драматической цензуры. 6марта 1872 г. в Главное управление по делам печати последовало обращениевятского губернатора о возможности постановки и наличии списка дозволенныхцензурой картин74. Однако Управлением решение данного вопроса было отнесенок компетенции местного начальства.
Главным руководством к запрещению«живых картин» являлось изображение действий с участием царствующихисторических особ (например, такие как убийство царевича Дмитрия), либооскорбление религии и нравственности75.Для развития театральной деятельности всей империи значимым сталциркуляр Главного управления по делам печати от 6 ноября 1872 г. под № 4799 76.Его появление было связано с частыми отступлениями от точного исполнениязаконов в отношении пьес. В связи с этим взамен всех изданных до того временисписков театральных произведений, содержавших неточности, были изданы триполных алфавитных списка драматических сочинений77.
Они определили степеньдозволенности пьес для исполнения в провинциальных театрах. Первый сборниксодержал произведения, разрешѐнные к исполнению в полном объѐме без какихлибо сокращений в содержании. Во второй были включены сочинения,дозволенные к представлению с некоторыми исключениями из текста. Еслипроизведение находилось в данном сборнике, то представителю полициинадлежало следить за тем, чтобы в пьесе не допускались отрывки, запрещѐнные кпостановке.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
