Диссертация (1101185), страница 7
Текст из файла (страница 7)
С.Ю.Неклюдоввыделяетстатистические«элементыповествования»(«объектно-атрибутивные, локально-объектные и т.д.), обладающие свойствами мотива.Для этих элементов, которые С.Ю.Неклюдов, называет «квази-мотивами»,характерна «высокая продуктивность мотиво - и сюжетообразования» [Тамже:225]. Они способны разворачиваться в мотив и даже в эпизод.Тематическая трактовка мотива развивается в работах Г.В.Краснова иВ.Е.Ветловской.Г.В.Красновпонимаетмотивакакведущуютемупроизведения. «Сюжет выявляется и своеобразно олицетворяется в мотивепроизведения, в опосредованной от конкретных образов ведущей теме»[Краснов 1997: 48]. «Символика мотива, – отмечает Г.В.Краснов, – выраженазачастую в названии произведения: «моя родословная». «Отцы и дети»,«Война и мир», «Вишневый сад» [Там же:49].
По мнению же В.Е.Ветловской,мотив – наоборот минимальная единица темы. «Мотив, – пишет она, – тапростейшая единица темы (выраженная словом, или словами, илипредложением), чья дальнейшая разложимость для темы уже безразлична,она не важна» [Ветловская:99].Особую роль понятие мотива играет в теории интертекста.47 В теорииРаботы Мелетинского использованы как теоретическая основа в исследованияхфольклорной мотивики А.В.
Рафаевой. См: Рафаева А.В. Исследование семантическихструктур традиционных сюжетов и мотивов. Автореф. дисс…канд. филол. наук. М.1998.46По мнению И.В.Силантьева, трактовка мотива в теории интертекста основанаименно на его тематическом понимании. Исследователь пишет: «Смысловое отношениемотива к сюжету, а не к фабуле, собственно, и является тем начальным вектором, которыйзадает направление от тематической концепции мотива к его интертекстуальнойтрактовке» [Силантьев:60].4731интертекста размывается граница между понятием лейтмотив, традиционноопределяемым как смысловой повтор в тексте произведения, и понятиеммотив, понимаемым обычно как повтор за пределами текста, так как исчезаетпонятие сюжета. Сюжет растворяется в Тексте.
Мотив соответственноначинает пониматься расширительно как любой смысловой текстовыйповтор. Но так как текст только внешне отделен от Текста, мотив становитсяодной из самых важных категорий интертекстуального анализа. «Мотивырепрезентируют смыслы и связывают тексты в единое пространство»[Силантьев:62], «обеспечивая смысловые связи текста как внутри, так и заего пределами» [Силантьев:62]. Принципы интертекстуального анализа исоответствующуюБ.М.Гаспаров,трактовкумотиваК.А.ЖолковскийиспользуютивсвоихЮ.К.Щеглов48.работахПримероминтертекстуальной трактовки мотива служит определение Б.М.Гаспарова,данное им в работе «Литературные лейтмотивы». Исследователь описываетлейтмотивный принцип повествования, «при котором некоторый мотив, развозникнув, повторяется затем множество раз, выступая при этом каждый разв новом варианте, новых очертаниях и во все новых сочетаниях с другимимотивами. При этом в роли мотив может выступать любой феномен, любоесмысловое «пятно» – событие, черта характера, элемент ландшафта, любойпредмет, произнесенное слово, краска, звук и т.д.; единственное, чтоопределяет мотив, – это его репродукция в тексте, так что в отличие оттрадиционного сюжетного повествования, где заранее более или менееопределено, что можно считать дискретными компонентами («персонажами»или «событиями»), здесь не существует заданного «алфавита» – онформируетсянепосредственновразвертыванииструктурыичерезструктуру» [Гаспаров: 30-31].
То есть, в концепции Б.М.Гаспарова основноевнимание уделяется смыслопорождающим механизмам и смысловым связям,Подробнее см в: Жолковский А.К. Щеглов Ю.К. Работы по поэтикевыразительности. М., 1996.4832причем мотивы («смысловые пятна») иерархически не распределены.Установка на изучение смысла характерна и для прагматическихконцепций современных лингвистики и литературоведения. В лингвистикеактивно изучается процесс коммуникации и его особенности. Мотивика,переработавлингвистическиеупотреблениямотивовсидеи,точкисосредоточиласьзрениянаэстетическойизучениикоммуникации,включающей в себя порождение и восприятие художественных смыслов. Так,в концепции В.И.Тюпы мотив «выступает как коммуникативная основасюжетноговысказывания»[Силантьев:65].Основываясьнатеорииактуального членения предложения, В.И.Тюпа, как и Е.М.Мелетинский,пишет о предикативности мотива.
«Категория мотива – предполагает темарематическое единство» [Тюпа:53] – отмечает он. Это наблюдение позволилорасширить границы предикативности мотива. Предикативность, такимобразом, существует в темарематической структуре, тема же этой структурыможетнеявносодержатьсятемарематическаявструктураповествовательноммотивможетконтексте.входитьвИкаксистемухудожественного дискурса литературы. «Субсистема мотивов (произведения– М.П.) <…>есть высказывание о смысле художественного целого», – пишетТюпа. [Тюпа, Фуксон, Дарвин:47].Подводя итоги краткому обзору основных концепций мотива, можносказать, что теория мотива развивается через столкновение противоположныхподходов, которые обогащают друг друга и раз за разом формируют новый,информационноболеенасыщенныйдихотомическаяконцепциимотивасинтез.Так,семантическаяобъединилисьвиструктурно-семантической модели Е.М.Мелетинского.
А на стыке «семантической итематическойконцепцииинтертекстуальный,развиваютсяпредставленныйдвановыхработамиподхода–Б.М.Гаспарова,А.КЖолковского, Ю.К.Щеглова, и коммуникативный, или прагматическийподход, представленный работами В.И. юпы и Ю.В.Шатина» [Силантьев: 74].33Что же касается концепции мотива, используемой в данной работе, то терминмотив мы понимаем в рамках системы «мотифема – мотив - алломотив»,согласно концепции А.Дандеса.Структура мотива включает в себя предикативное начало, актанты ипространственно-временные признаки.49 Мотив тесно связан с темой.
Так какопределенная тема требует определенных мотивов, мотивы же определяюттему. О взаимосвязи мотива и темы Ю.М.Лотман писал: «Предикаты,отнесенные в системе культуры в целом или в каком-либо определенномразряде текстов к данной теме, можно определить как мотивы» [Лотман:142].Особое внимание в работе уделено хронотопу онирических мотивов.Рассматривая функционирование онирических мотивов в целом, мысосредоточили свое внимание на конкретной реализации этих мотивов –группе онирических лейтмотивов в романе Брюсова «Огненный ангел»50.Это определение основано на определении, выведенном И.В.Силантьевым вмонографии «Поэтика мотива». См.: Силантьев И.В.
Поэтика мотива. М., 2004. С.96.49Термины мотив и лейтмотив разграничиваются в разных концепциях покритерию повторяемости. Томашевский определял лейтмотив так: «Если <…> мотивповторяется более или менее часто, и особенно если он является сквозным, т.е. невплетенным в фабулу, то его называют лейтмотивом» [Томашевский 1996:187 (текстпримечания)]. П.Г.Богатырев описывает лейтмотив как значимый повтор в пределахтекста произведения.
См. подробнее в: Богатырев П.Г. Функции лейтмотивов в русскойбылине //П.Г. Богатырев Вопросы теории народного искусства. М.,1971 С.432.Г.В.Краснов пишет, что «отличительными признаками лейтмотива считаютсяповторяемость того или иного образа («образного повтора») на протяжении всегопроизведения» [Краснов 1980:77]. Л.Н.Целкова считает, что «ведущий мотив в одном илимногих произведениях писателя может определяться как лейтмотив» [Целкова:207 (текстпримечания к Томашевский 1996:187].50В рамках интертекстуального анализа Б.М.Гаспаров употребляет понятия мотив илейтмотив как взаимозаменяемые, так как в его концепции грань между текстом иТекстом условна, проведена механически. «Воспринять некий «текст», – объясняет Б.М.Гаспаров, – значит воспринять это как феномен, имеющий внешние границы,заключенный в «рамку» [Гаспаров:284].
В данной работе термины «мотив» и «лейтмотив»различаются. Хотя и это различение опирается на принцип повторяемости. Как отмечаетИ.В.Силантьев, «с точки зрения критерия повторяемости понятии мотива и лейтмотивапротивоположны» [Силантьев:93-94]. Лейтмотив повторяется в текстах одного и того же34Чтобы не возникло терминологической путаницы, поясним: в «Огненномангеле» онирические мотивы играют ведущую роль (как в содержательном,так и в композиционном плане), и поэтому «могут выступать в функциилейтмотива»51 [Силантьев:96]. То есть, с теоретической точки зрения, переднами мотивы в функции лейтмотивов.произведения. Мотив же повторяется за пределами текста произведения.Здесь мы опираемся на положение И.В.Силантьева, заключающееся в том, чторазличая мотив и лейтмотив, нужно отмечать случаи, когда мотив выступает в функциилейтмотива.
«Признак лейтмотива, – пишет И.В.Силантьев, – его обязательнаяповторяемость в пределах текста одного и того же произведения; признак мотива – егообязательная повторяемость за пределами текста одного произведения. При этом вконкретном произведении мотив может выступать в функции лейтмотива, еслиприобретает ведущий характер в пределах текста этого произведения» [Силантьев:94].5135Глава IIОнирический мотив.Сон – отец семиотических процессов.«Сон – семиотическое окно» Ю.М. ЛотманОнейросфера (сфера сновидений) всегда играла огромную роль вчеловеческойжизни.Ведьсновидениенепростоприсутствуетиприсутствовало в жизни каждого. В разные эпохи оно было и источникомтайного знания, и средством диагностики52, и признаком диагноза и дажеэлементом политики53.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
