Диссертация (1101774), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Critical Theory and Science Fiction. Middletown, Conn., 2000.62мимесиса» и «нарушение принятой логики и правил стандартной фикциональности»(Лахманн, с. 12).В отечественном фантастоведении подход Тодорова к структурному анализунаучной фантастики был продолжен рядом ученых. Произошедший методологическийсдвиг в сторону структурного анализа Е.Н.
Ковтун описывает следующим образом: «Речьшла о различении фантастики как самостоятельной области литературы, состоящей –подобно сатире, исторической или приключенческой прозе, мелодраме и т.п. – изпроизведений с определенной художественной структурой, в которых фантастическоеначало(фантастикавкачествесамостоятельноготипавымысла)играетрольструктурообразующего принципа, и, с другой, фантастического как одного из элементовпоэтики, играющего вспомогательную роль при раскрытии авторского замысла, гораздоболее широкого, нежели непосредственная трактовка необычайного» (Ковтун, 2008, с.
7475). Этот подход нашел отражение в работах Ю. Кагарлицкого (1974) и Е. Тамарченко(1987), которые природу фантастического видели в зоне колебания между рациональными иррациональным истолкованиями сверхъестественных событий, в моменте переходаграницы или точки, в которой «неразличимо сливаются… разграничиваемые области»(Тамарченко, 1987, с. 378).Структурный подход свое наиболее четкое оформление получил в исследовании Т.Чернышевой «Природа фантастики»87, которая, разумеется, во многом отталкивалась отдостижений эссенциалистского подхода в фантастоведении. Чернышева выделяет дватипа фантастики: «формальную, стилевую фантастику» и «содержательную фантастику»(Чернышева, с.
47). Формальная фантастика рассматривалась как самостоятельная областьлитературы, в которой фантастическое начало играет структурообразующую роль.Прибегая к «формальной» фантастике, «автор непременно предполагает некий «перевод»образа, расшифровку его, небуквальноепрочтение» (Чернышева,с.48-49).В«содержательной» фантастике фантастичность приобретает характер элемента поэтикипроизведения, «фантастический образ или гипотеза оказываются основным содержанием,главной заботой автора, конечной целью его; они значимы или, во всяком случае,87Чернышева Т. Природа фантастики.
Иркутск, 1984.63самоценны» (Чернышева, с. 48). Фокусируя внимание на «содержательной» фантастикеученый строит систему координат: на одной оси располагается тип повествовательнойструктуры (повествование с одной или со многими фантастическими посылками), надругой – «фактура фантастических образов» (Чернышева, с. 50-52).Наибольшее влияние и авторитет в отечественном фантастоведении структурныйподход получил благодаря исследованию Е.Н.
Ковтун «Поэтика необычайного» (1999) 88.Отталкиваясь от понятий о первичной и вторичной условности, исследователь предлагаетрассмотреть порождаемые каждым типом условности модели реальности. Описаниемоделей предлагается проводить по следующим параметрам: специфика посылки,мотивацияпосылки,формывыражениянеобычайного(«чудесное»вfantasy,«потенциально возможное» в рациональной фантастике и др.), образная система,пространственно-временной континуум, задачи и функции конкретного вымысла (Ковтун,1999, с. 11).
Задачу исследования автор видит в создании своего рода «собирательныхобразов» или «словесных портретов» вымысла в различных жанрах и областяххудожественной литературы (Ковтун, 1999, с. 12). Разработанная Ковтун методологияоказаласьвостребованнойивполемеждисциплинарныхисследований,такжепринимающих разделение фантастики на «базовую» и «условную» как фундаментпостроения дальнейших теорий (Фрумкин, с. 14).§ 2.3. Прагматический подход в фантастоведенииПроизошедший в конце XX века сдвиг методологической парадигмы жанрологии всторону прагматического изучения категории жанра затронул также фантастоведение. Врамках прагматического подхода при изучении научной фантастики особое вниманиеполучают механизмы жанровой номинации.
Так, Джон Ридер, автор программной в этомКовтун Е.Н. Поэтика необычайного. М., 1999.На базе данной монографии было выпущено учебное пособие по теории фантастической литературы:Ковтун Е.Н. Художественный вымысел в литературе XX века. М., 2008.6488направлении статьи «Определять жанр НФ или нет» (2010)89, оговаривает, что в рамкахпрагматического подхода внимание ученых акцентируется на том эффекте, который сампроцесс жанровой номинации оказывает на понимание жанрового имени.
Акт жанровойноминации текста необходимо рассматривать как значимое риторическое действие,помещающее текст в общий контекст возможностей, предлагаемых современнойжанровой системой. В то же время жанровая номинация происходит не по воле независящих друг от друга литературных агентов (авторов, читателей, издателей, критиков),но в рамках определенных сообществ (Rieder, 2010, p. 200). Далее мы предлагаемподробнее рассмотреть диалектику оформления прагматического подхода в рамкахфантастоведения.Прагматический поход в фантастоведении отрицает, в той или иной степени, поискуниверсальных жанровых дефиниций.
В то время как категория жанра рассматриваетсякак исторически изменчивая и динамичная, любое определение жанра (в частности,научной фантастики) является лишь фактом его конкретной, обусловленной историческимконтекстом рецепции. Исследователями научной фантастики не раз отмечалось, чточитатели и поклонники жанра не нуждаются в определении, так как они сами интуитивнопонимают, что скрывается за словосочетанием «научная фантастика», и имеющийся у нихопыт чтения подсказывает им, какие тексты относятся к этому явлению, а какие нет. Одноиз самых знаменитых, и, пожалуй, наиболее точных прагматических определений жанранаучной фантастики принадлежит перу писателя и критика Деймона Найта: «он [термин«научная фантастика» - АЗ] означает то, на что мы указываем, когда произносим его»(Knight, p. 1).
Хотя такое «определение» может показаться внутренне противоречивым ине информативным для исследователей жанра, для знатоков научной фантастики оноявляется релевантным. Стоит отметить, что схожей логикой руководствуются и авторыучебных пособий по истории жанра и сборников статей, к примеру, «A Companion toДжон Ридер – профессор Гавайского Университета, специалист по поэзии британского романтизма. Снедавнего времени занимается изучением научной фантастики. Автор монографии «Колониализм истановление научной фантастики» (2008), статей в сборниках и хрестоматиях по истории жанра.
В 2010 годуна страницах журнала «Science Fiction Studies» исследователь выступил с программной статьей «On DefiningSF, or Not» (2010), в которой он обозначил основные принципы исторического (прагматического) подхода кизучению научной фантастики. Статья получила награду «Pioneer Award» от Ассоциации ИсследователейНаучной Фантастики (SFRA).6589Science Fiction» (2005) или «The Cambridge Companion to Science Fiction» (2003). Так,составители Кембриджского сборника обращаются к читателю со следующими словами:«Избранная нами структура подразумевает ряд допущений.
В частности, мы допускаем,что читатель знает, что собой представляет научная фантастика, а также, что каждый,обращающийся к этой книге, разделяет схожие критерии»90.Более того, в «Энциклопедии научной фантастики» П. Николса и Дж. Клюта91нельзя найти определения собственно научной фантастики, хотя, кажется, что именно этотресурс и должен содержать общее определение жанра. В энциклопедии есть интересная систорической точки зрения статья «Definitions of SF», состоящая из обзора существующихопределений жанра.
В то же время энциклопедия представляет перед читателем богатыйассортимент различных «под-жанров», стилей и течений в рамках научной фантастики:«SF», «Sci Fi», «Hard SF», «Soft SF», «Proto SF», «Prehistoric SF», «Speculative fiction»,«“what if” literature», «New Weird», «Cyberpunk», «New Wave», «Space Opera»имножество др.; а также набор терминов, описывающих национальные традиции научнойфантастики и специфические тематические аспекты жанра («China SF», «Japanese SF»,«Horror SF», «Gothic SF», «Juvenile SF» и др.). Причем почти каждое из перечисленныхпонятий само по себе является объектом серьезных споров и дискуссий92.90The Cambridge Companion to Science Fiction. Cambridge, 2003. P.
1.The Encyclopedia of Science Fiction / ed. by Peter Nicholls, John Clute. L., N.Y., 1979.Первое издание энциклопедии появилось в 1979 году. С 2011 году стала доступна Интернет версияэнциклопедии, которая, благодаря современным технологиям, постоянно расширяется и дополняетсяновыми статьями: http://www.sf-encyclopedia.com/Параллельно существует «The Encyclopedia of Fantasy» (ed. by John Clute, John Grant), выпущенная впервыев 1997 году, а с 2012 также существующая в онлайн версии.92Яркий пример – обсуждение понятия «New Weird». В начале 2000-х годов британский писатель-фантастЧайна Мьевилль констатировал рождение нового под-жанра фантастики «new weird».
По мысли автора, эталитература берет начало в произведениях Г.Ф. Лавкрафта, К.Э. Смита и других авторов, публиковавшихся вначале XX века в журнале «Weird Tales». По мнению критиков же, словосочетание «new weird» описываетне отдельный жанр литературы, но литературный прием, суть которого заключается в созданиихудожественного эффекта когнитивного диссонанса. И хотя вокруг понятия кипят споры, оно активноиспользуется книгоиздателями и составителями антологий как ярлык, отсылающий к опознаваемому наборутекстов, и, значит, функционирует как жанровое имя (См.: Davies A. New Weird 101 // SFRA Review. 2010. №291.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
