Диссертация (1146486), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Петряев. Встатье, посвящѐнной первым любительским театральным представлениям,проходившим на территории губернии, автор обратился к краткой характеристикедеятельностилюбителейдраматическогоискусствапослестроительствапостоянного театра29.Итак, в рамках советской историографии был значительно расширен кругпроблем, связанных с историей дореволюционного провинциального театра.Исследователи обращались как к изучению истории театра в целом, так и котдельным темам, касавшимся регионального театра.
К числу тем относилисьвопросытеатральногоисточниковедения,проблемаположенияактѐров,отдельные формы театра. Только в конце советского периода появились работы,связанные с изучением не только истории театра, но и всей театральной жизни.Постсоветскийпериодвисториографиихарактеризуетсябольшимколичеством работ, посвящѐнных истории дореволюционного театра. Одной из28История русского драматического театра: В 7-ми т. / Редкол.: Е.Г. Холодов (гл.
ред.) и др. Т. 5: 1862-1881. М.,1980; Т. 6: 1882-1897. М., 1982; Т. 7: 1898-1917. М., 1987.29Петряев Е.Д. Вятские книголюбы. Киров, 1986. С. 83-89.17тем, к которой обратились исследователи, стали провинциальные актѐры. В однойиз таких работ, вышедшей в 1990 г., в первую очередь выделены известныеартисты, которыеявлялисьвыходцамииз провинции.Наряду сэтимхарактеризовалось положение провинциальных актѐров – их бесправие, полнаязависимость от антрепренѐра, приводящая к полуголодному, нищенскомусуществованию30.
Целая плеяда исследователей, таких, как Л.В. Комиссинская,С.И. Хохрякова, Е.Г. Сковикова обратилась к развитию провинциального театрана примере отдельных регионов и городов нашей страны: Кубани, НижнегоНовгорода, Симбирска31. Значимым трудом на данном историографическом этапесталакандидатскаядиссертацияВ.Л.Загайновой,посвящѐннаяпрофессиональному и любительскому театру уральского региона второйполовины XIX – начала XX вв.
Эта работа в территориальном отношениивключала четыре губернии: Пермскую, Уфимскую, Оренбургскую, Вятскую.Однако большее внимание автором было уделено театральному искусствусобственно уральского региона, в частности, таких городов, как Екатеринбург,Пермь, Нижний Тагил, Челябинск32.Одним из крупных исследователей театральной культуры Урала данногопериодаявляетсяА.Б.Костерина-Азарян.Еюбылипроанализированыособенности крепостного, фольклорного, профессионального и любительскоготеатра указанного региона от зарождения до начала XX столетия в контекстеобщероссийской ситуации.
Также в работе были рассмотрены деятельностьорганизаторов театров, репертуар каждого из рассмотренных его видов,техническаяоснащѐнность,актѐрскийсостав,народныетеатральныепредставления. В целом, можно отметить подробный анализ развития уральскоготеатра. С точки зрения исследователя, несмотря на отдалѐнность от столиц и30Судьба таланта. Театр в дореволюционной России / Сост., вступ., ст. и коммент.
Л.В. Маньковой. М.: Правда,1990.31Комиссинская Л.В. Любительский театр Кубани XIX – начала XX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения.М, 1993; Хохрякова С.И. Театральная антреприза Нижегородской ярмарки второй половины XIX – начала XXвека: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1996; Сковикова Е.Г. Музыкально-театральная жизнь Симбирскаконца XVIII – начала XX века: автореф. дис. ...
канд. искусствоведения. СПб, 1997.32Загайнова В.Л. Профессиональный и любительский театр Урала в 1861-1904 гг.: дис. … канд. ист. наук.Екатеринбург, 1997.18недостаток профессиональных кадров, театральная культура данного регионадостаточно интенсивно развивалась33. Историей становления театральногоискусства Удмуртии занимается В.В. Ложкин, начиная с фольклорных форм довозникновения и функционирования профессиональных театров. Периоду XIX –начала XX вв. автор уделил незначительное внимание – говорится лишь обактивизации сценической деятельности на территории Удмуртии после отменыкрепостного права34.В конце 1990-х гг. вышли в свет две статьи, посвящѐнные провинциальномутеатру Вятской губернии. К истории развития музыкального и театральногоискусствавВяткеобратилсяР.М.Преснецов.Авторомрассмотреныстроительство театральных зданий, репертуар, местные и гастролирующиеартисты, начиная со второй половины XIX в.
В работе использовались материалырегиональной прессы. Однако больший интерес исследователя был прикован кразвитию театрального дела в городе уже после 1917 г.35 Истории сценическогоискусства в Вятке также посвящена и статья Л.В. Смирновой, отчастизатронувшая XIX в., но в большей мере, как и предыдущая работа, направленнаяна изучение театральной деятельности следующего столетия36.
Проблема досугагородских рабочих в конце XIX – начале XX в. затронута в работе Э. Свифта.Автор сосредоточил внимание на репертуаре народных домов и фабричныхтеатров, а также особенностях рабочей аудитории и восприятия ею театра37.В начале XXI в. проблема провинциального театра продолжает привлекатьвнимание исследователей.
Вышло в свет две монографии Ю.А. Дмитриева. Впервой из них речь идѐт об актѐрах провинциальной сцены конца XIX – началаXX вв. Автор анализирует источники формирования театральных трупп. Также вработе содержатся сведения об актѐрах и развитии театрального дела в Казани иряде городов Урала. Однако часть регионов империи совершенно не затронута в33Костерина-Азарян А.Б. Театральная старина Урала. Екатеринбург: Демидовский институт, 1998.Ложкин В.В. Театральное искусство Удмуртии.
Ижевск: УИИЯЛ УрО РАН, 1994.35Преснецов Р.М. Музыка и театр // Энциклопедия земли Вятской. Т. 9. Киров, 1999. С. 416-476.36Смирнова Л.В. На театральных подмостках // Энциклопедия земли Вятской. Т. 9. Киров, 1999. С. 487-498.37Свифт Э. Развлекательная культура городских рабочих конца XIX – начале XX века // Развлекательная культураРоссии XVIII – XIX веков. Очерки истории и теории.
СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 300-315.3419исследовании, в том числе Вятская губерния38. Другая работа Ю.А. Дмитриева,рассматривающая историю драматического театра от его появления до 1898 г.,также посвящена развитию театра в провинции: причинам его появления,организации театров в разных городах, особенностям репертуара, отличию отстоличных трупп. Обозначенные темы рассматриваются в процессе изменения иразвития в течение XIX в., при этом они лишены подробностей, так как самоисследование не претендует на всесторонний анализ, представляя собой очеркипо истории театра39.Обобщающая работа по истории русской культуры XIX в. была создана Н.И.Яковкиной.
В своѐм исследовании автор обращает внимание на финансовоеположение, социальный состав актѐров и зрителей, репертуар, его изменение втечение второй половины XIX в., ведущих мастеров сцены, появление народноготеатра40.Частьсовременныхработпосвященаразработкедореволюционнойтеатральной периодики. Среди исследователей этого направления следуетвыделить А.П. Кузичеву, изучавшую провинциальную прессу последней четвертиXIX – начала XX вв. Автор приводит выдержки из периодических изданий такихгородов, как Екатеринбург, Казань, Нижний Новгород, Саратов, Одесса, снабжаякаждую из них собственными комментариями41.
Исследователем проведеназначительная работа по вводу в научный оборот материалов дореволюционнойпериодической печати различных городов. Также следует отметить и В.В.Борзенко, который занимается изучением российской театральной журналистикив рамках значительного временного промежутка – с 1808 по 1991 г. В его работепрослежена история становления и развития разных типов театральных изданий,выделены виды журналов по целевому назначению42.38Дмитриев Ю.А. Звѐзды провинциальной сцены (конец XIX – начало XX вв.). М.: ГИТИС, 2000.Он же.
Очерки по истории русского драматического театра от истоков до 1898 года. М.: ГИТИС, 2002.40Яковкина Н.И. История русской культуры: XIX век. СПБ.: Лань, 2002.41Кузичева А.П. Театральная критика российской провинции: 1880-1917: комментированная онтология. М.: Наука,2006.42Борзенко В.В. Российская театральная журналистика 1808-1991 гг. Историко-типологическое исследование:автореф. дис. ...
канд. ист. наук. Воронеж, 2008.3920К проблеме взаимодействия театра и зрительской аудитории обратился В.Н.Дмитриевский43. Театральная жизнь рассматривается им как социальныйфеномен. В исследовании выделены этапы становления и развития диалога междутеатром и публикой, начиная с «игрищного» периода и до начала XX в. Несмотряна глубину анализа заявленной проблемы, театральная жизнь провинции,характеризуемая автором, во многом ограничена «театральными» городами.Ещѐоднимсюжетом,разрабатываемымисследователями,являетсятеатральная афиша. Истории возникновения, развития театральной афиши, атакже еѐ формам, функциям и содержанию посвящена кандидатская диссертацияК.В. Лапиной44.В XXI в. провинциальный театр продолжает привлекать вниманиеисследователей.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
