Диссертация (Образ трикстера в модернистской и постмодернистской романной традиции (М.А. Булгаков, Б. Акунин)), страница 2

Именно по этой причине герой-трикстер так идеальновписывается в модернистскую поэтику.Ярким примером развития феномена трикстера в модернистскойроманной традиции является произведение М. Булгакова «Мастер иМаргарита». Здесь автор свободно помещает фантастических героевтрикстерного типа в современную ему московскую действительность.12Липовецкий М.Н. Трикстер и «закрытое» общество // Новое литературное обозрение.2009.

№ 100. С.224-245.8Стоит отметить, что одна из знаковых особенностей прозы М. Булгакова –это исключительная сюжетная причудливость, а также фантастичностьнекоторыхситуацийидеталей,которыетеснопереплетаютсясобыденностью («Дьяволиада», «Мастер и Маргарита») 13. В «Мастере иМаргарите» Булгаков воссоздает мир как царство хаоса, жестокости инесвободы. В центре его произведения оказываются люди, бессильныеперед лицом истории и магической силы (в лице Волонда и его свиты),которая несет возмездие тем, кто его заслуживает. Также для романовМихаила Булгакова, как и для большинства модернистских текстов,характерна игра на грани вымысла и реальности, что притягиваеттрикстерную семантику14.В современном искусстве и гуманитарных дисциплинах одним изведущих течений является постмодернизм.

Его базовые установки вомногом созвучны трикстерному архетипу. Героев-трикстеров можнонаблюдать в постмодернистских произведениях Бориса Акунина, ВиктораПелевина, Владимира Сорокина, Дины Рубиной. Поэтому образ трикстераявляется одним из определяющих облик культуры XXI века.Современная литература (в частности массовая) выдвигает напередний план два жанра: фантастику и детектив. Произведения именноэтих двух жанров ежегодно занимают одни из первых мест в спискахбестселлеров. Детективная проза Бориса Акунина занимает особое место всовременном литературном процессе 15.

Писатель пытается не тольковыстроить захватывающий приключенческий сюжет, но и зафиксироватьпереоценку ценностей, произошедшую на рубеже веков. По мнению М.А.Черняк,прозаБорисаАкунина«предельноточноопределяетмагистральное направление, связанное со стремлением литературы13Cоколов Б.В. Булгаковская энциклопедия. М.: Локид; Миф, 1996. С. 41.Руднев В.П. Модернизм // Русская альтернативная поэтика. М.: Наука, 1991.

С. 22.15Черняк М.А. Отечественная проза XXI века: предварительные итоги первогодесятилетия. СПб.; М.: САГА: ФОРУМ, 2009. С. 69.149преодолеть фабульную беспомощность»16. Акунин синтезирует элементымассовойлитературыориентация(это:наширокуюаудиторию,клишированность, формульность и т.д.) с постмодернистскими приемами(ирония, пародийность, игровые контаминации с жанровыми схемами,интертекстуальность), создавая постмодернистские детективы, в которыхреализуется принцип «двойного кодирования» 17.Однойизосновныхинтертекстуальность.Так,чертвтворчествапроизведенияхБ.Акунинаавтораявляетсяпрослеживаетсябольшое число многообразных связей с творчеством зарубежных ирусских классиков18.

Именно благодаря большому количеству цитат,реминисценций и аллюзий мы можем говорить о таком феномене, как«двойственность»егобеллетристики.рассчитанынамассовогокакПроизведениячитателя,которогоБ.Акунинаинтересуетувлекательный сюжет, так и на читателя-интеллектуала, который будетувлечен разгадыванием «литературных ребусов» и поиском цитат19.Поэтому не удивительно, что Борис Акунин в своих романахзачастую обращается именно к образу героя-трикстера. Стоит такжеотметить, что сама фамилия «Акунин» имеет японские корни и состоит издвух иероглифов — «аку» и «нин», и переводится как «злой дух»,«разбойник», «злой человек» «человек, не соблюдающий законов» (пословам одного из литературных героев романа «Алмазная колесница»)20.Что еще раз доказывает, что автору импонирует образ трикстера какниспровергателя устоев.16Черняк М.А. Отечественная проза XXI века… С.

69-70.Осьмухина О. Ю. Специфика авторской стратегии Бориса Акунина: жанровый аспект //История русского литературного процесса XI-XXI вв. и закономерности его развития /Электронный сборник статей по материалам III Всероссийской (с международнымучастием) научно-практической конференции. Чебоксары: Чувашский государственныйпедагогический университет им.

И.Я. Яковлева, 2016. С. 133-139.18Ранчин А.М. Романы Б. Акунина и классическая традиция: повествование в четырехглавах с предуведомлением, лирическим отступлением и эпилогом. «НЛО», №67, 2004. С.43-44.19Амусин М.Ф. Чем сердце успокоится. Заметки о серьезной и массовой литературе вРоссии на рубеже веков // Вопросы литературы. 2009, № 3. С. 5 – 45.20Ранчин А.М…. С. 44.1710Актуальность исследования обусловлена тем, что трикстерявляется одним из самых распространенных архетипов в литературенашего времени: постмодернизм часто апеллирует к мифопоэтикетрикстера с его амбивалентностью, аксиологической размытостью исюжетными парадоксами. Так же, как и в модернизме, в постмодернизмеявлены ключевые для развития трикстерства факторы, связанные ссубъектнойсферой,сюжетно-мотивнымикомплексами,миромоделирующими основами.

В общетеоретических и философскихпредпосылках,атакжеметодологиипостмодернистскогоанализа,заведомо содержатся черты трикстерства. В этом отношении, работыБориса Акунина представляют собой поле авторского эксперимента иблагодатный материал для исследования эволюции героев трикстерногоплана.В романах Б. Акунина можно увидеть новый виток эволюциитрикстерныхгероев.Стоитотметить,чтопроблематрикстерногокомплекса у Акунина до сих пор не была исследована, несмотря на то, чтоавтор достаточно популярен в наше время.Кроме того, актуальность исследования связана и теоретическойсоставляющей, поскольку выявление трикстерного ядра позволяетустановить мифологические истоки романов М. Булгакова и Б. Акунина,решить вопрос о соотношении современной прозы и мифа, уточнитьосновные признаки трикстерного архетипа, бытующего в классическойлитературе.Поэтомуисследования,предложеннаятема,представляютсяравнокакактуальнымипредметисиобъектисторико-литературной, и с теоретической позиций.Объект настоящего исследования: произведения русского модернизмаи постмодернизма, в которых содержится образ трикстера.

Также в поленашего рассмотрения (в качестве объекта для сопоставления) находятся11тексты мировой литературы, персонажи которых имеют трикстернуюприроду.Предмет исследования – анализ трикстерного комплекса, связанный ссистемой персонажей и сюжетикой.Материалом исследования являются роман Михаила Булгакова«Мастер и Маргарита», романы Акунина «Азазель», «Статский советник»,«Планета вода», произведения русского модернизма, постмодернизма, атакже широкий конгломерат текстов, в которых проявляется трикстерныйкомплекс.Цель работы – на основании исследования общетеоретическихаспектовтрикстерствавыявитьзакономерностихудожественногофункционирования героев-трикстеров в Серебряном веке (В.

Брюсов, А.Белый), в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» и романах Б. Акунина«Азазель», «Статский советник», «Планета вода».Поставленная цель определяет задачи работы:- Рассмотреть и систематизировать научные подходы к феноменутрикстера. Выявить его сущностные черты и функции;- Дать краткий обзор образов героев-трикстеров в мифологии иисториилитературы,втомчислевмодернистскомипостмодернистском дискурсе;- Проанализировать образы, модели поведения героев романа М.Булгакова и выявить их трикстерные черты и функции в проекции намифопоэтический и литературный архетип;-ПроанализироватьпостмодернистскиероманыБ.Акунина(«Азазель», «Статский советник», «Планета вода») и выявить в нихтрикстерный комплекс в сфере построения образов, сюжетогенныхфункций и пр.Принаписанииданногоисследованиябылаиспользованакомплексная методология.

В частности, были задействованы системно-12типологический,культурно-исторический,сравнительно-исторический,мифопоэтический, семиотический методы исследования.Новизна исследования заключается в том, что в данной научнойработе впервые проводится анализ образов и модели поведения героев, атакже сюжетов романов М. Булгакова и Б. Акунина через трикстернуюпризму.Этоособенностипозволяетинтерпретироватьгероев,которыевтехарактерологическиеконтекстетрадиционнойлитературоведческой оптики остаются незамеченными. Также, выявлениетрикстерного ядра позволяет установить мифогенные истоки романовБулгакова и Акунина и решить вопрос о соотношении модернистской ипостмодернистской прозы с культурной традицией, а такжеуточнитьосновные признаки трикстерного архетипа, бытующего в классической исовременной литературе.Теоретическаяипрактическаязначимостьдиссертацииобусловлена тем, что ее выводы могут служить методологическимподспорьем для дальнейшего изучения трикстерства в современнойлитературе,вчастности,постмодернистскихавторов.впроизведенияхОсновныемодернистскихположенияииматериалыисследования могут быть использованы в курсах и спецкурсах по историирусской и зарубежной литературы, культурологии, мифологии – как ввузовской, так и в школьной системе преподавания.Положения, выносимые на защиту.1.

Архетип трикстера, зародившийся в архаической мифологии, вдальнейшем получил широкое развитие в мировом фольклоре, в частности,животном эпосе, народных сказках, средневековых шванках и фаблио.Последующее его развитие можно наблюдать во время расцветаплутовских романов XVI – XVIII веков и комедий положений того жепериода. Модернистские течения ХХ века также внесли весомый вклад вэволюцию данного архетипа. Развитие героев-трикстеров происходит и13сегодня: данный образ является одним из самых востребованных вкультуре постмодернизма.2. Свое развитие образ трикстера получил в русской литературеСеребряного века. Ярко выраженную реализацию трикстерного комплексаможно увидеть в лирической дуэли двух поэтов-символистов – ВалерияБрюсова и Андрея Белого, обменявшихся серией стихотворений, в которыхкорреспонденты отождествляют себя с персонажами скандинавскоймифологии (Брюсов ассоциирует себя – с темной сущностью: богом Локи,Белый – со светлой сущностью: богом Бальдром).

Поэты пытаются стеретьгрань между «текстом жизни» и литературным текстом, транспонируяхудожественную модель поведения в биографическую реальность.3. Значительная часть персонажей, обретших массовую популярностьв советской культуре, представляют собой различные версии трикстерногоархетипа. В литературе на первый план выходят «креативные идиоты» и«злые гении», которые объединяют в себе черты таких персонажей, как«жестокий клоун» и «культурный герой». Они ведут «подрывнуюдеятельность»,котораяпарадоксальнымобразомнесетвсебе«культуростроительный» эффект.