Рубинштейн (1000003), страница 67

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 67)

воспринимаемых субъектом, пунктов местности к одному из четырех

основных компасных направлений'.

Подлинное восприятие пространства, адекватно отражающее его

объективные свойства и отношения, является очень сложным процессом, в

котором чувственные и мыслительные компоненты даны в сложном единстве

и взаимопроникновении.

ВОСПРИЯТИЕ ВЕЛИЧИНЫ

Воспринимаемая величина предметов зависит от их угловой величины

и расстояния, с которого они наблюдаются. Зная величину предмета, мы по

его угловой величине определяем расстояние, на котором он находится;

обратно, зная, на каком он расстоянии, мы по его угловым размерам

определяем величину предмета. Так, когда мы смотрим в бинокль, то, зная

величину предметов, мы видим их приблизившимися, но не увеличенными.

Смотря же в лупу на печатный шрифт, мы видим буквы увеличенными, но не

приблизившимися.

Развивающаяся в результате опыта способность глаза сравнивать

пространственные величины, направления и удаленность объекта от

наблюдателя именуется глазомером.

Трехмерный глазомер, т. е. способность сравнивать пространственные

формы, расположенные в трех измерениях, включает плоскостный и

глубинный глазомеры (сравнение это может относиться к линиям,

поверхностям и объемам). Под плоскостным глазомером разумеют

способность сравнивать формы на плоскости, расположенной в направлении,

перпендикулярном зрительной оси; под глубинным глазомером -

способность сравнивать пространственные формы в глубину.

ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ

Восприятие плоскостной формы предполагает отчетливое различение

очертаний предмета, его границ. Оно зависит от четкости изображения,

получающегося на сетчатке, т. е. от остроты зрения.

Константность формы по данным исследований объясняется действием

как периферических, так и центральных факторов. С одной стороны,

вследствие того, что восприятие трехмерных предметов насыщено

глубинными ощущениями, предметы, расположенные близко, кажутся

несколько меньше. Действие этого

--------------------------------------

' См.: Шемякин Ф. Н. К психологии пространственных представлений

// Ученые записки Гос. науч.-исслед. ин-та психологии. М., 1940. Т I. С. 197-

236.

---------------------------------------

фактора компенсирует действие перспективных сокращений. С другой

стороны, существенную роль в константности восприятия формы играют

представления, прошлый опыт. Роль прошлого опыта рельефно выявлялась в

экспериментах с псевдоскопом, которым испытуемые пользовались как

биноклем'. Псевдоскоп ставит восприятие в условия обратной перспективы:

ближние точки пространства переходят в дальние, а дальние - в ближние.

Поэтому все вогнутые предметы должны были бы восприниматься как

выпуклые, а выпуклые - как вогнутые. И действительно, экспонаты, формы

которых не закреплены опытом, так и воспринимаются. Но человеческое

лицо, например, никогда не воспринимается в обратной перспективе. Когда

испытуемый смотрит в псевдоскоп на вогнутую маску человеческого лица и

на выпуклое его скульптурное изображение, вогнутое изображение выглядит в

псевдоскопе выпуклым; выпуклое же, представляющее обычную форму

человеческого лица, и в псевдоскопе таким же и воспринимается: действие

центральных факторов корригируют данные периферических раздражении;

фактическое восприятие предметов обусловливается не только наличными

периферическими раздражениями, но и всем прошлым опытом.

При смотрении на окружающее в псевдоскоп предметы разделяются на

две категории: все, что может быть сдвинуто без нарушения основных

условий осмысленности нашего опыта, сдвигается согласно периферическому

видению в обратной перспективе; все, что, будучи соответственно сдвинутым,

оказалось бы в противоречии с основными "устоями" нашего опыта, остается

не сдвинутым, как если бы оно было дано в прямой перспективе.

Эксперименты с псевдоскопом могут быть поэтому в дальнейшем

использованы для определения меры прочности, с которой прошлым опытом

закреплены у человека представления о форме и других свойствах различных

предметов.

В восприятии глубинной, трехмерной формы, т. е. формы реальных

предметов объективной действительности, существенную роль играют

глубинные ощущения.

Этой ролью глубинных ощущений в восприятии формы трехмерного

тела объясняется ряд закономерно наблюдающихся своеобразных

зависимостей между формой предметов, отдаленностью, в которой они

воспринимаются, и их видимой величиной. Так, вследствие того, что

восприятие трехмерных предметов объективной действительности,

находящихся вблизи от зрителя, насыщено глубинными ощущениями,

объекты, расположенные близко, кажутся несколько меньше, а следовательно,

и дальше2.

Восприятие объектов, находящихся вдали, напротив, более

плоскостно; поэтому объекты, находящиеся вдали, кажутся несколько больше,

а следовательно, и ближе, чем это есть на самом деле.

Аналогичные явления наблюдаются и в живописном изображении на

плоскости: чем больше рельефности и телесности в изображении, тем оно

кажется меньше. Обратно, - плоскостные, нерельефные изображения

кажутся больше и ближе. Это же явление возникает и при восприятии

барельефов: чем рельефнее барельеф, тем он кажется меньше и,

следовательно, дальше; обратно, - увеличение плоскостности влечет за

собою увеличение кажущейся величины барельефа и его приближение к

зрителю.

--------------------------------------------------------

1 См Комм А. Г. Реконструкция в воспроизведении // Ученые записки

кафедры психологии Гос пед ин-та им. А И Герцена Л , 1940 Т XXXIV С 237

2 Данное явление объясняется также влиянием константности

восприятия

-----------------------------------------

Далее, чем ближе к зрителю расположены объемные формы, тем

сильнее становятся глубинные ощущения и потому тем глубже кажутся

воспринимаемые формы. Напротив, при отдалении этих форм от зрителя

глубинные ощущения делаются слабее, и вследствие этого воспринимаемая

форма кажется более плоской. Так, кубическая форма вблизи кажется

вытянутой в глубину, а издали - несколько сплюснутой. Если посмотреть на

какую-либо аллею сначала издали, а затем подойдя к ее выходу, то в первом

случае она будет казаться короче, чем во втором.

При восприятии художественных живописных изображений на

плоскости возникает обратное явление. В реальной жизни по мере

приближения к объемной форме отношения между видимыми размерами

объективно равных дальних и ближних частей формы (перпендикулярными

зрительной оси) все уменьшаются (на основе законов линейной перспективы).

Обратно, - при отдалении от объемной формы на достаточное расстояние

отношения между видимыми размерами объективно равных ближних и

дальних частей формы (перпендикулярными зрительной оси) все

увеличиваются, приближаясь (в пределе) к единице. В произведениях

живописи эти отношения остаются неизменными. Поэтому при приближении

к картине происходит кажущееся увеличение частей заднего плана и

вследствие этого кажущееся приближение заднего плана к зрителю; обратно,

- при отдалении от картины возникает кажущееся уменьшение частей

заднего плана и вследствие этого кажущееся отдаление заднего плана от

зрителя. Другими словами, при приближении к картине все изображенное на

ней делается менее глубоким, а при отдалении - глубина изображенного

увеличивается.

Указанное явление объясняется также и тем, что в реальной жизни чем

ближе объект, тем сильнее глубинные ощущения, и чем дальше объект, тем

глубинные ощущения слабее. При восприятии плоскостной картины

глубинных ощущений не возникает вовсе; их заместителями являются

глубинные представления. Однако глубинные представления (как и

перспективные соотношения отдельных частей изображенной формы)

остаются на всех расстояниях неизменными. Поэтому при приближении к

картине изображенные на ней формы кажутся более плоскими, а при

отдалении - более глубокими.

ВОСПРИЯТИЕ ДВИЖЕНИЯ

Восприятие движения - очень сложный процесс, природа которого

еще не вполне выяснена. Если предмет объективно движется в пространстве,

то мы воспринимаем его движение вследствие того, что он выходит из

области наилучшего видения и этим заставляет нас передвигать глаза или

голову, чтобы вновь фиксировать на нем взгляд. Смещение же точки по

отношению к положению нашего тела указывает нам на ее передвижение в

объективном пространстве. Восприятие движения в глубину пространства,

которое экспериментально еще почти не исследовалось, возникает вследствие

смещения не вполне соответствующих точек на сетчатке вправо или влево.

Таким образом, некоторую роль в восприятии движения играет движение глаз,

которое приходится производить, чтобы следить за движущимся предметом.

Однако восприятие движения не может быть объяснено только движением

глаз: мы воспринимаем одновременно движение в двух взаимно

противоположных направлениях, хотя глаз, очевидно, не может двигаться

одновременно в противоположные стороны. С другой стороны, впечатление

движения может возникнуть при отсутствии реального движения, если через

небольшие временные паузы чередовать на экране ряд изображений,

воспроизводящих определенные следующие друг за другом фазы движения

объекта. Это так называемый стробоскопический эффект.

Для того чтобы возник стробоскопический эффект, отдельные

раздражители должны быть отделены друг от друга определенными

промежутками времени. Пауза между смежными раздражителями должна

быть около 0,06 с. В том случае, когда пауза вдвое меньше, изображения

сливаются; в том случае, когда пауза очень велика (например, равна 1 с),

раздражения осознаются как раздельные; максимальное расстояние между

движущейся точкой в двух смежных кадрах, при котором имеет место

стробоскопический эффект, равно 4,5°. На стробоскопическом эффекте

построено восприятие движения на кинематографических лентах. Отчасти

аналогичным приемом изображения движения посредством одновременного

воспроизведения последовательных его фаз пользуются также в живописи и

скульптуре. О. Роден возвел этот прием в основной принцип своей теории

изображения движения в искусстве.

В восприятии движения, несомненно, значительную роль играют

косвенные признаки, создающие опосредованное впечатление движения. Так,

впечатление движения может вызвать необычайное для покоящегося тела

положение частей фигуры (поднятая нога, отведенная, как бы замахнувшаяся

рука, согнутые верхушки деревьев и т. п.).

К числу "кинетических положений", вызывающих представление о

движении, принадлежит наклонное положение, особенно привлекавшее

внимание художников. Франкетти отмечает эффект, который дают наклонные

линии в сочетании с ясно выраженной горизонтальностью и вертикальностью.

След на воде от идущего парохода, след на снегу от саней (как, например, в

картине В. И. Сурикова "Боярыня Морозова") и т. п., меньшая отчетливость

очертаний движущегося предмета и множество других косвенных признаков

служат в естественных условиях для распознания движения. Осмысливание

ситуации, совершающееся на основе косвенных признаков, несомненно,

играет в восприятии движения значительную роль. Однако нельзя все же

толковать восприятие движения как лежащий за пределами собственно

восприятия чисто интеллектуальный процесс (подсознательное

"умозаключение"): впечатление движения может возникнуть у нас тогда,

когда мы знаем, что движения на самом деле нет. Мы, таким образом, можем

не только умозаключать о движении, но воспринимать движение.

Значение осмысливания ситуации на основании прошлого опыта

отчетливо выступает в опытах В. Кролика, который в своих экспериментах

предъявлял испытуемым изображения предметов, взятых из повседневной

жизни (улица, автомобиль и т. д.). При этом он при помощи проекционного

фонаря создавал на экране движение тех предметов, которые обычно

Характеристики

Список файлов книги