Диссертация (1168764), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Бальбуров, К.М. Баранова, А.И. Белецкий, А.Л. Бем,А.Н. Веселовский,Б.М.Гаспаров,Н.Е.Меднис,Е.М. Мелетинский,С.Ю. Неклюдов, А.А. Плисс, В.Я. Пропп, И.В. Силантьев, Б.В. Томашевский,В.Б. Шкловский, О.М. Фрейденберг, Б.И. Ярхо, М. Абрамс, Портер Эбботт(H. Porter Abbott), Тина Блю (Tina Blue), Алан Дандес (Alan Dundes), КенетПайк (Kenneth Lee Pike) и другие. Особо значимыми для выработки концепциинастоящей диссертации выступили научные изыскания в области теориисодержательныхдоминантхудожественноготекставамериканскойлитературе (К.М. Баранова, В.И. Солодовник, Е.А. Стеценко); работы,затрагивающие различные аспекты теории драматургии, в частности,зарубежнойдраматургииXXв.(В.Л.
Денисов,М.М.Коренева,М.Г. Меркулова, В.М. Паверман, Б.А. Смирнов, В.Б. Шамина, КристоферБигсби (Christopher William Edgar Bigsby), Луи Бруссар (Louis Broussard),Говард Таубман (Howard Taubman).Материалом исследования послужили тексты 10 пьес Т. Уильямса,созданных в разные периоды его жизни: «Растоптанные петунии» (The Case ofthe Crushed Petunias, 1941), «Стеклянный зверинец» (The Glass Menagerie,1944), «Предназначено на слом» (This Property Is Condemned, 1946), «Трамвай“Желание”» (A Streetcar Named Desire, 1947), «Татуированная роза» (The RoseTattoo, 1951), «Камино Реаль» (Camino Real, 1953), «Кошка на раскаленнойкрыше» (Cat on a Hot Tin Roof, 1955), «Орфей сходит в ад» (OrpheusDescending, 1957), «И вдруг минувшим летом» (Suddenly Last Summer, 1958),«Ночь игуаны» (The Night of the Iguana,1961), «Предупреждение малымкораблям» (Small Craft Warnings, 1972).
Выбор материала исследования былобусловлен продуктивностью изучения архетипичности образов и мотивов.Цель настоящей работы заключается в обосновании наличия свойстваархетипичности в созданных Т. Уильямсом художественных образах ивведенных в текст мотивах.7Поставленная цель предопределила круг исследовательских задач,необходимых для ее достижения:выявить смысловое наполнение и дифференциальные признаки терминовархетип, образ и мотив применительно к материалу исследования;описатьобразыимотивы,содержащиевсебеопределенныйархетипический базис в пьесах Т. Уильямса, а также определить характервзаимодействияназванныхлитературоведческихкатегорийвдраматургических произведениях американского писателя;проанализировать художественные средства, избранные автором в качествеспособов репрезентации выявленных архетипических образов и мотивов.Выполненная в рамках литературоведения диссертационная работаопирается также на смежные для данной темы области знания – философию,психологию, культурологию, фольклористику и историю.
Методологияисследования, обусловленная целью работы, включает традиционные длялитературоведческогоанализаметоды:культурно-исторический,сравнительно-исторический и биографический.Теоретическая значимость работы заключается в дальнейшемсовершенствованииметодовисследованиясодержанияиструктурыархетипического компонента литературных образов и мотивов, в частности,особенностей их функционирования в драматургическом тексте. Изучениеназванных художественных категорий также позволяет выявить тенденции ихарактерные особенности нравственного облика не только современниковТ. Уильямса, но и проследить эволюцию во взглядах и нравах американскойнации, начиная с периода ее формирования на землях Нового Света.Практическаяценностьнастоящейдиссертациисостоитввозможности использования материалов и выводов исследования присоставлении пособий и методических рекомендаций по курсу американскойлитературы, в разработке специализированных курсов по зарубежному8литературоведению, стилистике, при написании курсовых, выпускныхквалификационных бакалаврских работ и магистерских диссертаций.Положения, выносимые на защиту:1.
В созданных Т. Уильямсом драматургических образах и мотивахприсутствует определенное архетипическое ядро, составляющее ихоснову.Значимымиэлементамитекстовпьесавторакакнакомпозиционном, так и на идейно-философском уровне становятсяархетипы тень, рай и мать.2. Образы, лишенные антропоморфизма, наряду с цветовой символикой,выступают одним из ключевых способов воплощения архетипов вструктуре действия драматургии Т. Уильямса. Создание данного типаобразов становится также и важнейшим средством введения мотивов втекст пьес американского драматурга.3.
Архетип рай представлен в драматургии Т. Уильямса в образепотерянного Эдема. Образ Эдемского сада нередко служит аллегориейамериканского Юга, прежде процветающего, но переживающего упадокв XX столетии и навсегда потерянного для выходцев из этого регионаСША.4. Архетипический мотив путь становится одним из центральных мотивовв драматургии Т. Уильямса как в функциональном, так и в идейнофилософском плане. Становясь художественным воплощением идеи ожизненномпутииндивида,мотивпутьхарактеризуетсядвунаправленностью.
С одной стороны, он принимает форму пути кБогу, отражая тем самым острое желание действующих лиц обрестиверу. С другой стороны, служит литературной объективацией процессасамоидентификации личности, то есть пути к самому себе, своемувнутреннему «Я».Апробация результатов исследования осуществлялась в ходеобсуждения отдельных аспектов диссертации на заседаниях кафедры9английскойфилологииинститутаиностранныхязыковМосковскогогородского педагогического университета (2015 – 2018 гг.).
Материалыдиссертации легли в основу докладов и выступлений на следующих научныхконференциях: IX и X Научные сессии ГАОУ ВО МГПУ «Актуальныепроблемы лингвистики, литературоведения, лингводидактики», секция«Актуальные проблемы литературы США и Великобритании» (Москва, 2015и 2016 гг.); Совместный научно-практический семинар по американскойлитературе, институт иностранных языков, ГАОУ ВО МГПУ – факультетязыкознания и литературоведения, университет г.
Байройт (Москва, 15 марта2016 г.); V Международная научная конференция «Современнаяфилология», секция № 4 «Художественная литература» (Самара, март 2017г.);Первая«Современнаямежвузовскаяанглистикаинаучно-практическаяамериканистика:конференцияактуальныепроблемылингвистики и литературоведения» (Москва, 27 апреля 2017 г.); семинарынаучной школы«Теоретическиеинститута иностранных языков ГАОУ ВО МГПУиприкладныепроблемысовременноголитературоведения» (Москва, 27 марта 2018 г., 13 апреля 2018 г.).Основные положения исследования нашли отражение в 9 статьях общимобъемом 3,21 п.л., из них 3 (1,3 п.л.) были опубликованы в рецензируемыхнаучных журналах, рекомендованных ВАК при Минобрнауки РФ.Структура, объем и содержание работы. Диссертация общим объемом219 страниц (из них – 198 страниц основного текста) состоит из введения, трехглав, заключения, списка литературы, включающего 191 наименование, в томчисле 70 на иностранных языках.
Структура диссертационного исследованияобусловливается поставленными целями и задачами.Во Введении обоснована актуальность изучения архетипичностиобразов и мотивов для современного литературоведения, показана степеньизученности проанализированного материала. Здесь же определены объект ипредмет исследования, новизна, цель и задачи диссертации, раскрываются10теоретическая значимость и практическая ценность выполненной работы,выдвигаются положения, выносимые на защиту, а также предлагаетсяописание структуры диссертации.Глава1ОБОСНОВАНИЕ«АРХЕТИП,ИОБРАЗИМЕТОДОЛОГИЯМОТИВ:ТЕОРЕТИЧЕСКОЕИССЛЕДОВАНИЯ»носиттеоретический характер.
В ней поясняются основные терминологическиепонятия, которые используются в данной работе: архетип, литературныйобраз и мотив. Поскольку в настоящее время они не имеют однозначноготолкования в науке и характеризуются определенной взаимосвязью, на основеобобщения опыта исследований в области теоретического осмысленияпроблемы архетипа, литературного образа и мотива в отечественной изарубежной науке в этой главе делается уточнение понятийного аппаратадиссертации.Глава 2 «АРХЕТИПИЧНОСТЬ ОБРАЗОВ В ПЬЕСАХ Т. УИЛЬЯМСА»посвящена изучению трех значимых для произведений американскогодраматурга архетипов, а именно: тень, рай и мать.
Особое внимание уделеноподробному анализу особенностей реализации названных прообразов,осуществленной при помощи образно-символического наполнения пьесТ. Уильямса и используемых им средств художественной выразительности.В главе 3 «АРХЕТИПИЧНОСТЬ МОТИВА ПУТЬ И ЕГО ВАРИАНТЫВ ПЬЕСАХ Т. УИЛЬЯМСА» исследуются возможные варианты воплощениямотива путь как одного из ключевых элементов мировой литературы иамериканской словесности, в частности, а также средства его объективации вдраматургическом тексте. Кроме того, в этом разделе диссертации подробнопоказана корреляция названного мотива с другими фундаментальнымилитературными мотивами.В Заключении приводятся основные выводы и результаты, полученныев ходе проведенного исследования, намечаются перспективы дальнейшейработы.11ГЛАВА 1. АРХЕТИП, ОБРАЗ И МОТИВ:ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ И МЕТОДОЛОГИЯИССЛЕДОВАНИЯ1.1.
Своеобразие функционирования термина архетип влитературоведенииКак известно, термин архетип этимологически восходит к двумгреческим корням: arche – «начало» и typos – «образец», иными словами, егозначение можно представить в виде единиц «первообраз», «праформа»,«первичный тип». «Сам термин был введен в научный обиход в начале ХХвека знаменитым швейцарским психологом и философом К.Г. Юнгом» [57: с.181].
Первоначально это слово употреблялось только для обозначенияопределенных психологических явлений и лишь позднее, в середине XX века,его стали использовать мифологи, фольклористы и литературоведы.В своей книге «Об архетипах коллективного бессознательного»К.Г. Юнг высказывает идею о том, что архетипы являются содержаниемколлективного бессознательного, древнейшими, «изначальными типами, т.е.испокон веку наличными всеобщими образами» [133: с. 106 – 107]. По мнениюученого, их можно выявить через соотнесение с мифом, тайным учением, или,например, сказкой. Основным доказательством существования априорногобессознательного, общего для всех людей, является, с точки зрения К.Г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
