Диссертация (1168513), страница 26
Текст из файла (страница 26)
08. 03 № 9 [Об архивировании программ «Радио России»] // Службаединого телеpaдиофонда ВГTPК. Текущее делопроизводство.201О средствах массовой информации: закон РФ. Ст. 34. Хранение материалов радио- и телепередач.116применяемых на «Радио России» при оценке программ. Оперативные записи восновном представляют собой документы с записью прямого эфира из студии«Радио России»: каналы «Открытая студия», «Начало», «Взлетная полоса»,передачи «От первого лица», «Персона грата» и др., которые состоят из интервьюс гостями студии, комментариев ведущих, репортажей с мест событий, викторин,звонков радиослушателей, музыкальных записей, рекламы, промежуточныхвыпусков новостей.
Также в «оперативку» включаются короткие записанныепередачи, подготовка которых не требует длительного времени, сбора материала,сложного монтажа: «Астрологический прогноз», «Звездный мост», передачи пописьмам слушателей и др. По прошествии месяца оперативные записипередавались в Телеpaдиофонд для вымонтировки из нее наиболее ценныхфрагментовикомплектованияимиколлекциидокументальныхзаписейАудиофонда.К монтажным передачам в практике работы «Радио России» былиотнесены те, подготовка которых требует от ведущих длительного времени,глубоких знаний предмета, разнообразного материала. Поэтому в роли авторов иведущих этих передач выступали поэты, писатели, киноведы, педагоги,музыканты, критики.
Эти передачи образуют циклы, выходят регулярно в течениедлительного времени, имеют четкую ориентацию на определенную аудиторию(по возрастному признаку, по интересам, по религиозным воззрениям и т. д.) иустойчивое время выхода в эфир в сетке вещания. В частности, среди такихпередач – детская передача «Детский остров», образовательные передачи дляшкольников «Лицей», «Счастливый билет», «Школолад», литературные передачи«Поколение», «Своя колокольня», музыкальные «Встреча с песней», «Опера дляпублики».
Также в группу таких передач «Радио России» включало записиконцертов по трансляции, а также записи бесед с известными деятелями культурыи искусства в таких передачах, как «Виражи времени» поэта А.Д. Дементьева идр. Устанавливая минимальный срок хранения таких программ на 5 лет, «РадиоРоссии» таким образом оценивало их как более ценные, чем оперативную записьэфира.117ПоистечениемесяцаредакторыТелеpaдиофондаприступаликпрослушиванию оперативной записи эфира «Радио России» с целью отборанаиболее ценных фрагментов для пополнения коллекции документального фонда.При оценке фрагментов редакторы опирались на ряд негласных (не закрепленныхнормативно) критериев. Основными являются критерии происхождения (восновном, авторство) и содержания.Коллекция фонодокументов пополнялась записями по трансляции, прессконференций, обращений высших должностных лиц страны; интервью деятелейполитики, науки, культуры, искусства, спорта и т.
д. – прежде всего, если онисодержат рассказ о творчестве, работе, планах выступающего, его воспоминанияоб участии в важных исторических событиях, совместной работе с другимиизвестными людьми. Если запись содержит комментарий известного деятеля орядовом событии или деятеле политики, искусства, культуры и т.
д., при этоминформация является общеизвестной, а оценка события или личности не являетсяуникальной, то такая запись не подлежала приему на постоянное хранение.При отборе фонодокументов учитывалось содержание уже хранящихся вАудиофонде записей, поглощенные или дублетные документы на хранение непринимались. Это особенно актуально для архивных записей (т. е. созданных додекабря 1990 г.
– начала работы «Радио России»), которые также могут бытьвзяты на постоянное хранение в фонд из оперативной записи эфира.Особое внимание при комплектовании документального фонда уделялосьзаписям воспоминаний, интервью известных и рядовых участников – ветерановВеликой Отечественной войны, вооруженных конфликтов на территории Россиии СНГ и т.
д.Анализ опыта работы архивов «Радио России», а также «Радио Маяк»,показал, что при комплектовании коллекций фонодокументов особое местопринадлежалоличнымколлекциямдокументов,поступающимотрадиожурналистов, режиссеров эфира, корреспондентов. При этом в личныхколлекциях находятся как документы, чье авторство принадлежит журналистам,так и архивные звукозаписи, использованные в свое время авторами при монтаже118программ. Так, в архивы «Радио России» и «Радио Маяк» передавалисьфонодокументы, созданные до начала работы этих радиостанций.
Часто это копиизвукозаписей из РГАФД, Гостелеpaдиофонда, личных фонотек. Наибольшеераспространение получили фонодокументы периода Великой Отечественнойвойны, записи интервью с политическими, партийными лидерами, деятеляминауки, культуры, спорта советского периода.Формированиеличныхколлекцийдокументоврадиообъясняетсяспецификой работы радиожурналистов, а также техническими возможностямирадио и телевидения. Автором фонодокумента способен выступать один человек– создатель записи. Технические возможности радио как в советский, так исовременный период позволяют самостоятельно осуществить монтаж документа,его звуковую обработку. При этом на радио в эфире могут быть использованысамыеразныеформатызвукозаписи,вт.
ч.любительские,атакжефонодокументы пониженного качества, если они содержат ценные с точки зрениясотрудников радио записи. В то время как при создании документов нателевидении авторами выступают несколько членов съемочной группы. Передачавархивкомпанииличныхколлекцийкино-иливидеодокументовпрофессионального формата записи практически не встречается.К сожалению, при приеме личных коллекций фонодокументов вТелеpaдиофонд ВГTPК они расформировывались, принимались выборочно,документами коллекций пополняли фонд документальных записей. При этом имясдатчика коллекции не находило отражения в научно-справочном аппарате фонда.Это не препятствует использованию этих документов на радио (в программах этидокументы сопровождаются ремаркой «запись из фондов радио»). Однако прииспользовании этих документов в исследованиях утраченная информация обистории создания документа (часто эти записи являются вымонтировками иззаконченных передач, эфира), его авторе и т.
д. оказывается невосполнимой, что вдальнейшемможетпривестикошибочнойатрибуциидокументовинекорректному использованию архивных звукозаписей в монтажных программах.Проблема утраты части значимой информации о происхождении документа119актуальна и для фрагментов записи прямого эфира, которые принимались нахранение в Телеpaдиофонд.В частности, утрачена информация о дате записи таких документов, какинтервьюпоэтаА.А. Галича202,выступлениярежиссераМ.И.
Ромма203,воспоминаний поэта Б.А. Слуцкого204, выступлений режиссера А.Н. Сокурова иоператора А.В. Буруна о фильме «Круг второй»205 и многих других.Нарядусотдельнымифрагментамизаписиэфиравпрактикекомплектования Телеpaдиофонда фонодокументами в исключительных случаяхосуществлялся прием на хранение полной записи радиоэфира за определенныйдень, в частности, записи эфира 9 мая 1995 г. – Дня Победы, праздничного эфирав честь 50-летия Победы в ВОВ206.Таким образом, при оценке фонодокументов сочетаются формальные(жанровые особенности программы) и частично содержательные критерии оценки(авторство, значение участника программы, ценность содержания).
Однакоосновополагающее разделение записи эфира на монтажные программы иоперативную запись является прерогативой творческих подразделений «РадиоРоссии».В целом, как показало изучение практикиэкспертизы ценностидокументов Телеpaдиофонда ВГTPК в изучаемый период, непоследовательность воценке документов и определении категорий документов постоянного ивременного хранения привела к таким явлениям, как широкое распространениеповторяемостиинформациивдокументах,необоснованноевыделениедокументов к уничтожению, валовый прием малоценных с художественной икоммерческой точек зрения программ, а также к невозможности получениядостоверных статистических данных о количестве хранящихся в Телеpaдиофондедокументов, о чем подробнее изложено далее.Служба единого телеpaдиофонда ВГTPК.
РДОК 474.Там же. РДОК 478.204Там же. РДОК 2454.205Там же. РДОК 2465.206Там же. РДОК 800–814. Общ. хронометраж фонодокументов 9 ч. 50 мин. 40 сек.2022031202.4КомплектованиеТелеpaдиофондаВГTPК:организацияпоступающих документов, количественные показатели и качественнаяоценка комплекса документовДля того, чтобы изучить динамику комплектования ТелеpaдиофондаВГTPК, оценить качество сформировавшегося комплекса документов с точкизрения репрезентативности документов, явления повторяемости информации,сначала необходимо рассмотреть сложившуюся в Телеpaдиофонде в изучаемыйпериод практику организации поступающих документов, а именно подходы кклассификациииучетудокументов,посколькуизучениединамикикомплектования базируется на анализе учетных документов и баз данных архива.Разработка схемы классификации документов в Телеpaдиофонде былаосуществлена в первый период функционирования архива.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
