Фейнман - 03. Излучение. Волны. Кванты (1055663), страница 38
Текст из файла (страница 38)
Хотя мы на опыте учимся узнавать, как выглядит человек, однако есть некоторые более элементарные свойства зрения, которыо тем не менее то ке включают сопоставление информации от различных частей того, что мы видим. Чтобы понять, как происходит интерпретация изображения в целом, следует изучить первые стадии сопоставления информации от разллчных клеток сетчатки. В настоящей главе мы сконцентрируем наше внимание главным образом именно на этих сторонах зрения, хотя попутно упомянем и о некоторых других смежных вопросах. Примером такого сопоставления информации (хотя и на элементарном уровне), поступающей одновременно от нескольких частей глаза и происходящей помимо нашей воли, контроля и сознания, может служить гол убая тень от белого света, когда одновременно экран освещается еще и красным светом.
Прн этом по меньшей мере предполагается, что нам известно, что основа экрана красная, и хотя в глаз попадают только «белыег лучи, однако где-то эти кусочки информации складываются вместе и мы видим голубую тень. гр и г. Ы.1. При врпщессип етого диска одно иг колец ножеспсв цввтннл: при пвнененип нппрпаненпя врпшеспся, онрошеннпл кажется второе кольцо. Чем полнее и привычнее картина, тем большую поправку делает глаз. Действительно, Ланд показал следующее: если мы возьмем два диапозитива, поместим перед ними два фильтра, поглощающие красный и белый свет в различных отношениях, мы будем смешивать равные интенсивности кажущегося голубого и красного света и смо кем получить довольно правдивое изображение реальной сцены с натуральными предметами.
Кроме красного и белого, мы в этом случае получим множество промежуточных цветов. Аналогичные результаты можно получить, смешивая красный н зелено-голубой цвета; оказывается, что мы получаем почти полный набор цветов. Впрочем, если внимательно приглядеться к ним. то мы увидим, что опи не столь уж хороши.
Но даже и при этих условиях просто удивительно, как много можно получить только из красного н белого цвета. Чем больше изображение напоминает реальную картину, тем больше мы способны компенсировать то обстоятельство что цвет-то фактически только розовый! Другим примером мокнет служить появление ецвета» на чернобелом враща1ощемся диске, изображенном на фпг. 36.1. При вращении диска смена черного и белого цвета для каждого радиуса в точности одинакова; зто составляет фон, на котором видны два сскольца».
Первое кольцо кажется окрашенным в один цвет, а второе — в другой *. До сих пор никто не понимает причины появления здесь окраски, однако ясно, что наиболее правдоподобное объяснение состоит в том, что на каком-то элементарном уровне, по-видимому, в самом глазе происходит сложение информации. Почти все современные теории цветового зрения сходятся па том, что опыты по смешиванию цветов указывают на сущоствование в глазе только трех сортов пигментов н что ощущение цвета создают именно спектры поглощения этих трех пигментов.
Однако полная чувствительность, связанная с характеристиками поглощения этих пигментов, функционирующих одновременно, не обяаательно равна сумме их чувствительностей. " Эти цвета аависят от скорости вращения, яркости освещения и в какой-то степени от того, кто смотрит на диси и насколько пристально. 114 Каждый апает, что желтый цвет не кажется нам красновато- зеленым, и многих, вероятно, несказанно удивит тот факт, что каждый видимьш пми цвет есть по сути дела смесь разных цветов, иоо пм кажется, что чувство цвета вызывается каким-то другим механизмом, а не просто смешиванием, наподобие сочетания авуков в аккорды в музыке, когда одновременно звучат, скажем, три ноты.
Ведь в аккорде, если внимательно прислушаться, можно различить отдельные ноты, а в;келтом цвете, сколько бы мы ни приглядывались, увидеть красный и аеленый цвет отдельно невозможно. Уже первые теории арения утверждали, что имеются три сорта пигментов и соответственно три сорта колбочек, ка;кдая из которых содержит один пигмент; что от каждой колбочки в мозг идут нервы, так что в мозг переносятся три сорта информации и там что-то происходит.
Конечно, это очень несовершенная теория, нбо она не позволяот обнаружить. чтб за информация переносится по аритсльным нервам в моаг; она даже не приступала к решению этой проблемы. Мы должны задать более фундаментальный вопрос: не все ли равно, где происходит сложение информации? Насколько необходимо, чтобы зта информация передавалась по зрительным нервам прямо в мозг, и не может ли какой-то первоначальный анализ выполняться самой сетчаткой?:»1ы знаем, что сетчатка невероятно сложна и обладает множеством внутренних связей (см. фиг. 35.2); какой-то аналиа она способна выполнить.
Дело в том, что ученые, занимающиеся анатомиеи и развитием глаза. показали, что сетчатка, в сущности, не что иное, как часть самого мозга; при развитии зародыша часть мозга выносится вперед, из нее назад вырастают длинные волокна, которые связывают ее с остальным мозгом. По своей организации сетчатка весьма полон«а на мозг. По этому поводу кто-то прекрасно скааал, что зто «мозг выдумал, как ему взглянуть на мнр».
Глава — это кусочек мозга, которым он, так сказать, «касается света», внешнего мира. Таким образом, яет ничего необычного в том, что какой-то анализ цвета происходит уже в самой сетчатке. Это предоставляет нам весьма интересную возможность. Ведь никакой другой орган чувств не делает столько, осли так можно выразиться, предварительных вычислений, как глаз, прежде чем сигнал попадет в нерв, где его можно измерить. Вычисления для всех остальных органов чувств обычно производит сам мозг, а из-за огромного количества внутренних связей в мозге добраться до втого специфического места н произвести какие-то измерекия очень трудно.
В глазе вычисления производятся в трех слоях клеток, аатем результат вычисления передается по зрительному нерву в мозг. Так что здесь мы, по-видимому, впервые получаем возможность хтй Мье»ов оеавзйя ер и Е. аа.2, сзервние связи, согласно теории вестового зрения, Ь вЂ” еазазай; О-тезтый; Π— зеленый; е — ара.ныйг зе — безыйг ЬЬ вЂ” черный. оо зиуйеьсгят ззочзвнав физиологически наблюдать, как работает первый слой мозга, быть может, у-Ь = Ь Мвумау на начальной стадии.
Это вдвойне интеу е"д = у» Ьаеу-ЬВЗ реево не только для понимания зрения, -ЬЗЬ»занге»же«Сей У> НО И ДЛЯ ВСЕХ ПРОбЛЕМ фПЗИОЛОГИИ. Тот факт, что существуют три сорта пигментов, вовсе не оаначает, что должно быть также три сорта ощущений. Существует теория цветового зрения, основанная на совершенно противоположной цветовой схеме (фяг. 36.2). Согласно этой схеме, какое-то из нервных волокон несет много иьшульсов, если мы видим желтый цвет, и меньше, чем обычно, если мы видим голуоой.
Другое нервное волокно точно таким же образом переносит информацнзо о зеленом и красном цвете, а третье — о белом и черном. Другими словами, в этой теории уже начинают делаться догадки о системе связи и методе анализа. Вопросы, которые мы пытаемся решить с помощью догадок об этом первоначальном аналнае, следууощие: проблема кажущихся цчетов на розовом фоне; что происходит, когда глаз привыкает к различным цветам; и вопрос о так называемых психологических явлениях. Под этим термином мы понимаем, например, что белый цвет не «ощущается» нами как смесь красного, желтого н синего, и такая теория возникла потому, что, как утверждают психологи, существуют ч тире кажущихся чистых цвета: «Существуют четыре мощных возбудителя, выаывающие соответственно простые голубой, желтый, зеленый и красный оттенки, В отличие от таких красок, как сиена, пурпур, фуксин или другуие различимые цвета, эти простые оттенки являются несмешанными в том смысле, что ни один нз них не принимает участия в обрааованнп других, в частности голубой цвет нельая назвать желтоватым.
красноватым, зеленоватым и т. д.; психологически они представляют первичные оттенки». В этом состоит так называемый психологический факт. Чтобы выяснить, откуда взялся этот факт, нужно очень старательно просмотреть всю литературу, Все, что мы находим в современной литературе по атому вопросу, повторяет те же утверждения или утверждения одного из немецких психологов, авторитетом которого является Леонардо да Винчи, хорошо всем известный великий художник. Этот психолог говорит: «Леонардо 116 считал, что существует пять цветов».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
