Диссертация (1102072), страница 31
Текст из файла (страница 31)
В период всеобщей глобализации Акройднастаивает на сохранении индивидуальности – по его мнению, этоединственный способ спасти традицию от кризиса. Однако писатель уверен,что то, что сейчас кажется окончательным упадком искусства – всего лишьзакономерный этап его развития.Особенное влияние императив оказывает на особый тип художников –фантазеров. Они чувствуют город тоньше, чем обычные люди. Всовокупности произведения фантазеров создают особый лондонский миф,меняющийся с каждым новым произведением.Мифы играют значительную роль в английском воображении.Неслучайно сама книга называется «Альбион» - автор отсылает насодновременно к древнему названию места и легенде о гиганте из этих мест154(холмы – его кости, лес – его борода). «Today, like those fading memorials,Albion is not so much a name as the echo of the name»281.Представляется возможным отнести «Альбион» к биографическимтекстам Акройда на основании тесной связи с текстами биографий игеобиографий.
Во всех модификациях жанра автор неизменно повествует офантазерах и их творчестве, рассматривая его с разных сторон. «Альбион» попытка описать все, что объединяет фантазеров и их произведения, что ихвдохновляетиформирует.Какивгеобиографиях,писательперсонифицирует неодушевленный объект, наделяя последний свойствами,подходящими под авторскую концепцию. В этой книге автор играет сконцепциями, на которых строится не только английское воображение, но иего собственное творчество.«Альбион»-одноизпоследнихмасштабныхисследований―английскости‖ в произведениях Акройда. С середины 2000 годов писательобращаетсякмировойисторииикультуре,«Путешествия сквозь время» (Voyages through Time).281Ackroyd.
Albion. P. xix.посвящаяимсерию155ЗаключениеВ нашей работе мы стремились проанализировать развитие жанрабиографии в творчестве Питера Акройда, одного из наиболее популярныхсегодня писателей Великобритании. Акройд изменяет жанр в соответствии слогикой литературной эволюции XX - XXI веков.Мы попытались показать, во-первых, что жанр биографии претерпеваетзначительные изменения на протяжении всего XX века, начиная с творчествагруппы Блумсбери. Блумсберийцы играют как с формой, так и ссодержанием жанра, открывая новые возможности для будущих биографов.Во-вторых,мырассмотрелиразличныеклассификациибиографий,сделанные теоретиками литературы второй половины XX века. На основеэтих классификаций мы выделили четыре типа биографий фантазеров,существующие в творчестве Акройда.
Это исследовательские биографии,художественно-документальные биографии, романизированные биографии и,наконец, квазибиографии.В-третьих, мы попытались продемонстрировать, как меняет жанрПитер Акройд, значительную долю своего творчества посвятивший именнобиографиям.Принципиально важной модификацией является уничтожение границмежду биографией и историей с одной стороны, и биографией ихудожественной литературой ‒ с другой.
Все остальные изменения –следствия этого. Биографии Акройда не ограничиваются ни историей одногочеловека, ни историей эпохи, ни даже документальностью. Расширениеграниц жанра в его творчестве во многом связано с разрешением надомысливание и игру, как с фактами, так и с читателем. Факт в эпохупостмодернизма утрачивает незыблемость и непреложность, и, хотя Акройдотрицает свою принадлежность к постмодернистам, он пользуется их156главным положением. Смешивая биографию, историю и художественнуюлитературу, Акройд доказывает, что в его биографическом нарративехудожественная литература и история – равноценные способы познаниямира.
И в его эссе, и в биографиях лейтмотивом проходит утверждение отом, что язык создает реальность, что художественное произведениеобладает такой же ценностью, как, например, воспоминание очевидца.Однако Акройда нельзя назвать последовательным постмодернистом.Его первые произведения, относящиеся к исследовательским биографиям,обращены к эпохе модернизма и посвящены жизнеописаниям Т.С. Элиота иЭзры Паунда, ведущих поэтов и теоретиков эпохи модернизма. В этихбиографиях закладывается теоретический фундамент будущих биографийАкройда, таких как «Чосер», «Шекспир», «Коллинз», «Диккенс», «ЧарлиЧаплин», «Последнее завещание», «Милтон в Америке», «Чаттертон» и др.Художники-фантазеры, которым посвящены биографии писателя, своимтворчеством образуют традицию, движущую силу развития культуры.
Они,наделенные особым видением реальности, бесчисленное количество разпересоздают город, добавляя в него новые элементы.БольшинствобиографийАкройдапредставляютЛондонкакуниверсум, включающий его жителей и лондонские тексты, созданныефантазерами.ВегопроизведенияхЛондонэволюционирует,какэволюционирует его изображение у фантазеров. Основной особенностьюуниверсума Акройда является одновременное присутствие множества веков внастоящем: прошлое не теряет своей актуальности, а изменяется. С однойстороны, это связано с комплексом постмодернистских идей, с другой – симперативом места, который, по мнению Акройда, определяет человеческуюдеятельность.Также мы рассмотрели возникший в XX веке жанру – геобиографии, атакже попытались описать его предысторию и отличие от смежныхтрадиционных жанров, прежде всего – путеводителей.
Это послужило базой157для исследования трех геобиографий Акройда: «Лондон: биография»,«Венеция: прекрасный город», «Темза: священная река». Геобиографииразвивают авторское видение творчества, поскольку позволяют выйти зарамки индивидуальной, короткой по меркам города жизни и увидеть модели,которые прослеживает автор. Именно в геобиографиях в полной меререализуется концепция императива места, играющая значительную роль втворчестве Акройда. Он исследует историю Лондона с момента основания домомента написания произведения, указывая на закономерности развитиягорода и его жизнедеятельности. Следовательно, интерес к творческой,созидательной стороне человеческой жизни распространяется не только набиографии людей, но и на геобиографии, и биографию английскоговоображения.Геобиографии выходят за рамки предопределенной литературнойэволюции XX века, такой, какой ее видят модернисты: возвращение кправдивому психологическому портрету и интерес к историческим деталям.Изменяется не только форма жанра – для геобиографий Акройда характернаэссеистичность повествования, - но и предмет повествования.
Традиционнаябиография связана с историей личности, здесь же героем повествованияоказывается место жительства бесчисленного множества людей. Как и вбиографиях фантазеров, Акройд концентрируется в основном на выявленииобщих творческих образов, характерных для города.
Лондон предстает передчитателем лабиринтом, театром и отчасти тюрьмой (последний образ, скореевсего, связан с творчеством Диккенса), Венеция – театром, карнавальнойплощадью и торговой империей. Легко заметить, что Акройд выбирает дляописания знакомые мотивы, пересекающиеся друг с другом, что и позволяетпредставить его произведения как единый текст. Геобиографии – яркийпримерслиянияисторииибиографии,посколькуисториягородарассматривается как этапы развития его индивидуального характера. Приэтом Акройд для своих геобиографий выбирает похожие друг на друга места158– Темза определяет Лондон, а Венеция и Лондон схожи театральностью,туманностью и расплывчатостью.Кроме того, в геобиографияхАкройд уходит от стилизации,характерной для его персональных биографий, и обретает собственныйголос.
Возможно, это связано с тем, что для геобиографий писатель выбираетодну из самых личностных повествовательных форм – эссе. Как он самутверждает, эссе требует непременного контакта автора и читателя, в другихслучаях менее обязательного. Еще одной важной причиной созданиягеобиографии может служить восприятие города как персональногопереживания. Акройд всю жизнь живет в Лондоне, неудивительно, что этотгород ‒ неотъемлемая часть его личности. В целом переживание городавписывается в урбанистические тенденции XX века, но жизненный опытпомогает писателю вывести это переживание на новый уровень. Так же как иперсональныебиографии,геобиографииавтора–средствопоискасобственной творческой идентичности, место же играет роль зеркала,отражающего самого писателя.«Альбион:происхождениеанглийскоговоображения»являетсялогическим продолжением эволюции жанра, заданным геобиографиями.Историко-литературныйанализвнемгармоничносочетаетсясразмышлениями о путях развития культуры.
Наряду с «Заметками омодернизме» «Альбион» по праву может считаться одним из самыхзначимых теоретических исследований Акройда. Он демонстрирует, кактворчество многих фантазеров оживает и превращается в единый организм,развивающийся по своим законам. Писатель не претендует на истинностьсобственной точки зрения. Он продолжает линию, получившую начало еще вперсональных биографиях – факты дополняются воображением, а в итогепоявляется яркая и образная картина.Биографии Акройда заметно выделяются и на фоне многочисленнойисторической литературы последнего времени. Автор пишет в русле159«историографическойметалитературы»,характернойдляпостмодернистского мировосприятия.
При этом от постмодернистов Акройдаотличает консервативная приверженность традиции. Даже после «смертиавтора» Акройд продолжает настаивать на роли личностного начала вискусстве. Он переосмысляет индивидуальность в постмодернистском духе(суть искусства – компиляция), но при этом верит в важность личности,которая отбирает элементы для компиляции.
Кроме того, писательнастаивает на цикличности истории и повторяемости персонажей (см.«Чаттертон»). Особенно очевидна повторяемость в геобиографиях, когдаписатель повествует о вариациях одного мотива на протяжении столетий.Выход за концептуальные рамки и модернизма, и постмодернизма,делает Акройда автором новой эпохи, пока еще не получившей своеназвание. Уставшая от игр последнего столетия, культура возвращается ктрадиционным ценностям, переосмысляя их в ключе пережитого опыта.Акройд в своих биографиях показывает, как можно сейчас воспринятьпрошлое и гармонично вписать его в настоящее и будущее, не уподобляясьпри этом беспамятным и невежественным жителям Лондона будущего из«Повести о Платоне».В последнее время Акройд проявляет значительный интерес к деятелямкинематографа.
Помимо биографии Чарли Чаплина, в 2015 году авторвыпустил биографию Альфреда Хичкока (Alfred Hitchcock). И снова писательпривязывает Хичкока к фантазерам-кокни, показывает, как его восприятиеЛондона формировалось с помощью Диккенса и Чаплина Геобиографиидополняются не только серией «Путешествия сквозь время», но имноготомной историей Англии, которую автор надеется завершить к 2023году. Следуя за писательской логикой, можно предположить, что и в этойистории акцент будет сделан на непрерывности традиции, характерной длямногих произведений Акройда.160161ПриложенияПриложение А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
