Диссертация (958871), страница 33
Текст из файла (страница 33)
Кризис рационализма Просвещения и последующие заэтим глобальные политические потрясения в виде революций, в результатекоторых старые аристократические порядки через кровь и насилие сменяютсяновыми буржуазными, становятся причинами нарастания в английскомобществе атмосферы страха и напряженного ожидания. Эти настроенияформируют в рамках английского георгианского театра вкус к театральнойимитации кровавых и ужасающих зрелищ, что становится одной из причинпопулярности постановок готических драм.
В сюжетах готических драмважнейшее место занимают характерные для ренессансных кровавых трагедийтемы и мотивы (мести, безумия, кровосмешения, братоубийства), а такжесверхъестественныеимистическиеэлементы,чтопозволяетсчитатьготическую драму эстетическим наследником ренессансных трагедий мести.Благодаря достижениям научно-технического прогресса, нашедшимприменение в театральной сфере, и соединению в художественном миреготическойдрамыпредромантическойэстетики,растущихтенденцийромантизма и характерных элементов ренессансных трагедий, готическая161драма, развивавшаяся параллельно с популярным в конце XVIII векаготическим романом, смогла визуализировать и воплотить на сцене все самыеужасающие ожидания и страхи современников.162ЗаключениеРассмотрев ряд произведений, относящихся к английской ренессанснойтрагедии мести, а также к готической драматургии, в рамках сравнительноисторического,генетическогосоставляющихисторическуюзакономерностей,иисторико-типологическогопоэтику,проявляющихсявудалосьподходов,проследитьпограничныхэтапахрядразвитиялитературной и театральной жизни.
Анализ выбранных произведенийдраматического жанра рубежа XVI-XVII вв. и рубежа XVIII-XIX вв. позволилпроследить тенденцию к размыванию строгих границ жанра и включению внего разнообразных элементов из лирических и эпических жанров.Предметом исследования являются английские ренессансные трагедиимести и готические драмы в их историческом развитии, элементы их поэтики иэстетико-философской основы, особенности их рецепции и театральныхпостановок.Впроцессеисследованиясистемыперсонажейэтихтрагедий,относящихся к пограничным явлениям культуры, было выявлено, что ключевыеперсонажи являют собой два разных типа сознания (существующего и толькозарождающегося: традиционного и ренессансного; просветительского ипредромантического).Главныйгеройпереживаетвнутреннийраскол,вызванный мировоззренческими противоречиями и борьбой между эмоциями идолгом, безудержной страстью и нравственным смирением.
Герой становитсяодновременно «единораздельными»219 образом и идеей, его внутреннийконфликт знаменует собой ту силу, которая в числе прочих причин в ходедальнейшего развития литературы приведет к автономности образа и понятия.В результате выполненного исследования, обратившись к историкокультурному контексту нескольких периодов жизни английского общества,удалось проследить изменения в его отношении к частному мщению и насилиюв целом, отразившемуся в художественных текстах.
Были проанализированы219Бройтман С. Н. Теория литературы. М., 2008. Т. 2. С. 216.163как культурные, так и социальные условия возникновения двух популярных вразное время драматических жанров: кровавой трагедии мести и готическойдрамы. Рассмотрены причины появления интереса общества к созерцаниюпоставленных на сцене лондонских театров картин насилия, преисполненныхэлементаминеотъемлемоймакабрическойчастьюэстетики,болееширокойкотораявпоследствииготическойэстетики.сталаЧерезпоследовательное рассмотрение ряда пьес, начиная с ранних трагедий мести изаканчивая готическими драмами начала XIX века, были выявлены и разобранынаиболее характерные элементы художественного мира трагедий мести,нашедших свое отражение в эстетике готических драм.В ряду таких элементов обязательно есть герой, поведение которогомотивированонеобузданнымжеланием(жаждойотмщения,желаниемобладания героиней, стремлением добиться определенного статуса).
Сюжетылитературной готики и трагедий мести разворачиваются в экзотических дляАнглии топосах (Италии, Испании), а также зачастую в «квазисредневековом»времени. Для этих сюжетов свойственно присутствие мистики (пророчеств,предзнаменований) и сверхъестественных элементов: духов, призраков, бесов,дьяволиц, ведьм и др. Также для сюжетов готических драм и кровавыхтрагедий характерна особая композиционная схематичность, выражающаяся,например, в явлении главному герою (или злодею) в завязке пьесы некоегодуха, требующего отмщения или предрекающего злодею неизбежную гибель.Готикаитрагедииместиобнаруживаютперекличкивособовизуализированных сценах ужаса, членовредительства и насилия, частопроисходящих на фоне бушующей природы (во время грозы или шторма) вмрачном лесу или в сырой пещере, на кладбище или в разрушенном аббатстве.На протяжении периода с 1585 по 1625 гг.
в рамках ренессансныхтрагедий наблюдается трансформация ключевых мотивов и тем, связанная сизменениемавторскихвкусовивзглядов,атакжесглобальнымиметаморфозами в политическом, социальном и культурном контекстах,обусловленными, в том числе, кризисом идей ренессансного гуманизма.164Наиболее значительно в художественном мире готических драм и кровавыхтрагедий разработаны мотивы мести (кровной и родовой, личной иобщественной), грехопадения, рока, безумия, кровосмешения, братоубийства,отцеубийства,тайны(происхождения,преступления),двойничества,несовпадения видимого и действительного.В хронологическом порядке, начиная с «Испанской трагедии» Т. Кида,были проанализированы несколько английских пьес XVI-XVII вв., в которыхнаиболее ярко проявились черты кровавых трагедий мести. Основное вниманиев процессе рассмотрения пьес уделялось эволюции характера героя-мстителя,на основании которой в рамках широкого ряда трагедий мести появиласьвозможность выделить несколько взаимосвязанных модификаций развитияжанра: «трагедии долга», «трагедии злодейства» и «трагедии порока».К самым характерным особенностям бытования трагедий мести можноотнести внимание драматургов к коммерческому успеху своих постановок.
Сэтим не в последнюю очередь было связано присутствие в сюжетах трагедийярко визуализированных кровавых сцен, а также частых аллюзий на другихсовременных авторов, на актуальные политические и культурные события. Всюжетах трагедий мести преобладала макабрическая эстетика.
В характерегероя-мстителяи(или)злодеяпочтивсегдаприсутствуютчертымакиавеллиста. В процессе выполнения акта возмездия мститель лишаетсярассудка (чаще лишь на время), показывая тем самым неразрывную связьмотивов мести и безумия. Обязателен трагический финал для героя, вставшегона путь греха, насилия и мести.В качестве яркого примера «трагедии долга» была рассмотрена пьеса У.Шекспира «Гамлет».
Несмотря на имеющиеся в большом количествеисследования, доказывающие идейно-философскую и художественную глубину«Гамлета» по сравнению с основным пластом трагедий мести, по формальнымпризнакам пьесу Шекспира можно отнести к указанной группе. В трагедияхдолга титанический герой борется с могущественными силами зла, мстит запричиненные ему несчастья – но, прежде чем приступить к насилию,165колеблется, сомневается в справедливости своего выбора, что нередко лишаетгероя рассудка.
В процессе рассмотрения пьесы Шекспира и внимательногоанализа образа главного героя, противостоящего не только убийце отца иузурпатору трона, но и собственным сомнениям, устанавливается ключеваяроль взаимосвязанных в эстетике кровавых трагедий мотивов мести и безумия.Трагедия Д. Уэбстера «Герцогиня Мальфи» рассматривается в качествеодного из наиболее успешных образцов «трагедий злодейства», для которыххарактерно обязательное присутствие сцен с ужасающими кровавымирасправами, таинственными и кошмарными событиями и предшествующимиим мрачными раздумьями героев, поглощенных желанием отомстить.«Герцогиня Мальфи» как «трагедия злодейства» отразила собой тенденцииренессансного театра к построению сюжетной интриги в пьесах вокругмрачных и таинственных событий, пронизанных макабрической эстетикой.Кризис идей ренессансного гуманизма и усиление позиций пуританства ванглийском обществе стали причинами дальнейших метаморфоз, касающихсяизменения морального облика главного героя в драмах мести.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
