Диссертация (1154407), страница 6
Текст из файла (страница 6)
А.Н.Веселовский возводил историю жанра к различным обрядам и играм,упоминая о сходстве жанров с так называемыми «первообразами» античнойкультуры. «Имманентных объяснений такой эволюции Веселовский непризнавал. Движущая сила всего этого развития, с его точки зрения, –перемена во взглядах и чувствах человечества. Каждое новое поколениезастает уже сложившиеся формулы и приемы словесного выражениядуховногоопыта,накопленныепредыдущимипоколениями.Чтобывыразить НОВЫЙ духовный опыт, их, эти формулы, приходитсяприспособлять к нему, подвергать изменениям, включать в новый контекст,в новые связи и комбинации, заимствовать из новых источников (из другихлитератур или из внелитературной сферы)»35.Ниводнойизразличныхконцепцийжанралитературноепутешествие нельзя определить как жанр в полном смысле данного33Лейдерман Н.Л.
К определению сущности категории «жанр» // Жанр и композициялитературного произведения. Межвуз. сб. Калининград, 1976. – Вып. 3. – С.7.34Кихней Л.Г. К герменевтике жанра в лирике // Герменевтика литературных жанров /Под ред. проф. В.М.Головко. – Ставрополь: Изд-во СГУ; Ставроп. книж. изд-во, 2007. –С.37.35Сухих С.И. Историческая поэтика А.Н.
Веселовского. – Нижний Новгород, КиТиздат,2001. – С. 27.29термина: романы-путешествия разнятся как по форме, так и по содержанию,при этом комплекс мотивов, связанных с путешествием, может проявлятьсебя в различных жанровых формах, таких, как цикл стихотворений, циклрассказов или очерков, роман воспитания, роман-эпопея, фантастическийроман и даже сказка. Изложенная выше ретроспектива литературногопутешествия вынуждает говорить не о жанре как таковом, а о комплексемотивов, который, то приобретая, то теряя некоторые составляющие,красной нитью проходит через всю традицию европейской литературы,начиная от античности.О. Фрейденберг определяет жанр как динамичную схему развития,связанную с определенным сюжетом. Позволим себе пространную цитатуиз ее монографии «Поэтика сюжета и жанра»: «Жанр – не автономная, разнавсегда заклассифицированная величина, но теснейшим образом увязан ссюжетом, и потому его классификация вполне условна.
И сюжет и жанримеютобщийопределенногогенезисинераздельнообщественногофункционируютмировоззрения;каждыйвизсистемених,взависимости от этого мировоззрения, мог становиться другим; в процессеединого развития литературы все сюжеты и все жанры приобрели общностьчерт, позволяющие говорить о полном их тождестве, несмотря на резкиеморфологические отличия»36.Мысльобусловностижанровыхрубрикиотносительностидефиниций жанра – ключевая для работы О.М. Фрейденберг. Онапоказывает, как «один и тот же мировоззренческий смысл получалразличные аспекты содержаний и структур в творческой переработке новыхобщественных идеологий, как этот смысл не был сперва сюжетом илиэмбрионом литературы, но просто жизненным смыслом, смыслом простогообихода, при помощи которого люди жили, работали, ели, взращивалидетей; как этот исторический смысловой шифр относился к природе и36Фрейденберг О.М.
Поэтика сюжета и жанра. – М.: Лабиринт, 1997. – С. 13.30жизни, выработанный первым человеческим обществом, в измененныхсоциальных условиях потерял то свое значение, для которого былнепроизвольно создан, и тогда не исчез совсем, но оказался культурнойценностью, <…> духовным инвентарем, пошедшим в пользование новойидеологии и новой культуры. И тогда его лицо меняется.
Былойконкретный смысл абстрагируется от своей значимости, оставаясь голойструктурой и схемой; ее берут для новой идеологической надобности, иберут в определенных дозах, приноравливая к новым конкретным целям»37.Семантический комплекс литературного путешествия имеет глубокиетрадиции в мировой литературе – начиная от странствия Одиссея в Итаку,путешествие выступало как сюжетообразующий мотив, позволяющийввести в контекст произведения самые разные события, героев инравоучения. При этом литературное путешествие превосходит масштабысобственно путевого дневника: если автор дневника скрупулезно фиксируетсобытия и вызывает интерес читателя как бытописатель, то авторлитературного путешествия не только обращается к художественномувымыслу, но и вступает в особые отношения со временем.
Еще у Гомерадвадцать лет путешествия Одиссея показаны неравномерно: так, в десятойпесне подробно рассказано о встрече Одиссея и Цирцеи и их прощании, ноо целом годе, проведенном ими вместе, написано всего несколько строк.В мировойлитературе немалопримеров путевого дневника,превзошедшего свои масштабы. Но на один дневник Марко Поло илиАфанасия Никитина приходится несколько сотен тысяч дневников, неполучившихизвестностивлитературеиинтересныхтолькокакэтнографический и антропологический материал.Литературноепутешествиекаксемантическийкомплексподразумевает наличие «оси» перемещения в пространстве, на которую какна главный мотиватор сюжета «нанизаны» приключения, поучительные37Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. – М.: Лабиринт, 1997. – С. 13-14.31истории, интересные встречи и пр.
Так, к примеру, скитания и переживаниягероев плутовского романа зачастую мотивированы их передвижениями впространстве. Отчасти это дает право сопоставлять жанр литературногопутешествия со сборниками историй наподобие «Декамерона» - у Бокаччосборник историй объединен желанием десяти человек скоротать время винтересной беседе во время вынужденной изоляции в ходе эпидемии, а ужев «Кентерберийских рассказах» Чосера та же самая канва – занимательныеистории в исполнении разных людей – наложена на путешествие иперемещение в пространстве.В целом, семантический комплекс литературного путешествия имеетопределенную динамику развития, которой посвящена соответствующаяглава настоящей работы. Один из аспектов этой динамики касаетсясодержания рассказываемых историй – от «сборника диковин» путешествиеэволюционирует до нравоучительного и морализаторского – как в случае с«Путешествием из Петербурга в Москву» Радищева, когда главной цельюавтора было показать ужасающие условия жизни, а отнюдь не красотыэкзотических стран.Вымышленные путешествия зачастую имеют аллегорический смысл,связанный с историческими и политическими реалиями современности –как главы, посвященные путешествию, в «Гаргантюа и Пантагрюэле»Рабле, «Путь паломника» Беньяна и даже «Робинзон Крузо» Даниэля Дефо.Показательной является «ссылка» литературных путешествий НовогоВремени в детскую литературу: книги Роберта Льюиса Стивенсона, ЖюляВерна, Даниэля Дефо и даже Джонатана Свифта в ХХ веке пополнилишкольнуюпрограммуисталиатрибутомдетскогочтения,хотяпервоначально адресатами этих произведений были взрослые читатели.
Этопоказывает динамику отношения к жанру: когда собрание занимательныхисторий, «нанизанное» на ось путешествия, утрачивает политическуюподоплеку – как в случае со Свифтом, к примеру, - занимательность32историй, интересные приключения и захватывающий сюжет остаютсяглавными признаками жанра.Семантический комплекс литературного путешествия, как никакойдругой, предопределен историческими реалиями, в первую очередь –степенью знаний об окружающем мире. Когда карта мира была полна«белых пятен» и представления о дальних странах были крайне условными,путешествия в края, полные чудес и загадок, воспринимались едва ли не какдокументалистика.
Эпоха великих географических открытий «подстегнула»создание путевых дневников, основанных на реальных событиях, а бурноеразвитие мореплавания практически упростило мотивировку сюжета: для«старта» литературного путешествия достаточно было поместить героев накорабль, а далее все интересные и удивительные события подстерегали их впути.Когда карта мира была «освоена» человеком практически на 100%, ина ней не осталось малоизвестных и загадочных мест, жанр литературногопутешествия именно как демонстрации экзотических и непривычных длячитателя мест соединился с волшебной сказкой: появились истории оразличных мирах, находящихся в некоем параллельном измерении.Подобные примеры синтеза путешествия и сказки можно найти и всредневековой («Роман об Александре»), ренессансной («Гаргантюа иПантагрюэль» Ф.
Рабле) и просветительской литературе («ПутешествияГулливера» Дж. Свифта), но устойчивой данная тенденция стала влитературе Новейшего времени (например, «Хроники Нарнии» Клайва С.Льюиса). При этом взаимопроникновение и синкретизм жанров неизменили основной канвы: фундаментом литературного путешествия всегдаявляется поездка героя куда-либо, которая, как стержень, собирает на себявсе его впечатления.В свете динамической миромоделирующей концепции жанра какединства сюжета в рамках определенной мировоззренческой схемы жанрпутешествия приобретает смысловое единство: сюжет передвижения в33пространствеипереживаниядушевнойтрансформациистановитсяобъединяющим фактором как для путешествий-аллегорий литературыСредних веков, так и для странствий героев плутовского романа.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
