Диссертация (958871), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Трагедия Т.Мидлтона и У.Роули «Оборотень» рассматривается как наиболее характерныйпример поздней группы драм мести – «трагедий порока». Центральное местоздесь занимает мотив грехопадения героя (героини) и неминуемой кары засовершенные грехи. Мотив неизбежного возмездия небес за преступные деянияперсонажей, за их неспособность противостоять своим страстям и желаниямтакже играет важную роль в «трагедиях порока», постепенно вытесняя мотивмести.В конце концов, пуританская мораль и продиктованная ею политика,ставшиеосновойновогоисторико-культурногоконтекста,привеликпрекращению развития жанра трагедий мести, а в 1642 году – к массовомузакрытию театров.
Так английский ренессансный театр прекратил своесуществование. Эстетика ренессансных трагедий возродится в английскомтеатре только во второй половине XVIII века и будет связана во многом сразвитием жанра готической драмы.166Обращение к фундаментальным трудам английских философов XVIIIвека (Г. Хоума, Э. Бёрка, Р. Хёрда, Т. Уортона) позволило проследить причиныи особенности становления эстетики предромантизма и последующегооформления из него разнообразных жанров литературной готики.
Начиная совторой половины XVIII века в культурной жизни Англии происходят заметныеизменения: рационализм перестает восприниматься как ведущая формапознания действительности, идеал античности как ориентира в искусствеперестаетсчитатьсяединственноправильным,усиливаетсяинтересксредневековой истории и английскому средневековому фольклору, выделяютсяновые эстетические категории романтического, живописного и готического.Эпоха конца XVIII в.
открывает активную фазу научно-техническогопрогресса, явившегося одной из важнейших причин изменения привычнойжизни английского городского населения. Плоды этого прогресса приводят кпоявлению у лондонских горожан возможности познакомиться с широкимкругом разнообразной печатной продукции, в числе которых в избытке былидешевыеброшюрывмягкойобложке(«bluebooks»).Благодаряраспространению «bluebooks», в формате которых в основном печаталисокращенные изложения популярных любовных, авантюрных и готическихроманов, а также развитию театральной машинерии как еще одного результататехнического прогресса, культура в значительной степени усваивает чертымассовости220.Потребность публики в эскапизме компенсируется в георгианском театреблагодаря постановкам готических драм, в сенсационных и провокационныхсюжетах которых преобладала макабрическая эстетика, а также присутствовалипризракиидругиепроявленияпотустороннегомира,отвергаемыерационализмом.В период с 1768 по 1820-е гг.
было написано более ста сорока пьес, вкоторых преобладала готическая эстетика. Эта эстетика характеризуетсяискусным балансированием между развлекательностью и шокированием. В ее220Заломкина Г. В. Готический миф. Самара, 2010. С. 79.167основе лежит переплетение черт разнообразных жанров от ренессанснойтрагедии мести до просветительского и предромантического романов. Идеи Э.Бёрка о «возвышенном» и «прекрасном» (и их непосредственной связи спредставлениями о страхе, страданиях и опасности) трансформировались вготической драме в обращение к темам насилия, мести, а также к мистическими сверхъестественным элементам. Это повлияло и на формирование особогоготического хронотопа и характерных «квазисредневековых» локусах, вкоторых разворачивается сюжет.
С 1790-х до 1820-х в георгианском театребыли успешно поставлены как переложения популярных в то время готическихроманов Льюиса и Рэдклиф, так и оригинальные пьесы (например,«Таинственная мать», «Призрак замка», «Бертрам», проанализированные восновной части диссертации)221.В результате исследования были установлены переклички междуанализируемыми художественными системами. Доказано, что ключевые темы имотивы, характерные для ренессансных трагедий мести, находят дальнейшееразвитие в литературной готике рубежа XVIII-XIX вв. Тема порочностичеловека и связанный с ней мотив грехопадения, составляющие идейное ядрогруппы «трагедий порока» (например, «Оборотень» Мидлтона и Роули),успешно воспринимаются и трансформируются авторами готических романов идрам.
Сюжетные линии графа Осмонда («Призрак замка») и Амброзио(«Монах») из произведений М.Г. Льюиса в достаточной степени сопоставимы ссудьбойБеатрисы–главнойгероинипьесы«Оборотень».Однаждыподдавшись искушению и совершив преступление, они уже не в силахостановиться. Злодеяния этих персонажей постепенно становятся все болееужасающими и в конечном счете приводят их к гибели.Мотив безумия сопряжен с темами мести и насилия. Эта связьпрослеживается в произведениях и трагедий мести, и литературной готики.Безумство старого Иеронимо, вставшего на путь насилия и мести после потерисына; сумасшествие Офелии и мнимое безумие Гамлета; кровавая месть Тита221Gothic Adaptation, 1765–1830 // The Gothic World / Eds.
G. Byron, D. Townshend. NY, 2013. Р. 185–198.168Андроника, пляски умалишенных и помешательство Фердинанда в пьесе«Герцогиня Мальфи» Уэбстера; второстепенная сюжетная линия из драмы«Оборотень», разворачивающаяся в доме для умалишенных, и другие примерыутраты рассудка персонажами ренессансных трагедий перекликаются с рядомярких эпизодов из готических драм – безумная жажда мести Бертрама,помешательство из-за потери ребенка и последующая гибель Имогены(«Бертрам») и др.Зачастую на потерю рассудка или усугубление ментального состояниягероя в готических драмах влияют сверхъестественные элементы, вступающиево взаимодействие с ним и напоминающие ему о грехах прошлого инеизбежной расплаты за них (например, граф Осмонд и призрак Эвелины(«Призрак замка»). В этом отношении мистические и сверхъестественныеэлементы в готической литературе играют несколько более сложную, не сугубослужебную роль, которую они в основном исполняют в ренессансныхтрагедиях мести222.Мотив тайны (происхождения, давно совершенного греха и др.) такжеимеет важное значение для трагедий мести.
Между тем, для готической драмытайна имеет не просто важное, но сюжетообразующее значение. Самопространство в готической драме и замок как центральная часть ее хронотопанеизбежно соткано из множества тайн, которые, так или иначе, раскрываются кфиналу произведения.С мотивом тайны и грехопадения тесно связана тема инцеста, которая вравной степени характерна для обоих типов рассматриваемых драм. Наиболееоткрыто в английской ренессансной трагедии эта тема поднимается в пьесах«Перикл, царь Тирский» («Pericles, Prince of Tyre», 1609) Шекспира,«Герцогиня Мальфи» (1614) Уэбстера, «Как жаль ее развратницей назвать»(«Tis Pity She’s a Whore», 1633) Дж. Форда.
Эта же тема стала центральной дляпервой готической драмы «Таинственная мать», написанной Х. Уолполом в1768 году. Память о грехе кровосмешения преследует главную героиню,222Призрак отца Гамлета в этом ряду можно считать скорее исключением.169вынуждая ее вести уединенный образ жизни. В финале драмы грехраскрывается, и она заканчивает жизнь самоубийством.ВеликаяФранцузскаяреволюция,врезультатекоторойстарыеаристократические порядки через кровь и насилие сменяются новымибуржуазными, становится одной из самых значительных внешних причиннарастания в английском обществе атмосферы страха и напряженногоожидания.
В оригинальных пьесах эти настроения привели к изменениюобразов главных героев и антигероев, разница между которыми постепенноразмывается. В сюжетах таких пьес все чаще присутствуют характерные длякровавыхтрагедийВозрождениятемыимотивы(мести,безумия,кровосмешения, братоубийства). Эмоциональная безудержность героя иневозможность для него противостоять собственным страстям и желаниямпозволяют сближать его не только с новым для того времени образомбайронического героя, но и с типичным героем-мстителем из ренессансныхкровавых трагедий.Таким образом, в работе показано, что наряду с другими влияниями (в т.ч.гуманистической философии, сентиментализма, немецкой литературы «бури инатиска» (в частности, Ф. Шиллера), фольклора и псевдосредневековых сказаний)важным и существенным оказалось влияние ренессансной трагедии мести.- В рассматриваемых трагедиях мести одним из важных компонентовэстетико-философскогоядраявляетсяпреломленноечерезпризмухристианства и развивающегося ренессансного индивидуализма влияниестоицизма Сенеки.
Рассматривая трагедии Шекспира и его современников вкачествеэталонногообразца,авторыготическихдрамвоспринялиэстетическую основу трагедий мести;- мотив мести и связанная с ним многогранная тема насилия получаютключевое место в сюжетах готических драм, усложненных, однако, особымпсихологизмом и актуальной проблематикой;- многочисленные переклички в сфере мотивов (мести, кровосмешения,братоубийства,отцеубийства,безумия,грехопадения),тем,характеров170протагонистов и антагонистов, а также сходное отношение к эксплуатациисверхъестественных и мистических элементов подтверждают созвучие эстетикии характерных театральных тенденций двух рассматриваемых эпох, котороевоплотилось в жанровой метаморфозе от трагедий мести к готической драме;- унаследовав от готического романа шаблонность художественных форм,сюжетных ходов, мотивов и характеров персонажей, готическая драматрансформировалась в оригинальный жанр.
Имея при этом более доступную илаконичнуюформу,атакжебольшиевозможностидлявоплощениявизуального потенциала, она стала одним из самых заметных театральныхвоплощений массовой культуры рубежа XVIII-XIX вв.171Список литературыИсточники:1.Бомонт, Ф., Флетчер, Дж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
