Каллистов Д.П. - Античный театр. (1250004), страница 21

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 21)

В том, что он не смог разобраться в трактате Витрувия, может быть, у него действительно были основания, как он выражается, «винить самого себя». Но тот же опыт, с циркулем в руках, проделали и многие другие, компетентные в архитектурных делах люди, а результат получился тот же. Планировки Витрувия не совпадают полностью ни с одним нз тех памятников, какие сохранились до наших дней. Так, например, места для зрителей (так называемый театрон) в театре, построенном в конце Ч века до н. э. в Форике, спланированы совсем иначе, чем у Витрувия, и имеют вытянутую в плане форму.

То же и в афинском театре. Сохранившиеся театральные сооружения в Эретрии, Сегесте, Эпидавре, Оропе, Мантинее, Делосе, Приене, Ассосе, Милете, Магнесни, Сикионе, Эфесе и др. своей планировкой так же довольно существенно расходятся с Витрувием. Остается прийти к выводу, что типовые планы греческого и римского театров делались Витрувием не столько на основе обобщения данных реального опыта, сколько в соответствии с его взглядами на архитектуру; не такими были эти сооружения, какими предлагал он их вычертить при помощи циркуля и линейки, а такими только следовало их строить в дальнейшем.

Это не умаляет значения труда Витрувия как очень важного и интересного источника по истории античной архитектурной мысли, но, конечно, затрудняет его использование для изучения истории античного театра. В исторической действительности театральные сооружения в озникали не по типовым проектам, а складывались исторически под влиянием настоятельных потребностей обществ енной жизни. Места для таких сооружений выбирались тоже не по Витрувию. Исходя из того, что «в продолжение всех игр граждане... плененные прелестью зрелищ...

н приведенные в еп н подвижность от удовольствия, имеют открытые поры, в которые проникают дующие ветры, а эти ветры, если о уду доноситься из болотистых или других нездоровых местностей, б т пропитывать тела вредными воздушными течениями» (Ч, 3, 1), Витрувий рекомендует так располагать театр уду чтобы избежать «этих нездоровых явлений» (Ч, 3, 1). Ценный ! Но, например, древние афиняне выбрали место для своего театра на склоне Акрополя вовсе не потому, т д мог доноситься свежий морской ветер, а потому, что оно находилось рядом с древним святилищем того самого бога, которому они посвящали драматические состязания, происходившие в этом театре. Известные до сих пор памятники театральных сооружений весьма разнообразны и по своему местоположению и по б постам планировки. И если есть между всеми мимиобщие черты, то были они вызваны к жизни отнюдь не о щер пространенными среди всех эллинов и ставших традиционными плана ланами, а общим для всех этих сооружений назначением.

Каждый из античных театров, как и театр в фи состоя п л оэтому из театрона — мест для зрителей, орхестры н нои пост оикн, скене, первоначально палатки или деревянной р " служившей, как мы уже знаем, местом переодевания актеров и хранения театрального реквизита и декораций. Исторические судьбы этих трех частей театрального здания различны. В конструктивном отношении наименьшим изменениям, по понятным причинам, подвергся театрон. Мест для зрителей в античных театрах было и меньше и ольше— вплоть до сорока четырех тысяч, как в театре аркадского Мегалополя, построенном в середине 1Ч века до и. э., — но располагались эти места всегда по одной и той же системе.

Театрон всегда представлял собою полукруглый амфитеатр, спускавшийся к орхестре уступами и разделенный поперечными и продольными проходами ~на сектора. Так как каждая пядь пространства в театре ценились на вес золота, продольные лестничные проходы бывали обычно очень узкими, так что зрители могли попадать по ним на свои места, только следуя друг за другом; поперечные же проходы делались шир .

В а финском театре Диониса было до семидесяти восьми з и- тельных ьных рядов, разделенных тринадцатью узкими продоль- риными проходами. Два широких поперечных прохода делили афинский театрон на три большие зоны. Места для зрителей, в собственном смысле слова в ' античных , во всех ых театрах представляли собой углубления в уступах амфитеатра, приспособленные для сидения и рассчитанныена то, чтобы зрители подкладывали под себя подушки. К ', делались еще особые углубления для ног.

Только в перроме вом ряду театрона, предназначенном для особо почетных посетителей театра, и то уже позже, стало принятым устанавлие вать монументальные мраморные кресла. Пожалуй, это бы о динственным новшеством, внесенным более поздним временем в общие конструктивные особенности театрона. Судя по памятникам, раз появившись в форме большого амфитеатра под открытым небом, он потом примерно в таком же виде существовал до конца античной эпохи.

Этого нельзя сказать про две другие составные части античного театра, подвергшиеся в ходе времени целому ряду существенных изменений. Ск ене из палатки для переодевания актеров постепенно превращается в деревянную постройку, гладкая, обращенная к зрителям сторона которой служила своего рода резонатором, способствовавшим усилению звука. Эту же стену использовали и для декораций. Первоначально они, по-видимому, представляли собою навешивающиеся ~на стену куски тканей. Декорации были рассчитаны только на проведение очередных драматических состязаний. По преданию, первым стал рисовать декорации живописец Агатарх, уроженец Самоса. Потом, в годы Перикла, он, в числе многих других художников б р глашен в Афины, где тогда полным ходом шли работы по возведению целого ряда прекрасных зданий общественного назначения.

По свидетельству Витрувия (У11, вступл. 1!), Агатарх оставил после себя сочинение о том, как нужно писать ~декорации. Плутарх рассказывает, что писал он их необыкновенно быстро. Изменялась и орхестра. В Афинах, например, в 20-х годах Ч века на средства Никия (крупного политического деятеля и очень богатого человека), пытавшегося таким путем расположить в свою пользу сограждан, с южной стороны орхестры была построена большая колоннада, примкнувшая к храму Диониса.

Северной своей стороной эта колоннада была соединена с тогда же построенной площадкой, возвышавшейся над й которой справа и слева были еще особые, обращенные в сторойу зрителей, выступы, так называемые «пан иж С орхестрой зта площадка была соединена наружной лестницей. Может быть, тогда же театр еа он был оборудован верт к "тикально поставленными каменными плитами, иа которые настилались все еще деревянные доски для сидения.

Об этих досках упоминается в одной из комедий Аристофана (Фесмофориазусы, ст. 395). Новая перестройка афинского театра произошла примерно чере с з толетие во второй половине 1Ч века до н. э., в годы инских 341 †3, Это были годы, когда один из виднейших афинс деятелей того времени, Ликург, заведовал афинской казной. Он оставил по себе прочную память не только перестройкой а на которую при его содействии были ассигнованы театра, на очень большие государственные средства, но и с ру соо жен нем б шого стадиона на юго-восточной окраине города. оль При Ликурге претерпела существенные изменения д аже сама планировка афинского театра.

В последующую, так называемую римскую эпоху — и во время респу л публики и во время империи — афинский театр попоек, особенно ве гался еще целому ряду переделок и перестроек, с вер коснувшихся той его части, которую бы мы те ер сценой. В 1 веке до н. э. появились сохранившиеся до наших дней шестьдесят семь мраморных кресел. История афинского театрального здания это, таким о рб азом, история его перестроек. Характер этих перестроек установлен археологическими исследованиями афинского те р .

ат а. Они были начаты еще в 1882 году и, по сути дела, продолжаются по сей день. Далеко не все нз установленных этими исследованиями фактов могут считаться непреложными. Ког а ечь идет о памятнике, просуществовавшем многие века, очень трудно установить, что исчезло в нем а что лишь частично и какие следы остались от уничтоженного п и перестройках. Еще трудчее более или менее точно установить время всех этих изменений.

Вполне понятно, что решение этих вопросов вызывает существенные разногла- сия среди ученых. Многие из таких вопросов вообще пе мо. гут считаться еще достаточно выясненными. Да тольно ли в этих вопросах возникают такие затруднения и разногласия! Мы даже не можем с уверенностью определить то место в театре, на котором разворачивалось основное сценическое действие и выступали актеры.

Во второй половине 1Ч и Н1 веке до н. э. не только в Афинах, но и в театрах других греческих городов стали строить проскении — невысокие пристройки перед сиене на столбах, часто обработанных в виде полуколонны. Со сиене проскении соединялись особым деревянным перекрытием.

Перекрытие это вошло в театральный обиход под названием «логейоная, в буквальном переводе — «место,с которого говорятжМожио сказать с полной уверенностью, основываясь на свидетельстве Витрувия (Ч, 7), на этот раз не вызывающем никаких сомнений, что начиная с середины 1П века до н.

э. логейон и становится основным местом игры актеров. Ну, а раньше? Где выступали актеры в предшествующие века. Преобладает мнение, что не только хор, но и актеры выз 'Гт . ступали на орхестре, проскений же служил для них только фоном. Что касается логейона, то на нем актеры, по-видимому, появлялись тогда только в исключительных случаях.

В Ч веке до н. э.— периоде наивысшего расцвета греческого театра — орхестра, безусловно, была основным местом выступления актеров. Таким образом, нас постигает некоторое разочарование. Казалось бы, сохранившиеся театральные сооружения античного времени должны были бы стать наиболее надежным источником по истории античного театра.

Характеристики

Список файлов книги