Диссертация (1173516), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Собрание сочинений в 30 т. Т. 17. Рассказы, очерки, воспоминания. 1924–1936. М.: Гос. изд-во худож.лит., 1952. С. 201–232.93Чехов А.П. Собрание сочинений в 8 т. Т. 7. Драматические произведения. М.: Правда, 1970. С. 445.94Кушнер А.С. Ночная музыка. Л.: Лениздат, 1991. С. 16.95Там же.899091долгое время было бы предано забвению в официальной печати, вплоть до«оттепельных» лет: «В шестидесятые, подтаявшие годы / Впервые Чехова прочестьбы мы смогли»96.Сюжетное допущение может использоваться и в стихотворениях о реальнопроизошедших событиях: в таком случае факты прошлого оригинально трактуютсяпоэтомвзависимостиИнтерпретационныеотконтекста,возможностивкоторыйконтекстуальногоонихпомещает.восприятияможноисследовать на примере стихотворения Кушнера «Современники» (названиестихотворения повторяет заглавие книги К.
Чуковского97). Поэт обращается кснимку, сделанному знаменитым фотографом М.С. Наппельбаумом 25 апреля 1921года в Большом драматическом театре Петрограда после литературного вечераА.А. Блока, устроенного К.И. Чуковским. М.С. Наппельбауму принадлежитавторство множества портретов поэтов и писателей первой половины ХХ века:А.А. Ахматовой, Н.С. Гумилева, О.Э.
Мандельштама, С.А. Есенина, М. Горького,М.М. Зощенко.Блок выступал со стихами о России, прочел, в том числе, поэму«Двенадцать». Тетя поэта, М.А. Бекетова, в своих воспоминаниях пишет: «Ал. Ал.читал прекрасно и имел большой успех… Его принимали восторженно, горячо,молодежь не спускала с него глаз, ему поднесли цветы… <…> Присутствовавшийна вечере фотограф Наппельбаум возымел счастливую мысль снять в тот же вечерфотографию Ал. Ал. при вспышке магния. Ему мы обязаны той отрадой98, которуюдоставляет последний прекрасный портрет Блока, столь похожий и снятый в такуюсчастливую минуту»99.
Блок на фотографии смотрит на Чуковского, взглядкоторого направлен в объектив.Там же.«Современники» (1962) – книга К.И. Чуковского с очерковыми портретами Л.И. Андреева, А.А. Блока,М. Горького, А.И. Куприна, В.Г. Короленко, В.В. Маяковского, А.П. Чехова и др. Чуковский К.И. Современники:Портреты и этюды. М.: ПРОЗАиК, 2014. 720 с.98Оценка этого снимка М.А. Бекетовой, так разительно отличающаяся от других, подтверждает мысль о том, чтоинтерпретационный диапазон одного и того же явления может быть очень широким.99Бекетова М. Воспоминания об Александре Блоке / Сост. В.П. Енишерлова и С.С. Лесневского; Вступ.
ст.С.С. Лесневского; Послесл. А.В. Лаврова; Прим. Н.А. Богомолова. М.: Правда, 1990. С. 194.969792Выступление Чуковского со вступительным словом, с очерком о творчествеБлока, несмотря на тщательную подготовку (он долго и подробно расспрашивалпоэта о его творчестве) прошло неудачно, о чем свидетельствует он сам, отмечаяуспех Блока и сочувствие, которым он окружил его, Чуковского: «Сам он имелграндиозный успех, но всею душою участвовал в моем неуспехе: подарил мнецветок из поднесенных ему и предложил сняться на одной фотографии.
Так мы ивышли на снимке — я с убитым лицом, а он – с добрым, очень сочувственным: врачу постели больного»100. Ольга Форш, однако, в своем романе «Сумасшедшийкорабль» пишет, что ее тронуло выступление Чуковского: «Нет, то было неслучайно и не раздражающе...
Был бессознательный вкус в том, как он путался,смущался и нес так явно не то, что предполагалось. Именно от этого косноязычияполучилось живое – не “вступительное” слово на сорок пять минут, а волнующаяпо чувству и не находящая формы защита. Это было безнадежное и любовноеразведение рук. Длинные простертые руки вслед уходящему романтизму»101.Фотографом запечатлен вероятно, момент утешения расстроенного неудачейЧуковского, однако Кушнер переосмысливает фотографию: в свете близкой гибелиБлока (7 августа 1921 года) взгляд на Чуковского трактуется не как сочувственныйи утешающий, а наоборот, как взывающий о помощи.
К тому же, современный поэтвоспринимает снимок в ином контексте, нежели свидетели вечера: он знает, чтоЧуковский неоднократно будет помогать попавшим в беду людям. Актуализацияэтих сведений делает версию Кушнера убедительной для читателя.В последней строфе стихотворения «Современники» автор так описываетснимок Наппельбаума:Фотография есть, на которой они вдвоем:Блок глядит на Чуковского. Что это, бант в петлице?Александр Блок в воспоминаниях современников. В 2 т. М.: Худож. лит., 1980. Т.
2. / Сост., подготовка текста икоммент. Вл. Орлова. 1980. С. 233.101Форш О.Д. Сумасшедший корабль. Л.: Худож. лит., 1988. С. 308. В романе повествуется о жизни поэтов иписателей петроградского Дома искусств в начале ХХ века.10093Блок как будто присыпан золой, опален огнем,Страшный Блок, словно тлением тронутый, остролицый102.Блок на фотографии действительно страшен: здоровье поэта подорвано,болезни сжигают сердце и легкие. Его изнуренное состояние и трагическуюатмосферу вечера заметил и отразил в своих воспоминаниях писатель Е. Замятин:«Блок – с бледным, усталым лицом. <…> Голос какой-то матовый, как будтооткуда-то уже издалека – на одной ноте.
И только под конец, после оваций – наодну минуту выше и тверже – последний взлет.Какая-то траурная, печальная, нежная торжественность была в этомпоследнем вечере Блока. Помню, сзади голос из публики:– Это поминки какие-то!Это и были поминки Петербурга по Блоку»103.Кушнер пишет, что поэт «опален огнем», и это не случайное определение:слово «опаленный», образы и мотивы, связанные с огнем, в разных вариантахвстречаются и в лирике Блока, и в воспоминаниях о нем. Обратимся к стихам:«Весь опален земным огнем, / С холодной жаждой искупленья / Стучался я вГосподний Дом»104, «Опаленным, сметенным, сожженным дотла / – Хвала!»105,«Но ветром буйным, ветром встречным / Твое лицо опалено…»106, «Но за вьюгой –солнцем юга / Опаленная страна!»107, «Я открою ушедшим в познание, / Опаленнымв горниле огня, / Кто придет на ночное Свидание / На исходе четвертого дня» 108,«Золотым опаленный огнем, / Я забыл о пути каменистом»109, «Испепеляющиегоды! / Безумья ль в вас, надежды ль весть? / От дней войны, от дней свободы – /Кушнер А.С.
В новом веке: Стихотворения. М.: Прогресс-Плеяда, 2006. С. 204.Замятин Е.И. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 3. Лица. М.: Русская книга, 2003. С. 22.104Блок А.А. Полное собрание сочинений и писем в 20 т. Т. 1. Стихотворения. Книга первая (1898–1904). М.: Наука,1997. С. 39.105Блок А.А. Полное собрание сочинений и писем в 20 т. Т. 2. Стихотворения.
Книга вторая (1904–1908). М.: Наука,1997. С. 105.106Там же. С. 200.107Блок А.А. Полное собрание сочинений и писем в 20 т. Т. 3. Стихотворения. Книга третья (1907–1916). М.: Наука,1997. С. 9.108Блок А.А. Полное собрание сочинений и писем в 20 т.
Т. 4. Стихотворения, не вошедшие в основное собрание(1897–1915). М.: Наука, 1999. С. 178.109Блок А.А. Полное собрание сочинений и писем в 20 т. Т. 3. Стихотворения. Книга третья (1907–1916). М.: Наука,1997. С. 162.10210394Кровавый отсвет в лицах есть»110 и т. д. Этот же эпитет называют, описываявнешность Блока, поэты: В. Зоргенфрей отметил «лоб широкий и смуглый, как быопаленный заревом мысли»111, лицо «иногда с тучею гневности на опаленномлбу»112, В. Рождественский запомнил «опаленное былыми страстями лицо»113.Актриса Н. Комаровская передала слова поэта, сказанные о переменах,произошедших в людях после переломного 1917-го года: «Смотрите, наши лицасовсем другие, они опалены великим пламенем революции. Душевный мирчеловека стал иным»114. (Курсив мой. – Н.Ш.).В последней строфе «Современников» раздается безысходный возгласавтора, знающего о будущем своих героев: «Боже мой.
Не спасти его. Если бывдруг спасти! / Не в ночных, – в медицинских поддержку найти светилах!»115.Таким образом, интерпретация фотографии, как и слова, может бытьсовершенно разной в зависимости от контекста. Привлекая в стихотворении«Современники» биографические сведения, поэт наполняет снимок прошлогостолетия новыми смыслами, создает художественную интерпретацию момента,казалось бы, выхваченного из жизни фотографом во всех мелочах, и вот уже опомощи просит главный герой литературного вечера. К сожалению, заканчиваетстихотворение Кушнер, «Блок глядит на него, но Чуковский помочь не в силах»116.В стихотворении «Современники» А.С. Кушнер использует интересныйприем: перемежает небольшие отрывки из поэмы Блока «Двенадцать» и сказкиЧуковского «Крокодил» (произведения, как отмечает в своей монографиилитературовед А.В. Кулагин, «остроумно и при этом филологически точно …сопоставлены»117), акцентируя внимание на одинаковом ритмическом рисунке, наТам же.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
