автореферат (1169380), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Для получения воспроизводимыхи валидных выводов о социологических смыслах подобной сингнификации целесообразным представляется использование метода контент-анализа.Особая форма и дуальность содержания визуального образа не позволяютопираться исключительно на классический контент-анализ, применяемый к изучению текстовых массивов, инвариантных по структуре и природе содержания.Подобный подход интегрирован в работе с интерпретативным вариантом контентанализа, рассчитанным на изучение материалов с большой долей латентного содержания.
Это вполне соотносится с параметрами верифицируемости, логическойвыстроенности и адекватности научным концептам. В работе указаны прецедентыподобного сочетания количественности и качественности, получившие определенный резонанс в исследовательском сообществе46.
В связи с этим эмпирическаячасть нашего исследования по необходимости носила преимущественно иннова-45Горшков М.К. Российское общество как оно есть: (опыт социологической диагностики). В 2т. Т. 2. – М.: Новый хронограф, 2016. – С. 460, 462.46Dines-Levy, G. Towards a Sociological Investigation with Special Reference to «Playboy» Sex Cartoons. –Ann Arbor: Dissertation Abstracts International, 1992; Greenberg, B.S. Antisocial and Prosocial Behavior on Television // Life on Television: Content Analyses of U.S. TV Drama. – Norwood, New Jersey, 1980; Krippendorf, K.Content Analysis: An Introduction to its Methodology.
– SAGEThousand Oaks, 2004.25ционно-экспериментальный характер, как в теоретико-методологическом плане,так и в плане методики.Основная гипотеза эмпирического исследования утверждает, что российскаяполитическая карикатура в существенной мере отображает экспрессивную экспликацию предположительно дисфункциональных элементов в культурно-национальной идентичности россиян, и, соответственно, комплементарную экспликацию социально-аттрактивных моментов, конвенционально ассоциируемых россиянами с культурно-национальными идентичностями западных обществ.Привлекательность, закодированная карикатуристом в каждой единице анализа(персонаж, явно отображающий ту или иную цивилизационную общность), рассматривалась в трех измерениях: поведенческая аттрактивность – привлекательность биологической внешности и явного поведения; презентационная аттрактивность – привлекательность сконструированной внешности (одежда и другие атрибуты, манеры), ихудожническое отношение к данному объекту (его наибольшей аттрактивности, в представлениях гипотетического читателя, способствует отсутствие авторской насмешки,наименьшей аттрактивности – насмешливое изображение общеизвестных действийрепрезентируемого лица.
В то время как промежуточное аттрактивное воздействие оказывает неспецифическая насмешка над его обобщенными чертами).Генеральную совокупность образуют карикатуры, опубликованные отечественными изданиями с 1921 по 2016 г. Столь масштабное историческое время разделяется на десять этапов. Для каждого из них определяются наиболее востребованные печатные источники. Непосредственному анализу подвергается равное количество печатных карикатур, извлекаемых из каждого периода (всего 60 изображений).Во втором параграфе «Российская коллективная идентичность сквозьпризму политической карикатуры» представлены результаты анализа первичной эмпирической информации на предмет карикатурного отображения неявныхконфликтов в социально-политической структуре общества, обусловливающихформирование национально-коллективной идентичности.С этой целью использовалась тройная схема экспликации социального смысла статично-визуальных образов.
На элементарном, предиконографическом, уров-26не определялась явная принадлежность карикатурного персонажа либо к «мы»группе, либо к «они»-группе (по национально-государственной принадлежности).Временная изменчивость этого соотношения была установлена посредством верификации трех гипотез-следствий, представленных в первом параграфе рассматриваемой главы. Все они, так или иначе, подтвердились. Во-первых, институционализация и укрепление советской общественной системы характеризовались ростомпредставительства «мы»-групп в отечественной карикатуре и параллельным снижением числа западных лиц и институтов.
В позднесоветское и постсоветскоевремя эта тенденция достигла своего апогея. Во-вторых, менялся и характер отображения двух общностей: снижение аттрактивности «мы»-группы и возрастаниеаттрактивности «они»-группы (гипотеза-следствие № 2). Правда, эти изменениякасались не всех параметров аттрактивности образа, что составляет предмет проверки в гипотезе-следствии № 3. Иными словами, на протяжении всего рассматриваемого периода, презентационная аттрактивность «они»-групп превосходиласоответствующую привлекательность «мы»-групп.
В поведенческом же плане«мы»-группы в целом изображались как более аттрактивные, чем «они»-группы,да и художническое отношение к первым было менее критичным. Таким образом,на предиконографическом уровне основную гипотезу стоит считать подтвержденной: комбинированная привлекательность отечественных персонажей оказаласьсравнительно невелика, а привлекательность образов западных институтов и лицнесколько превзошла гипотетический уровень.Более высокий уровень анализа, иконографический, включал в себя идентификацию характера значимости «мы»-групп и «они»-групп в изучаемой картинемира.
Различными эстетическими средствами карикатуристы предлагали читателю более рельефное отображение «наших оппонентов», чем отображение отечественных политических лиц и институтов, предлагавшихся в более трафаретномключе. Тем самым карикатуристы отображали не только свою закрепощенностьцензурными требованиями, но и сравнительно низкий уровень социальной организации советского общества, довлевший над их профессиональным сознанием.Эмансипация творческой интеллигенции не внесла существенных коррективов в27эту установку. В более латентном плане ее укорененность свидетельствует о преимущественной отчужденности художников-коммуникаторов от процесса формирования коллективной идентичности россиян.С иконологической точки зрения отечественная, особенно советская политическая карикатура, относится к целому множеству произведений популярной культуры, объединенных преимущественно латентным отображением представлений ихавторов об усугублявшемся кризисе общественной системы.
Многократно тиражировавшиеся образы гармоничного функционирования индивидов, групп и институтов, будь то в кино или печатном юморе, парадоксальным образом свидетельствовало о коллективном художническом ощущении грядущего кризиса. Выразительность, привлекательность, насыщенность в казалось бы критическом отображении западных «они»-групп служила нашим коммуникаторам компенсациейэтому ощущению. В нем сочеталась и зависть относительно западного уровня организации общественной жизни, и опасение утраты суверенитета перед лицом оппонента, и специфическое чувство духовного превосходства России перед меркантильной цивилизованностью «передовых народов».Особенность постсоветского этапа развития политической карикатуры – втом, что противопоставленность «мы»-групп и «они»-групп не утрачивает своейнеобоснованно гипертрофированной значимости.
Дифференцированность современной прессы (электронно-сетевой в том числе) означает некоторое разнообразие в подходах к указанной тематике. При этом общим для их сторонников является то, что эмансипация печатных масс-медиа сопровождалась перенесением карикатурной противопоставленности «мы»-групп и «они»-групп из внешнеполитической во внутриполитическую. Накал противоречий характерен сегодня в большейстепени для изображения субъектов различных форм власти в их противопоставленности «народу», то есть «мы»-группе с точки зрения художника. Это – основакак явного, так и латентного отображения усугубляющихся проблем интеграциироссийского общества.28В Заключении подводятся итоги проделанной работы, в обобщенном видеизложены основные научные результаты, определяются дальнейшие перспективыисследования темы.Библиография содержит перечень источников, использованных при написании диссертационного исследования, и включает в себя 186 наименований.В Приложении представлены изобразительные материалы – карикатуры, использованные в диссертационном исследовании.III.
ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ, В КОТОРЫХ ОПУБЛИКОВАНЫПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИПубликация в изданиях, рекомендованных ВАК Минобрануки РФ:1. Мельников С.С. Исторические предпосылки институционализации политическогоюмора / C.C. Мельников // Вестник МГИМО-Университета. – 2014, № 6. – С. 219–227.2. Мельников С.С. Комедийные зарисовки на ТВ (скетч-шоу): социологическийподход к исследованию / C.C. Мельников // Вестник экономики, права и социологии. –2014, № 1. – С. 156–160.3.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
