Диссертация (972169), страница 35
Текст из файла (страница 35)
После переработки пьесыв повесть появляется образ автора и его позиция, которые до этого былискрыты за рамками ремарок. Однако автор остается верен себе и не стремитсязанять ту или иную сторону. Как и в более ранних произведениях,относящихся к категории “time plays”, таких как «Опасный поворот» (1932),«Время и Семья Конвей» (1937), «Визит инспектора» (1945), автор толькоподнимает вопросы, но не дает на них готовых ответов, а скорее показываетварианты развития событий при различном выборе героев.Герои повести Дж. Пристли «31 июня» делятся не только на жителейСредневековья и ХХ века, на положительных и отрицательных. В повестипроисходит совмещение функций персонажей сказки (герой, вредитель,помощник, царевна и её отец270) с театральными амплуа кокет, конфидант,грандам, фат.Главный конфликт в произведении — противостояние двух волшебниковза право обладания брошью Великого Мэрлина и господство при дворе короляМелиота.
В пьесе появление волшебников не настолько эффектно, какв повести. В ремарках пьесы указано, что оба мага появляются из-за колонны.Во внешнем виде Мальгрима есть что-то мефистофелевское: “He isa distinguished-looking, rather Mephistophelean oldish man with a grey moustache269Пристли Дж. Б. Искусство драматурга / Пер. с англ. Н. Решетиловой // Дж. Б. Пристли. Избранное в 2-х т.М.: Искусство, 1987. Т.2. С. 185.270Пропп В.
Я. Фольклор и действительность. М.: Наука, 1976. 375 с.162and imperial, magnificently gowned in the sorcerer style”271 (Он выглядитнеобычно,скорее,какмефистофелевскийстариксседымиусами),а в Марлаграме дьявольское: “Marlagram is like his nephew, but very much olderlooking <…> He is, however, very spry, full of diabolical sort of energy…”272(Марлаграм похож на своего племянника, но выглядит намного старше...Он, однако, очень весел и исполнен дьявольской энергией).
В повестипротивопоставлениеусиливаетсяпри помощиописаниявнешностиволшебников. Мальгрим «был высок и хорош собой, в весьма, однако,зловещем стиле, – нос у него был длинный, острый, усы и бородка иссинячерные. На нем было роскошное колдовское облачение со знаками зодиака,вышитыми золотой и серебряной канителью» (С. 31).
Его внешний вид,манеры и любовь к эффектным появлениям роднит его с цирковымфокусником, о чем прямо заявляет автор. «Человек, который появился в этуминуту, выглядел весьма импозантно, но довольно нелепо. В своем чернобелом великолепии он мог сойти за старомодного фокусника, готовящегосяк выходу.Когда Сэм встретился с ним взглядом, он улыбнулся и сказал:— Доброе утро, Сэм.— О ...привет. — Сэм попытался скрыть свое удивление. — Обождитека... По-моему, мы встречались на какой-то вечеринке у Наташи... Вы, кажется,из театрального мира... Не иллюзионист, а? — Как тонко замечено, Сэм.Вот именно — иллюзионист» (С. 46).Волшебник Мальгрим — главный могущественный враг, сказочныйвредитель, а не обыкновенный иллюзионист, развлекающий зрителейфокусами.
Решая разлучить Сэма и Мелисенту, Мальгрим использовалфрейлину в своих личных целях. Таким образом, интриги сказочноговредителя практически достигают цели. Он создатель всех препятствий на путипринцессы и Сэма; похититель, который и превращает капитана Планкета271272Priestley J. B. Plays Four. The thirty-first of June. Ibid. P. 31.Ibid. P. 32.163(случайного посетителя бара «Вороной конь») и Диммока (начальника Сэма)в Красного рыцаря и дракона. Именно он формирует ведущий конфликтв произведении. Ведь без победы над Красным рыцарем и драконом Сэм былбы просто странником между мирами, а без странствий в поисках Мелисенты,он не осознал бы глубины чувств к ней.
Главные герои должны пройтииспытания и победить злодея, чтобы воссоединиться навеки.На стороне двух любящих сердец находится дядя Мальгрима —волшебник Марлаграм (помощник героя, по Проппу), — который являетсяполной противоположностью своего племянника: «Посреди коврового покояпоявился маленький старичок.
Он хихикал, бормотал что-то невнятноеи подпрыгивал на месте. <…> С длинной бородой, в потрепанном платье, оннисколько не напоминал своего великолепного племянника и, как видно, былпредставителем древней породы простоватых, неотесанных колдунов» (С. 33).Противопоставление заложено уже в первом появлении волшебников.Противостояние магов в повести — это спор зрелого и молодого поколения.Двое волшебников в произведении заключают магическое пари и соперничаютради награды, подарка великого Мерлина, хранящегося у Милисенты. Этотволшебный предмет способен усилить магические способности своего хозяина.Победа в этом пари предрешена заранее, поскольку «Наша профессия —не для дураков, запомни это. Вот почему в ней наблюдается регресс вместопрогресса. А стало быть, чем старше волшебник, тем выше он среди своихсобратьев» (С.
34). Марлаграм становится помощником Сэма и Милисенты,помогая преодолеть им коварство антигероев произведения. История любвипринцессы из Перадора и художника из двадцатого века становится аренойдля поединка волшебников, в котором один из них всячески мешает счастьювлюбленных.Таким образом, в «31 июня» существует герой, события жизни которогоявляются основой повествования. В театральных амплуа — это геройлюбовник. Развитие действия раскрывает важность любовной линии в повести.Но вместо того, чтобы представить в первых строках типичного героя-164любовника,авторразрушаетштамп,даваятакуюхарактеристикуцентральному персонажу: «Это был широколицый коренастый мужчиназа тридцать в желтом джемпере и забрызганных краской вельветовых штанах»(С. 20).
В авторском описании нет никакого указания на привлекательностьили харизматичность героя, столь характерных его театральному амплуа.Однако это не помешало ему с первого взгляда понравиться принцессе.По закону жанра герой обязан быть смелым и находчивым, без страхадвигаться к поставленной цели. Разрушая и совершенствуя заштампованноеамплуа, автор иронизирует над поступками и чувствами главного героя,который боится сражаться на турнире с рыцарем и драконом, с трудом осознав,что этот мир реален. Маг с принцессой приходят в темницу, чтобы проверитьтвердость намерений посетителя из ХХ века и предложить способ достиженияруки принцессы: сразиться на турнире с Красным рыцарем и расправитьсясо свирепым драконом, чтобы доказать таким образом свое право претендоватьна руку принцессы (в одиннадцатой главе «Встреча в темнице»). Художникаожидала неминуемая смерть от меча Красного рыцаря, поскольку он никогдане занимался фехтованием с настоящим оружием и в боевых доспехах.
Однаков конце двенадцатой главы Сэм и Планкет договорились устроить показнуюсмерть непобедимого рыцаря. Шум, который доносится из шатра, создаетимитацию боя, в чем героям помогает Куини — буфетчица из бара «Воронойконь». Именно она убегает с головой побежденного рыцаря, знаменуя победуСэма. В пьесе подчеркивается массовость сцены: все персонажи, находящиесяво время боя на арьерсцене, выходят вперед, чтобы поздравить Сэма.В повести акцент перенесен в большей степени на самого героя, подчеркиваяни столько важность самого события, сколько личность Сэма, достойногоносить титул рыцаря. Таким образом, в этой сцене Сэм — победитель, которыйдостиг своей цели и вызвал уважение даже волшебников и вполнесоответствует театральному амплуа первого героя, штамп которого авторстанет разрушать в дальнейшем повествовании.Не героичная боязливость человека ХХ века проявляется и после того,165как опасность смерти миновала, и Сэм был отпущен королевским словомна свободу и посвящен в рыцари, а значит, мог сам выбирать свою судьбу.Но для получения руки принцессы существовало еще одно условие: победанад драконом.
И снова герой боится вступать в схватку с неизвестностью,пытаясь скрыть свой страх: «Понимаю», — сказал Сэм задумчиво. — А какойон... э-э... этот самый дракон? Может, он не очень большой?» (С. 132).Поскольку сам король Мелиот просит Сэма победить дракона и для негоневозможно быть в глазах короля и принцессы героем только наполовину, емупришлось изучать манускрипт про драконов, драконографию, чтобы хотьприблизительно понять, насколько сложное это дело — победить драконав честном бою в одиночку.
Однако автор повести пишет не только о том, чтодраконы — это начальники в ХХ веке, поскольку Диммок являетсянепосредственным боссом Сэма, но показывает, что главный персонаж былготов стать истинным героем и умереть в бою с настоящим средневековымдраконом. Однако Сэм не может погибнуть по законам жанра, ведь любовь ичесть должны победить зло и коварство, что и происходит в ходе развитиядействия.Главная цель героя по законам жанра — рука и сердце принцессы.По законам этого же жанра — желание принцессы — закон. Принцессавлюблена в героя, но не хочет сбегать с ним в другой мир.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
