Диссертация (1168774), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Рэмон в «Притворщиках»). Именно на примереэтих образов происходит столкновение внутреннего конфликта героя сожиданиями общества, зачастую неразрешённое в пьесе. Иными словами,Джонсотображаетдовлениеустоявшейсясоциальнойсистемы(«респектабельность», внешняя показная добропорядочность, следованиетрадициям, этикету) над формирующимся новым сознанием героя. Этозачастую приводит к лицемерию и прекращению динамики развитияхарактеров, возвращению к первоначальному стереотипному мышлению.Интересно отношение драматурга к вопросу материальных ценностей.С одной стороны, автор осуждает меркантильность интересов многих героев,их попытки заработать бесчестным путём, или же откуп от своихнедостатков материальными вещами.
С другой стороны, автор утверждаетфинансовую стабильность как одну из основных ценностей английского140общества. Для него положительными чертами английского национальногохарактераявляютсяпрактичность,находчивость,трудолюбиеибережливость. Именно такие качества, по его мнению, позволяют избежатьконфликтных, спорных ситуаций, дают уверенность в завтрашнем дне. Дажерассуждая о морально-этических вопросах, помещая в центр произведениясогрешивших или запутавшихся в своих убеждениях героев (Сьюзен в «Делебунтарки Сьюзен», Фелиция в «Защитемиссис Дейн», Джулияв«Оправдании Джулии», М.
Фивершем в «Майкле и его падшем ангеле», В.Гайзбери и Друзилла в «Танцовщице», Флетчер в «Святых и грешниках»),Джонс придаёт значение их материальной обеспеченности. Наличие средствк существованию позволяет некоторым героям избежать печального исходаввиду конфликта с обществом.Ключевое значение в творчестве Г.А. Джонса занимает религиознаяпроблематика, что связано с его строгим пуританским воспитанием. Темагреха и раскаяния звучит во многих пьесах («Святые и грешники» 1884,«Танцовщица» 1891, «Майкл и его падший ангел» 1896, «Защита миссисДейн» 1900, «Оправдание Джулии» 1903, «Долли старается исправиться»1908), а образ священника встречается достаточно часто и далеко не всегдаоднозначен. На начальном этапе своего творчества автор подчёркиваетавторитет священника, особенно в среднем классе, как духовного наставника.Дж.
Флетчер в «Святых и грешниках», Д. Левелин в «Джуде» - это идеальныеобразы, обладающие только положительными чертами. Дэвид Айвз в«Танцовщице», хотя и позиционирует себя как истинного пуританина,оказывается неспособным к прощению.
Майкл Фивершем – один из наиболеепротиворечивых персонажей, а Пилчер в «Долли старается исправиться»скорее напоминает умелого дельца, чем духовного человека.Неоднократно драматург выражает идеи о превосходстве религиозныхдогм над человеческими слабостями. На более поздних этапах литературнойкарьеры Г.А. Джонс с большей лояльностью относится к недостаткам героев,оставляет надежду на их счастливое будущее, несмотря на греховность141человеческой натуры. Необходимо заметить, что возникновение внутреннегоконфликта героя в пьесах Джонса связано с пониманием греховной природычеловека автором.
Понятие «хорошего поведения» было двусмысленным ввикторианской Англии. С одной стороны, оно обозначало соблюдениесоциальных норм, что приравнивалось к добродетели. Такая интерпретацияпротиворечиларелигиозномупонятиюомилосердии,благородствепоступков, никак не связанных с принятыми в обществе нормами поведения.[128, c. 137] Осознание героями этой двусмысленности, а также своихистинных душевных побуждений могло приводить к кризису личности. Вотличие от произведений Бернарда Шоу, пьесы Г.А. Джонса далеко не всегдазаканчиваются освобождением героя от ложных убеждений, свободоймысли.Рассматривая тему положения женщины в обществе, Г.А. Джонсотразил современные ему идеи о женском равноправии через центральныеобразы в комедиях, описывающих жизнь и нравы высшего класса («Делобунтарки Сьюзен» 1894, «Лжецы» 1897, «Уловки Джейн» 1898, «Защитамиссис Дейн» 1900, «Оправдание Джулии» 1903, «Мэри заходит первая»1913).Этоматериальныхпозволяетвновьценностейвутверждатьвикторианскомпервостепенноеобществе,значениепоказанноедраматургом через призму женской судьбы в драматических произведениях.Именно финансово обеспеченные героини имеют возможность вначалевыражать бунтарские мысли о двойных стандартах в семейной жизни, азатем отстаивать свои права конкретными действиями.
Свободный образжизни, в том числе отсутствие ограничений в личной жизни, доступны лишьтем героиням, которые не зависят ни от кого в материальном плане.ПриёмретроспекцииреализованГ.А.Джонсомнаразличныхдраматических уровнях. На сюжетно-композиционном уровне ретроспекцияпроявляется как завязка, как, например, в пьесах «Защита миссис Дейн» и«Оправдание Джулии», где сюжет построен на расследовании и переоценкеисторий прошлого двух героинь.В пьесах такая композиция связана с142темой «женщина с прошлым», ведь именно на переосмыслении личногоопыта Джулии Рен и миссис Дейн основан конфликт.
В некоторых пьесахиспользована зеркальная ретроспекция («Долли старается исправиться» 1908,«Танцовщица» 1891) с целью проследить внутреннее развитие персонажей.«Ретроспекция в ретроспекции» может проявляться на уровне героя, когдапересекаются его недавнее, давнее и стародавнее прошлое, воспоминания ипрежние убеждения вступают в противоречие с новым жизненным опытом(М. Фивершем в «Майкле и его падшем ангеле», Флетчер в «Святых игрешниках»). Изобразительно-выразительные средства, раскрывающие идеио прошлом, включают в себя лексические и синтаксические повторы,глаголы в прошедшем времени, контрастирующие со временем настоящим.Являясь одной из характерных особенностей «новой драмы», приёмретроспекции восходит корнями к древнегреческой трагедии, а в конце XIXвека был активно введёнв драматургию благодаря творчеству ГенрикаИбсена и Бернарда Шоу.ДискуссионностьпьесДжонсапозволяетглубжепонятьпротиворечивость идей драматурга о викторианской морали.
Тематикадискуссий охватывает: устройство английского общества, нормы поведения внём в конце XIX века и обличение недостатков такой системы; положениеженщины в обществе, институт брака; нравственные вопросы о грехе ираскаянии, месте религии в жизни людей; соотношении разума, воли ичувственной природы в человеке; цели искусства; материальные ценности изависимость личности от них; воспитание младшего поколения. Элементыдискуссии использованы Джонсом в завязке и развязке пьес, что позволяетвыделить новаторский приём обрамляющей сюжет дискуссии. Участникидискуссий обладают как индивидуальными чертами, так и олицетворяютсобой образ мыслей определённого класса (среднего или высшего),профессии(священник,предприниматель,учёный,военный,мелкийторговец,судья, политик). Разрешение конфликта посредствомдискуссии чаще всего происходит в пользу не определённой социальной143группы или профессии, а в соответствии с принятыми условностямиповедения.Таким образом, можно сделать вывод о том, что драматургия Г.А.Джонса стоит у истоков формирования жанра «новая драма».
Отойдя отусловностей мелодраматической школы, Джонс наполнил свои пьесы новым,актуальнымипроблемнымсодержанием,использовалэлементыинновационных композиционных приёмов для передачи своих идей.Новаторство драматурга проявилось в том, что использованные имкомпозиционные приёмы и драматические формы отразили идеи онеобходимости социальных изменений, закоснелости и консервативностиустановоквикторианскогообщества,которыенарубежевековпрепятствовали прогрессивному развитию общества. Джонс показывает, чтокак определённая модель поведения в обществе становится слишком«тесной» для свободной личности, так и устаревшие драматические формы(здесь имеется в виду доминировавший в начале XIX века на английскойсценежанрмелодрамы)большенемогутвсецелоудовлетворятьинтеллектуальным потребностям образованного и социально активногозрителя.В перспективе возможно дальнейшее исследование в данном руслепроизведенийсовременниковГ.А.Джонса,атакжедраматических находок рубежа XIX – XX вековлитературными течениями.144сопоставлениес современнымиСПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫИсточники1.
Henderson A. Henry Arthur Jones, Dramatist: Self-Revealed [Electronicresource]/ A. Henderson// VQR: a National Journal of Literature andDiscussion.–1925.–Vol.1.–No.3.–URL:https://www.vqronline.org/essay/henry-arthur-jones-dramatist-self-revealed,свободный (access date 25.02.2018).2. Herman H., Jones H.A.The Silver King. A drama in Five Acts [Text]/Henry Arthur Jones, Henry Herman. – New York, London: Samuel French,1907.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
