Автореферат (Семантический комплекс «путешествия» в дискурсе акмеизма (Н. Гумилев, О. Мандельштам, А. Ахматова)), страница 4

II и III Международная научно- практическая конференция. (Пенза, 27-28марта 2017; 5 октября 2017); «Геокультурное пространство: смарт-технологии вобразовании и социум» IX Международный форум в реальном и виртуальном режиме(Батуми, Батумский государственный университет им. Шота Руставели, 30 июня - 5июля 2017 г.); «Грибоедовские чтения-2017». Всероссийская конференция молодыхученых-филологов (студентов, аспирантов, докторантов) (Москва, ИМПЭ имени А.С.Грибоедова, 10-11 мая 2017); «Взаимодействие науки и общества: проблемы иперспективы».

Международная научно-практическая конференция. (Стерлитамак,2017).Структура диссертации. Работа состоит из введения, четырех глав (которыев свою очередь делятся на параграфы); заключения, списка литературы,включающего 311 наименований.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении обосновывается выбор темы диссертационного исследования,определяются его цели, задачи, разрабатывается методология исследования,формулируется его научная новизна, теоретическая и практическая значимость.В1-йглаве(«КТЕОРИИ,ИСТОРИИИТИПОЛОГИИЛИТЕРАТУРНОГО ПУТЕШЕСТВИЯ») выстраивается и подтверждается мысль,что литературное путешествие имеет более чем двухтысячелетнюю историю, и за это10время оно претерпело значительные изменения. Литературное путешествиецелесообразно рассматривать как семантический комплекс, который проявляется: 1) ввиде жанровых структур (включающих сюжетно-тематическую и хронотопическуюоснову); 2) в виде совокупности мотивов, играющих различные роли в произведениях(морально-философские, образно-характерологические, символико-метафорические ипр.).

Специфика художественного времени и пространства в литературныхпутешествиях заключается в том, что отсутствует прямая связь между временнойдлительностью и пространственной протяженностью, с одной стороны, и качествомполученного опыта и произошедших с героем духовных метаморфоз – с другой.Путешествие в литературе не всегда значимо географически: часто прошедший впутешествии отрезок времени сам по себе незначителен и проделанный путь недолог,но духовные перемены в главном герое вынуждают его ощущать этот период своейжизни как чрезвычайно значимый и насыщенный.В параграфе 1.1. Литературное путешествие как семантический комплексподчеркивается, что практика использования мотива путешествия в мировойлитературе чрезвычайно разнообразна: от первых эпосов до новейших произведенийперемещения героев выступают в качестве идейно-тематической и сюжетнокомпозиционной основы и позволяют соединять микросюжеты в единое целое.

Вцелях осмысления и систематизации многообразия форм и жанров воплощениялитературного путешествия в работе введено понятие семантического комплексапутешествия, под которым подразумевается мотивное и образное единство,связанное с центральной идеей перемещения и трансформации и получающеевоплощение в различных жанровых и текстовых формах.Жанр литературного путешествия – «скитания», «хожения», «письмапутешественника», «путевые записки» и иных форм изложения впечатлений отпутешествия является одним из самых распространенных в мировой литературе.Один из авторитетных специалистов-травеологов, В.М.

Гуминский, определяет жанрпутешествия как «литературный жанр, в основе которого описаниепутешественником (очевидцем) достоверных сведений о каких-либо, в первуюочередь, незнакомых или малоизвестных странах, землях, народах в форме заметок,записок, дневников (журналов), очерков, мемуаров...» (Гуминский В.М. Путешествие// Литературный энциклопедический словарь / Под ред.

В.М. Кожевникова, П.А.Николаева. М., 1987. С. 34).Литературное путешествие может соответствовать реально совершенному либокардинально отличаться от него. Вслед за А.М. Эткиндом предлагается опираться натермин «травелог», соединяющий в себе travel (путешествие) и logos как «слово опутешествии». Л.Г. Кихней в рамках определения термина «жанр» выделяет четыреконцепциикакосновные:формалистская,содержательно-типологическая,миромоделирующая и генетическая.

Как отмечает Л.Г. Кихней, «миромоделирующаямодель жанра ценна в методологическом плане, ибо позволяет учесть сразу несколькожанрообразующих факторов. Особенно она продуктивно «работает» на эпическомматериале, там, где действительно автор художественно воссоздает «картину мира»(Кихней Л.Г. К герменевтике жанра в лирике // Герменевтика литературных жанров /Под ред.

проф. В.М.Головко. Ставрополь, 2007. С.37).Если рассматривать жанр в динамике, то границы определенного жанра могутбыть определены только генетически: так, от эпического путешествия Одиссея доскитаний джойсовского Улисса прошла целая эпоха, изменившая жанр путешествияпрактически до неузнаваемости. А.Н.

Веселовский возводил историю жанра к11различным обрядам и играм, упоминая о сходстве жанров с так называемыми«первообразами» античной культуры. В мировой литературе немало примеровпутевого дневника, превзошедшего свои масштабы. Но на один дневник Марко Полоили Афанасия Никитина приходится несколько сотен тысяч дневников, неполучивших известности в литературе и интересных только как этнографический иантропологический материал. Вымышленные путешествия зачастую имеюталлегорический смысл, связанный с историческими и политическими реалиямисовременности – как главы, посвященные путешествию, в «Гаргантюа иПантагрюэле» Рабле, «Путь паломника» Беньяна и даже «Робинзон Крузо» ДаниэляДефо.В качестве ведущих мотивов, формирующих устойчивый семантическийкомплекс путешествия, выделены мотив душевной трансформации героя в ходепутешествия, мотив социальной трансформации героя, обусловленной перемещениемво времени и накоплением жизненного опыта, мотив антитезы герояпутешественника герою-домоседу, мотив артефакта как свидетельства о путешествии.В поэтическом и прозаическом наследии акмеистов наличествуют самыеразные варианты литературных путешествий – от поэтического травелога,написанного по впечатлениям от реального путешествия до атомарного мотивапутешествия, упомянутого в строке стихотворения.

В связи с этим представляетсяцелесообразным ввести термин «литературное путешествие», который позволитохватить комплекс явлений, связанный с этими произведениями, и описать различныеварианты реализации мотива и жанра путешествия. Мотив путешествия вызывает кжизни целый комплекс других мотивов.В параграфе 1.2. «Типология литературных путешествий» рассматриваютсяразличные подходы к классификации травелогов В.М. Русакова, А.Ю.

Сорочана, А.Бондаревой, Е. Р. Пономарева и др. С учетом изложенных перечисленными авторамитеоретических соображений в настоящем исследовании разработана классификация,опирающаяся на понимание путешествия как семантического комплекса икультурной универсалии.Весьма значимой оппозицией для вектора путешествия является направление«к культуре» или «к природе».

Образ города, поселка, континента в литературномпутешествии рассматривается в работе как культуроним. В ряде случаев векторпутешествия включает в себя географическую оппозицию – например, в путешествииможет быть задействовано противопоставление Востока и Запада как двух разныхмиров, климатически и культурно различающихся Севера и Юга и пр.Понимание путешествия как семантического комплекса и культурнойуниверсалии позволило разработать классификацию литературных путешествий, вкоторой учтены «внешние» и «внутренние» параметры.

С точки зрения «внешних»признаков семантический комплекс литературного путешествия выступает вразличных жанровых и структурных статусах: как отдельный жанр, как поджанроваяразновидность других жанров (эпической поэмы, лироэпической поэмы, романа,очерка, фольклорной и литературной сказки), как составная часть произведения, какорганизующая идея,мотивная / лейтмотивная основа, сюжетный и/ иликомпозиционный стерженьлитературного произведения. Среди «внутренних»признаков, определяющих тип путешествия, важнейшим следует признать еговзаимоотношения с реальностью (реальные и вымышленные путешествия) и типцелеустановки (добровольные и вынужденные путешествия). Тип путешествияопределяет и тип путешественника – это может быть паломник, изгнанник, воин,12исследователь, просветитель, наблюдатель, искатель приключений, странствующийрыцарь.Выделение путешествия как семантического комплекса позволяетрассматривать в контексте путешествия различные произведения.