Диссертация (1101519), страница 29
Текст из файла (страница 29)
P. 779. 131 положенных налогов. От банкротства писателя могли спасти только новыйбестселлер и строгая экономия; и то, и другое, по ощущениям самого Во, былокрайне маловероятным.Во одновременно ожидал, провозглашал и боялся потери творческойпродуктивности. Постоянно регистрируя в дневнике неутешительные прогнозыкритиков по поводу своей дальнейшей литературной карьеры, он, тем не менее,вынашивал идею, которая зрела с середины 40-ых годов и должна былавоплотиться в последнем главном произведении писателя.
Не желавшийбольше получать никаких новых впечатлений от жизни, Во был твердо намеренчерпать вдохновение в прошлом и написать большое произведение, панорамуВтороймировойвойны,котораяибылаистокомвсеобъемлющегоразочарования, поглотившего его душу.Воотказалсяотпредложенийнаписатьбиографиюнедавноканонизированного Томаса Мора или Св. Игнатия Лойолы и приступил квоплощению своего грандиозного замысла сразу после публикации «Елены»;первая часть панорамы, в дальнейшем оказавшейся трилогией «Меч почета»,вышла в свет в сентябре 1952 г.Роман «Вооруженные люди» («Men at Arms») был запланирован Во какпервый в серии из нескольких романов о войне, которые только в концеобретут окончательную форму и станут понятными читателям как единоецелое. Первый роман, таким образом, не должен был раскрывать идеюцеликом, но стать в некотором смысле комическим вступлением перед началомосновного представления.Протагонист романа, разведенный и одинокий наследник старинногокатолического рода Гай Краучбек – герой, в котором несложно увидеть чертыповзрослевшего Чарльза Райдера, только без артистических устремлений, нозато с багажом католицизма длиной в несколько поколений (предки Краучбековбыли мучениками за веру).
В душе Гая католицизм живет лишь в виде налетатоски и скуки, похожей на отношение к действительности самого Во. Так же,как и Во в 1939 г., 36-летний Гай (ровесник автора) всеми силами стремится132 попасть на фронт. Война должна помочь Гаю вернуть давно утраченный смыслсуществования, что она в некотором смысле и делает, хотя совсем не так, какожидает того герой. Постепенно излечиваясь от романтических иллюзий поповоду действительности и своего места в ней, Гай в итоге осознает, что «нетничего доброго в общественных делах, только в личных делах души»213.Если «Возвращение в Брайдсхед» – это история обретения веры, котораяизначально была главному герою совершенно чужда, то «Меч почета»прослеживает путь возвращения к вере, путь разрушающихся иллюзий иприхода к осознанию своего истинного предназначения, заключающегося вконкретном акте милосердия, который совершается лишь в последней частитрилогии.
Единственным безоговорочно положительным персонажем во всейтрилогии является отец Гая, старый мистер Краучбек. Его роль, по словамавтора, заключалась в том, чтобы «постоянно напоминать о достоинстве иистинном смысле жизни посреди хаоса событий и фантастических персонажей.А также в том, чтобы оказаться типичной жертвой (подобно набитым поездам,идущим в концлагеря) в войне против современного века»214. В письме мистераКраучбека Гаю содержится знаменитая формула религиозной этики Во:«Мистическое тело церкви не принимает никаких поз, не заботится особственном достоинстве. Оно приемлет страдания и несправедливость.Суждения, основанные на количественных критериях, не работают»215.Несмотря на воодушевление по поводу поднятой в романе темы войны ибольшиенадежды,которыеВовозлагалэтопроизведение,когда«Вооруженные люди» были закончены, он написал Грэму Грину: «Я закончилкнигу, которую писал.
Не получилось. Конечно, все писатели пишут плохиекниги, но жаль, что так вышло именно в это время»216. В данном случаесуждение Во сошлось с мнением общественности, и роман подвергся жесткой 213. Stopp F. J. Evelyn Waugh: Portrait of an Artist. P. 46. Ibid. P. 168. 215Waugh Evelyn. Unconditional Surrender. Penguin,1967. P. 127. 216The Letters of Evelyn Waugh. P. 451. 214133 критике, а в однотомном издании «Меча почета», вышедшем в 1965 г., – самойосновательной правке автора.Осенью 1952 г. стало известно, что генерал Тито должен был совершитьгосударственный визит в Британию.
Эта новость помогла Во собрать остаткибылой ярости, язвительности и негодования, которые нашли выход в статье«Наш непочетный гость» («Our guest of dishonour»), опубликованной в газете«Санди экспресс» 30 ноября 1952 г., где Во с сарказмом заявляет: «Мыприветствуемпревращениеогромныххристианскихтерриторийватеистические полицейские государства. …Но пусть мистер Иден не думает,что мы приветствуем его гостя»217.
Неожиданно для автора статья вызвала вобществе горячую поддержку. На этот раз многие католики и христианскиедеятели были против того, чтобы приветствовать гонителя церкви вхристианской стране. Во впервые оказался героем газетных карикатур и стализвестен своим протестом за пределами Британии. Несмотря на массовоенедовольство, визит Тито прошел благополучно. Во не стал продолжать дебатыи вернулся к работе над своим первым и единственным антиутопическимпроизведением.Повесть «Любовь среди руин» («Love among the ruins», 1953)примечательна как единственное произведение Во, которое потерпело полноефиаско у рецензентов и не было опубликовано в Америке (только позднее, всобраниисочинений).Ворисуеткартинунедалекогобудущегосоциалистической Британии, в которой место религии занято психологией,христианские праздники стали пережитками фольклора, а государствопредлагает своим гражданам бесплатную эвтаназию.
В этом произведениинаходится место для сатиры на те аспекты современной Во жизни, которые онсчитал тревожными признаками неумолимо надвигающегося и ненавистного 217Our Guest of Dishonour // Waugh Evelyn. A Little Order: Selected Journalism / Ed. by D.Gallaher. – N.Y.: Little, Brown, 1977. То же, [электронная книга]https://books.google.ru/books?id=5MLVyl5bQG4C&printsec=frontcover&dq=a+little+order&hl=ru&sa=X&ei=rekhVcn1BMyUsAGs9YH4Aw&ved=0CBwQ6AEwAA#v=onepage&q=a%20little%20order&f=false134 ему«современноговека»:новаяархитектура,абстрактноеискусство,психология, политика и многое другое. Главный герой, Майлс Пластик,является продуктом этого общества: «The State had made him.
No clean-living,God-fearing, Victorian gentleman, he; no complete man of the renaissance; no gentilknight nor dutiful pagan nor, even, noble savage. All that succession of past worthieshad gone its way, content to play a prelude to Miles. He was the Modern Man»218.Это не имевшее успеха произведение стало последним актом протеста Во,который все больше терял интерес к окружающей его действительности иторопился воплотить замысел, представлявшийся ему последним главнымделом жизни – завершение трилогии о войне.Роман «Офицеры и джентльмены» («Officers and Gentlemen», 1955)доводит до конца развенчание иллюзий Гая Краучбека: его возвышенныепредставления о войне и надежды в службе родине обрести смысл жизникончаются полным разочарованием в людях и общественных идеалах.
В центресюжета лежит автобиографическая история об участии полка Гая в событиях наКрите. Командир и приятель Гая Томми Блэкхаус получает случайную травмуноги на корабле и не может сойти на землю, т.е. оказывается не в состоянииосуществлять командование своим полком. Майор Фидо Хаунд оказываетсяоткровенным трусом, лишенным всякого воображения и не способным выйтиза рамки правил и предписаний даже для спасения своих солдат; на службу вармию он отправлен лишь потому, что не пригоден ни для какой другойработы.
Самый сильный удар по иллюзиям главного героя наноситдезертирство Айвора Клэра, офицера, которого Гай считал «цветом нации»:«Ivor Claire, Guy thought, was the fine flower of them all. He was quintessentialEngland, the man Hitler had not taken into account, Guy thought»219. Гай создает ввоображении образ идеального британца, офицера и джентльмена, игнорируянеоднократные и очевидные для читателя попытки малодушного Айвораспасти собственную жизнь любыми средствами, пусть даже и позорными, что 218Waugh, Evelyn.
Love among the ruins: a romance of the near future. L.: Chapman and Hall,1953. P. 5. 219Waugh, Evelyn. Officers and Gentlemen. Penguin Books, 2001. P. 146-147. 135 достигает своего апогея в сцене предательства на Крите. Благодаря этомугрубому и болезненному уроку Гай, наконец, осознает, что идея доблестибританской армии – это пропагандистская фикция, и устои, на которыхдержится британское общество, чрезвычайно шатки, потому что не имеют подсобой никаких религиозных основ. Едва ли не еще большим шоком для негоявляется стремление Томми Блэкхауса и Джулии Ститч умолчать опреступлении Айвора и даже относиться к нему с некоторой иронией: никто невидит в его поступке ничего предосудительного.Гай дорого платит за полученный урок, но усваивает его глубоко: вобществе, отказавшемся от духовного восприятия действительности иотвернувшемся от истинной веры, нет нравственных установок, которыеудержали бы людей от морального падения.
Это особенно ясно в военноевремя, когда каждому приходится делать выбор: остаться верным себе и своимубеждениям или спасать себя любой ценой. Британский героизм и доблесть, неоснованные на истинной вере, оказываются фальшивкой, умело используемойполитиками и газетами для поддержания морального духа нации.
Так,неудачник Триммер, давний знакомый Гая, благодаря своей полнейшейбезликости отлично подходит для того, чтобы создать из него героя-легенду.Если интеллигент и аристократ Айвор Клэр позорным образом предаетморальные устои поколений своих предков, то бывший парикмахер Триммер,благодаря стараниям газетчиков, пропагандирует идею о том, что спасениенации придет не от аристократов – хранителей и одновременно предателейнравственных идеалов, но из простого народа.Все эти абсурдности жизни искусно переплетены автором и подводятглавного героя к осознанию невозможности найти истину где-либо, кроме лонацеркви. Роман заканчивается на разрушении иллюзий Гая и не ведет героядальше, к обретению своего предназначения – это произойдёт в завершающейчасти трилогии.«Офицеры и джентльмены» не вызвали восторга британской публики,хотя достаточно хорошо продавались в Америке. Второй роман отличает136 большая цельность, но и в нем оставлено слишком много незавершенныхсюжетных линий и тем, а духовное паломничество главного героя обрываетсяна разочаровании и так и не приходит к надежде.Помимо равнодушия к новому роману, Во также пришлось пережить ряднеприятных инцидентов, связанных с прессой, которая, как всегда, не давалаписателю покоя.
Его процесс против принадлежавших магнату лордуБивербруку «Санди экспресс» и «Дейли экспресс» завершился публичнымиизвинениями газет и выплатой солидной суммы в качестве моральнойкомпенсации, что как раз вовремя укрепило финансовое положение писателя. Ктому же после происшествия с газетчиками, пытавшимися проникнуть в егодом, он выставил Пирс Корт на продажу и искал новое пристанище.Именно в процессе активных разбирательств с прессой Во начинаетписать свой автобиографический роман, повергший публику в изумлениеоткровенностью самокритики писателя, словно бросающего вызов прессе,заявляя, что так саркастично и откровенно об Ивлине Во не может написатьникто, кроме него самого.«Испытание Гилберта Пинфолда» («The Ordeal of Gilbert Pinfold», 1957)привело критиков в замешательство.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
