Автореферат (1145149), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Ithaca, NY, 1978.19http:// www.uni-hamburg.de/lhn/index.php/Narrativity/См.: Ямпольский М. Дискурс и повествование // Язык – тело – случай: Кинематограф ипоиски смысла. М., 2004; Аронсон О. Повествование общности // Коммуникативный образ(Кино. Литература. Философия). М., 2007; Добренко Е. Советское кино и сталинскийисторический нарратив.
М., 2008.209вниманиебольшинствазарубежных,привлекаютисследователей,произведениякакотечественных,игровоготакикинематографаителевидения.Изучение текстов нарративной публицистики, развитое в зарубежнойпрактике, в России только начинается, при этом объектом исследованийнарративно-когнитивнойстановятся,проблематикипреимущественно,текстыпублицистическогопечатныхСМИ21.текстаСуммируясказанное, можно констатировать, что проблематика нарративностипублицистического кинотекста находится лишь в стадии постановки.Рабочая гипотеза нашего исследования основана на предположении,что документальный фильм, адресованный массовой аудитории, являетсяпублицистическим кинонарративом и, соответственно, может бытьпроанализирован в категориях нарратологии.
Подробно гипотеза развернутав основной части диссертации.Исходя из данной посылки, объектом исследования становитсясовременный документальный фильм, адресованный массовой аудитории(преимущественно, телевизионной). Предметом исследования являетсянарративность документального фильма как публицистического кинотекста,21См.: Автохутдинова О.Ф. Сюжетные функции персонажа-помощника в медиадискурсе// Профессиональная культура журналиста: проблема межкультурной коммуникации.Екатеринбург, 2016; Бозрикова С.А. Нарративная журналистика как явление// Вестник.Наука и практика. 2011.
URL: http://конференция.com.ua/pages/view/247; Каверина О.Н.Зарисовка как нарративный жанр в современной русской журналистике // Русский след внарратологии: матер. Международной науч.-практич. конф. Балашов, 2012 ; КирилловА.Г. Политический нарратив: структура и прагматика: на материале англоязычнойпрессы: автореф. дис. … канд. филол. наук.
Самара, 2007; Кройчик Л.Е.Публицистический текст как нарратив // Акценты. Вып. 7-8 (78-79). Воронеж, 2008;Мисонжников Б.Я. Текст в системе образования журналиста: Материалы круглого стола(10 декабря 2009 г.). СПб., 2010; Татару Л.В. Формализм, деконструкция ипостклассическая нарратология // Русский след в нарратологии: матер. Международнойнауч.-практич. конф. Балашов, 2012; Шейгал Е.И. Многоликий нарратив // URL: http:www.philology.ru /linguistics1/ sheigal1-07.htm; Цынарева Н.А.
«Прокремлевские»нарративы в медийном пространстве (по материалам русскоязычного сайта Европейскойслужбы внешних связей) // Вестник Тверского университета. 2016. №3.; Чепкина Э.В.Русский журналистский дискурс: текстопорождающие практики и коды (1995-2000).Екатеринбург, 2000.10представленная в категориях поэтики и киноэстетики с учетом когнитивнопрагматических факторов создания и восприятияпублицистическогокинонарратива.Логика столь сложной проекции определяется, с одной стороны,интермедиальнойприродойи«многосоставной»семантикойпублицистического кинотекста как объекта исследования, а, с другой, коммуникативнойиидеологическойобусловленностьюсамогосуществования документального фильма как произведения масс-медиа.Целью предпринятого нами исследования является выработкарелевантной для публицистического кинотекста концепции нарративности,позволяющейосмыслить наиболее значимые и специфические свойстванарративной кинопублицистики, определяющие желание авторов создаватьвсе новые и новые документальные фильмы, а зрителей - их смотреть.
Такаяконцепция может стать основой для формирования в дальнейшем теориипублицистического кинонарратива.Исходя из данного целеполагания, можно сформулировать следующиеисследовательские задачи:1.Проанализироватьсуществующиеисследовательскиеподходы к проблеме нарративности текста, определить теоретическиеположения, которые послужат основанием для построения концепциипублицистического кинонарратива.2.Обосновать нарративность публицистического кинотекста,обозначить возможности и пределы интерпретации публицистическогокинотекста в категориях нарратологии.3.Найти фундирующий фактор нарративности в категорияхфилософии,обосноватьегоприменениеисследования.11впредметнойсфере4.Определитьактуальнуюспецификупространственно-временных аспектов репрезентации реальности в публицистическомкинонарративе.5.Обосноватьправомочностьприменениякогнитивногоподхода в изучении публицистического кинонарратива, оценитькогнитивныйпотенциалпублицистическогокинотекставкоммуникативном аспекте.6.Выявить прагматические аспекты коммуникации автор-зритель применительно к публицистическому кинонарративу, а такжевозникающие в процессе ее реализации этические проблемы.7.Охарактеризоватьпринципынаррации,нарративнуюкатегориальныйструктурустатусфильма:автора,системунарративных инстанций, «точку зрения», нарративные стратегииавтора.8.Определить параметры нарративной компетенции авторакак нарративной инстанции в структурном и функциональносмысловом аспектах.9.процессеОбосновать необходимость анализа средств выражения внарративногоанализапублицистическогокинотекста,показать их роль в нарративизации анарративных элементов текста напримере «чужого текста».10.
Нанарративныеосновепрактикиполученныхсовременныхвыводовпроанализироватьотечественныхавторов-документалистов.Решение комплекса поставленных задач, ранее не осуществлявшееся висследовательскоймеждисциплинарногопрактике,атакжеподходаприменениеобеспечиваетисследования.12длянаучнуюэтогоновизнуТеоретическая база. Ее основу составляют труды отечественных изарубежныхавторов,вкоторыхсформироваласьтерминологическая база и методологический аппаратпонятийнонарративнойпоэтики (М.М. Бахтин, Р. Барт, Ж.
Женетт, Б.А. Успенский, В. Шмид,В.И. Тюпа и др.); теоретические положения лингвистов, занимавшихсянарративной семантикой (Е.В. Падучева, Н.Д. Арутюнова, И.В. Арнольд22и др.); а также работы теоретиков когнитивной нарратологии (Д. Герман,М. Флудерник, М. Ян, М-Л. Райан и др.). Для анализа публицистическогокинотекстаиспользуются также актуальные положения, сделанные ввышеуказанных искусствоведческих и культурологических трудах поисследованию нарративногокинематографа (Чэтмен С., Принс Д., КунМ., Шмидт Дж., М.
Ямпольский и др.), а также в работах по изучениюнарративной публицистики (Н. Симс, М. Крамер, Л.В.Татару, С.А.Бозрикова, Каверина О.Н. и др.).Методология исследования.В работе применены как общенаучные методы: описание, сравнение,анализ,синтез,интерпретация,междисциплинарныхтакисследованийфункционально-смысловой,иметоды,актуальныепублицистическогоструктурный.Методикадлятекста:анализадокументального фильма как публицистического кинотекста строится наоснове сочетания методологии общей поэтики с принципами нарративногоанализа.
Функционально-смысловой и структурный методы позволяютопределитькинонарратива.коммуникативнуюИнтерпретацияспецификупублицистическогокогнитивно-прагматическихаспектовнарратива производится путем гипотетической экстраполяции. Актуализация22Падучева Е.В. Семантические исследования (Семантика времени и вида в русскомязыке.
Семантика нарратива). М., 1996; Арутюнова Н.Д.Язык и мир человека. М., 1998;Арнольд И. В. Семантика, стилистика, интертекстуальность. СПб., 1999.13отдельных теоретических положений осуществляется методом экспертныхоценок.Эмпирическая база исследования.В работе проанализированы тексты 75 документальных фильмов, изкоторыхтретьанализируетсяруководствовался,какподробно.«качественными»,Притакиихотбореавтор«количественными»критериями: все фильмы демонстрировались в эфире федеральных каналов,гдесуществуетредакционный«фильтр»,ихавторыизвестнывпрофессиональной среде; материала фильмов достаточно для анализа, в томчисле, для сравнения в «парах», в тематических и персональных «линейках»,а также для выявления соответствующего контекста (исторического,содержательного, стилистического).Положения, выносимые на защиту:1.являетсяДокументальный фильм как публицистический кинотекствиртуальнымсо-бытиемрепрезентуемойреальности,фундируемым действием оппозиции присутствие/отсутствие; длясовременной ситуации в документалистике характерны кайротическаямодель референции времени и фрагментарность создаваемогоэкранного пространства.2.Адресованный массовой аудитории документальный фильмявляется публицистическим кинонарративом, то есть, представляетсобойаудиовизуальный текст, в котором устная речь и видеорядобразуют цельное, связное интермедиальное повествование о какихлибо значимых событиях: биографических, социальных, политическихи др; он обладает выраженной нарративной структурой, авторскойинтенциональностью, создан с помощью специфических средствнаррации(вербальныхиневербальных),коммуникации автор-нарратор-зритель.14осуществляетсяв3.Публицистическийкинонарративкакрезультатпознавательной творческой деятельности реализует «когнитивнуюпрограмму»автора,обладаеткогнитивно-прагматическимпотенциалом для зрителя; он является одной из форм «освоения» мира,эмоционального усвоения чужого опыта, способствует выработкепараметров идентичности (этнокультурной, социальной, политической)и системы ценностей для зрителя как представителя той или инойсоциальной группы, сообщества.4.Механизм создания и восприятия публицистическогокинонарратива может быть представлен с помощью поэтикокогнитивноймодели,описывающейиобъясняющеймногоступенчатый, основанный на эффекте «квалиа», путь освоения ипередачи информации о происшедших в прошлом событиях (фабуле)посредствомопределеннымобразомструктурированнойиоформленной в средствах экранной выразительности «истории».5.Деятельность автора по созданию публицистическогокинонарратива – это особая дискурсивная практика; автор является«транслятором» нарративного дискурса в экранной его форме, причем,кроме направления трансляции вовне, на зрителя, действует ивнутренняя трансляция – на членов дискурсивного сообщества, скоторыми автор ведет постоянный диалог о способах производстваданного дискурса.6.Главнымпроизводителемиканаломтрансляциинарративных фильмов является телевидение.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
