Диссертация (1146486), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Эти лица должны были следить за антрепренѐрами и сообщать отом, придерживались ли они цензурованных текстов.Строгому надзору со стороны драматической цензуры подлежало печатаниетеатральных афиш, так как они являлись главными посредниками между театроми обществом. На основании одного из первых циркулярных предписаний № 176 с1 сентября 1865 г. надлежало отсылать в Главное управление все афиши иобъявления о сценических представлениях в одном экземпляре86. В продолжениеэтого предписания 23 декабря 1871 г. вышел циркуляр № 5766, согласно которомуэкземпляр афиши должен был доставляться в Главное управление по делам83РГИА.
Оп. 25. Д. 318. Л. 21 об.-22.Там же. Л. 26.85Там же.86Там же. Оп. 26. Д. 42. Л. 47; Д. 43. Л. 1.8444печати без сопроводительных бумаг, только с надписью на конверте «с афишей»или «с афишами» и с указанием полицейского управления, которое егонаправляло87. Этот циркуляр был доведѐн канцелярией губернатора до сведениягубернского и уездного полицейского начальства циркулярным предписанием,распространившим его на все театральные зрелища, независимо от места ихпроведения – в частном доме или общественном помещении.
В начале XX в.данное предписание было несколько изменено. Начиная с 9 ноября 1900 г.(циркуляр № 8214) губернатору следовало доставлять все афиши и объявления вдвух экземплярах из-за того, что одной афиши было недостаточно для контроля затеатральными представлениями88.Содержание информации в театральной афише также было строгорегламентировано. Она должна была содержать названия пьес, актов, картин,согласно с текстом, разрешаемым драматической цензурой, фамилии авторовпроизведений или переводчиков, перечень действующих лиц, обозначения началаи конца спектаклей, цен на места. В качестве дополнительной, но не обязательнойинформации в афишах могли быть представлены анонсы на предстоящиеспектакли, а в афишах с благотворительной целью – сведения о том, в пользукакого учреждения предназначался сбор.
Иных сведений в афише не должно былосодержаться89.Начиная с 1905 г., под воздействием событий Первой русской революции,правила для распорядителей спектаклей в уездах несколько ужесточились. Доначала представления ими давалась расписка, предназначенная для полицейскогоисправника, в которой распорядители обязывались не допускать никакихотступлений от разрешѐнной программы спектакля под угрозой лишения правапостановкиразличныхзрелищвбудущемипримененияпредупредительных мер в соответствии с законодательством.87РГИА. Ф. 776.
Оп. 26. Д. 43. Л. 53.Там же. Д. 42. Л. 47.89ГАКО. Ф. 582. Оп. 139. Д. 80. Л. 16.88кним45НаформированиетеатральнойцензурыоказывалвлияниеСинод.Драматическая цензура особое внимание уделяла соблюдению театрамирелигиозных запретов. В первую очередь это касалось регламентации временипостановки театральных произведений. В имперском законодательстве быливыделены те дни, в которые спектакли и другие публичные зрелища запрещалосьорганизовывать. До 1876 г. к их числу относились: 23, 24 и 25 декабря, канунБогоявления, весь Великий пост и Пасхальная неделя, Успенский пост, дниусекновения главы Иоанна Предтечи и Воздвижения креста Господня90.
Какотмечал в своих воспоминаниях Сергей Петрович Наумов, вятский журналист игазетный репортѐр, театры как в Вятке, так и в других городах империи неработали полтора месяца в году по религиозным причинам, в большей мере из-заВеликого поста91. Начиная с 1900 г., на основании положения Комитетаминистров, количество дней, запрещавших представления, было несколькоизменено. Главным образом изменения коснулись самого длинного перерыва ворганизации театральных мероприятий – Великого поста. С начала XX в.проведение зрелищ не позволялось: в рождественский Сочельник и самоРождество, накануне двунадесятых праздников, в первую, четвѐртую и страстнуюнедели, в первый день второй и субботу третьей недели Великого поста, Вербноевоскресенье, первый день Пасхальной недели, дни усекновения главы ИоаннаПредтечи и Воздвижения креста Господня92.
Причиной таких изменений состороны Святейшего Синода послужили неоднократные прошения министравнутренних дел И.Л. Горемыкина о необходимости обеспечить работой русскихактѐров, находившихся в тяжѐлых условиях из-за запрета представлений, вместоиностранныхартистов«низкогоразряда»,развращавшихсвоимипредставлениями российскую публику93.Наряду с этими запретами цензура следила за некоторыми деталямирелигиозного характера при исполнении пьес на сцене. В частности, в90РГИА. Ф. 797. Оп.
66. Д. 280. Л. 24.ГАКО. Ф. Р-3702. Оп. 1. Д. 6. Л. 20.92Там же. Ф. 721. Оп. 1 Д. 68. Л. 62.93РГИА. Ф. 797. Оп. 66. Д. 280. Л. 1-2.9146представлениях не разрешалось использовать крестное знамение, священныеизображения, одежду священнослужителей. Статья 131 Устава о предупреждениии пресечении преступлений распространяла запрет на использование духовногоплатья и на домашние спектакли.
На сцене не позволялось демонстрироватьлюбые молитвенные и даже сходные с церковными обрядами действия. Восновании таких запретов лежало мнение Святейшего Синода, что «изображая насебе крестное знамение, мы в душе и сердце воображаем тот животворящийкрест, на котором распят был Христос, и который есть орудие нашего спасения,что актѐрам на сцене не может быть присуще, потому что они выражают несобственные,ачужиечувства»94.Такоежеобъяснениеотносилось кневозможности почитания на сцене святых икон.Регламентация театральной жизни производилась также со стороны Комитетаминистров. В данном случае контроль преследовал политические цели.
СогласноВысочайше утверждѐнного положения этого Комитета от 26 мая 1867 г.,студентам, воспитанникам и учащимся в учебных заведениях разных ведомствзапрещалось устройство публичных спектаклей, вечеринок, концертов и собранийвне зависимости от их цели. Одной из причин этого являлась неспособностьполиции отследить все подобные мероприятия, средства от которых, по мнениючленов Комитета, могли предназначаться в помощь ссыльным и заключѐнным.Предполагалось также следить за благонадѐжностью целей организацииспектаклей и их реализацией, поскольку часть средств от выступления моглаприменяться не по назначению, например, для поездки заграницу «малоимущимлицам», которые, восприняв вредные идеи от русских эмигрантов, моглираспространить их среди российской молодежи95.Государство пыталось управлять театральным делом империи путѐмдеятельности специально созданных комиссий.
В начале XX в. Особой комиссиипо пересмотру законов о театре и зрелищах при МВД под председательствомвеликого князя Сергея Михайловича было поручено составить статистический9495РГИА. Ф. 776. Оп. 25. Д. 438. Л. 2 об.ГАКО. Ф. 582. Оп. 139. Д. 40. Л. 16-16 об.47отчѐт о современном положении театрального дела в Российской империи.
Дляэтого в 1904 г. всем начальникам полиции надлежало доставить сведения отеатрах во вверенных им районах96. На первом же заседании Особой комиссиибыло сделано важное наблюдение о театральном законодательстве. Онозаключалось в том, что на театр в России на протяжении всего его существованиязакон смотрел исключительно с точки зрения полицейских мер. Их введение быловызвано скоплением народных масс на забавах и зрелищах и причислением театрак той сфере, к которой относились «явный соблазн и разврат в поведении»97. Вимперском законодательстве, таким образом, театр находился в одном ряду сбалаганом, цирком, кафешантанами и даже кулачными боями, в то время кактеатр представлял собой художественно-образовательное учреждение, имевшееважноегосударственноезначение.Вдействительностиэтинаблюденияпредставляются справедливыми и в отношении к Вятскому театру. Членыполиции, которым предоставлялось кресло на каждое театральное представление,должны были следить за соответствующим внешним видом и игрой актѐров,чтобы не «ущемить» в правах, как тогда считалось, какое-либо из высшихсословий, а также не допустить исполнение в пьесе тех мест, которые могли бытьпревратно истолкованы в зрительном зале.
При этом не учитывалось соответствиеили несоответствие одобренных полицией костюмов изображаемой в спектаклеэпохе или возможное искажение смысла пьесы из-за исключѐнного из неѐ илизапрещѐнного к постановке отрывка. Только с 1904 г. было принято решение онеобходимости регламентировать театральное дело на особых началах. До этогоосновным регулирующим документом являлся третий раздел Устава «Опредупреждении и пресечении преступлений».ТеатральнаяжизньВятскойгуберниинаходиласьподвлияниемобщеимперского Русского театрального общества (далее – РТО).
В начале XX в.для развития театрального дела в провинции важным событием стало появлениеуказания Президента РТО. Согласно данному указанию было введено новое9697ГАКО. Ф. 582. Оп. 165. Д. 135. Л. 1.Там же. Л. 5.48правило–иметьуполномоченных,уполномоченныхсанкционированныхСоветаимператорскоговысшейместнойРТОлибоадминистративнойвластью. Они должны были функционировать не только в уездах и городах, гдеимелись театры и театральные залы с постоянными труппами, но также в техместностях, в которых устраивались случайные спектакли гастролирующимиартистами или местными любителями драматического искусства. На основанииУстава РТО можно выделить функции уполномоченных, или, как их называли,агентов:1.
служить представителями интересов Общества в районе действия;2. способствовать росту числа членов РТО;3. принимать и отсылать все взносы, предназначенные для Общества;4. собирать статистические сведения о театрах и на их основании составлятьотчѐты98.Главным критерием успешной деятельности агентов являлось точноеисполнение всех поручений Театрального общества.В уезде кандидатура уполномоченного предлагалась уездным исправником,которыйнаправлялсоответствующийрапортнаимягубернаторадляокончательного утверждения. Агентами могли стать только «бескорыстнопреданные сцене и еѐ деятелям» лица99.
Считалось, что уполномоченный сможетнадлежащим образом исполнять свои обязанности лишь при достаточномразвитии у него любви к драматическому искусству и соответствующемположении в обществе. Важным обстоятельством в деле утверждения агента РТОявлялись участие представляемого к данной должности лица в кружке любителейсценического искусства и организации любительских спектаклей. Так, в Елабуге в1906 г.
вместо дворянина И.В. Пальчикова губернатор утвердил кандидатуруучителя елабужской женской гимназии А.Д. Данилевского, поскольку к этойкандидатуре в большей мере склонялся полицейский исправник. Причиной такоговыбора явилось то, что положение дворянина Пальчикова в обществе за9899Справочная книжка по театральному делу / Сост. П.М. Пчельников. М., 1900.
С. 293.ГАКО. Ф. 582. Оп. 145. Д. 208. Л. 1.49последние два месяца пошатнулось из-за допущенных им в качестве старшинынового клуба несанкционированных расходов, что давало право сомневаться вдобросовестном исполнении обязанностей агента в будущем. Данилевский жезанимал видное положение в обществе – окончил курс в университете, состоял вЕлабуге старшиной правления Общества любителей изящных искусств, а такжеучаствовал в организации спектаклей100.Уполномоченными могли быть представители различных профессий исоциальных групп. В 1904 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
