Диссертация (1154407), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Рефлексия темы путешествия (пути) в художественно-философскоймысли Западной Европы и России XVIII - XX вв. – Дисс. … к.к.н. – Саранск, 2005. //Электронный ресурс http://www.dissercat.com/content/refleksiya-temy-puteshestviya-puti-vkhudozhestvenno-filosofskoi-mysli-zapadnoi-evropy-i-ros23В связи с этим не представляется возможным свести литературноепутешествие к определенным жанровым рамкам: оно может как игратьжанрообразующую роль, так и быть одним из мотивов, используемых впроизведении.
Литературное путешествие целесообразнее рассматриватькак семантический комплекс, который проявляется: 1) в виде жанровыхструктур(включающихсюжетно-тематическуюихронотопическуюоснову); 2) в виде совокупности мотивов, играющих различные роли впроизведениях(морально-философские,образно-характерологические,символико-метафорические и пр.).1.1.Литературное путешествие как семантический комплексЖанр литературного путешествия – «скитания», «хожения», «письмапутешественника»,«путевыезаписки»ииныхформизложениявпечатлений от путешествия является одним из самых распространенных вмировой литературе.Один из авторитетных специалистов-травеологов, В.М. Гуминский,жанр путешествия определяет как «литературный жанр, в основе которогоописание путешественником (очевидцем) достоверных сведений о какихлибо, в первую очередь, незнакомых или малоизвестных странах, землях,народах в форме заметок, записок, дневников (журналов), очерков,мемуаров...»23.При этом литературное путешествие обычно перерастает формальножанровые ограничения: как правило, автор стремится вложить в негоразличные морализаторские соображения (к примеру, «Путешествие изПетербурга в Москву» Радищева являлось путевыми очерками лишьноминально, а на самом деле представляло собой описание трудного быта23Гуминский В.М.
Путешествие // Литературный энциклопедический словарь / Под ред.В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 34.24крепостных крестьян и общего неудовлетворительного состояния России)либо использует путешествие как основу сюжета, раскрывающего характергероя (как, например, в «Дон Кихоте» Сервантеса, который номинальноявляется также романом-путешествием).Следует отметить, что речь идет не о конкретном литературномжанре, а скорее, о комплексе мотивов путешествия. Путешествие можетстать сюжетной основой как для путевых записок, так и для цикластихотворений, как для романа-памфлета, так и для драмы.Мировая литература пронизана концептом путешествия: от первыхэпосов до новейших произведений мотив передвижения главного героя,позволяющийсоединитьмикросюжетывединоецелое,широкоиспользуется авторами. Е.Р.
Пономарев упоминает о небывалой широтепроблемы так называемой «литературы путешествий»: «во-первых, до сихпор нет четкого представления о природе и границах литературыпутешествий, следовательно, нет и однозначного определения феноменапутешествий – исследователи предлагают все новые решения проблемы; вовторых, с введением в научный оборот нового материала (а литературапутешествий необозрима) появляются новые методы исследования»24.Термин «путешествие», как указывает Е.Р. Пономарев, может бытьиспользован как для обозначения реальной поездки писателя, так и длядефиниции литературного путешествия, совершаемого героем на страницахпроизведения.
Литературное путешествие может соответствовать реальносовершенному либо кардинально отличаться от него: автор может описатьпутешествия героев в вымышленные страны. Вслед за А.М. Эткиндом Е.Р.Пономарев предлагает опираться на термин «травелог», соединяющий всебе travel, путешествие, и logos как «слово о путешествии»25.24Пономарев Е.Р. Типология советского путешествия. «Путешествие на Запад» врусской литературе 1920-х – 1930-х гг.
– Дисс. … д.ф.н. – СПб, 2014. // Электронныйресурс http://www.studfiles.ru/preview/5866275/25Там же25Вслед за Л.Г. Кихней в рамках определения термина «жанр» внастоящей работе мы выделяем четыре основные концепции жанра:формалистская,содержательно-типологическая,миромоделирующаяигенетическая26.В рамках школы формализма жанр определяется как «не толькоустановившеесяединство,ноипротивопоставлениеопределенныхстилевых явлений, проверенных на опыте как удачные и имеющиеопределенную эмоциональную окраску и воспринимаемых как система.Система эта определяется в самом начале (в задании) через название вещи:роман такой-то, или повесть такая-то, или элегия такая-то, или посланиетакое-то. … Постоянно установленные обычаи — этикеты порядка осмотрамира (как мне кажется) — называются жанрами»27.Ю.Н.
Тынянов обращает внимание на динамичность жанра какявления, отмечая, что второстепенные черты выдвигаются на первый план,и в процессе эволюции жанр может меняться до неузнаваемости:«давать статическое определение жанра, которое покрывало бы всеявления жанра, невозможно: жанр смещается; перед нами ломаная линия, ане прямая линия его эволюции — и совершается эта эволюция как раз засчет «основных» черт жанра: эпоса как повествования, лирики какэмоционального искусства и т.д. Достаточным и необходимым условиемдля единства жанра от эпохи к эпохе являются черты «второстепенные»,подобно величине конструкции»28.26Кихней Л.Г. К герменевтике жанра в лирике // Герменевтика литературных жанров /Под ред.
проф. В.М.Головко. – Ставрополь: Изд-во СГУ; Ставроп. книж. изд-во, 2007. –С.36-68.27Шкловский В.Б. Тетива.О несходстве сходного // Шкловский В.Б. Избранное в 2-хтомах. Том 2. – М.: Художественная литература, 1983. – С. 256.28Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. – М.: Наука, 1977. – С. 255.26В.М.
Жирмунский определяет жанр как «особый историческиобусловленныйтипобъединениякомпозиционныхитематическихэлементов поэтического произведения»29.C формальной точки зрения путешествие не является отдельнымжанром: его можно считать частью таких жанров, как, например, романпутешествие.В теории жанра существует и содержательный подход к егоограничению: так, школа, наследующая Г.Н. Поспелову, определяет жанр,отталкиваясь от понятия рода литературы: «жанровые формы всегдапредставляют собой так или иначе разновидности родовых форм.
Так,эпопея – это монументальная по объему поэма или повесть. Баллада – этокороткая лиро-эпическая поэма. Басня и очерк являются рассказами илинебольшими по объему поэмами этологического содержания, отличными отрассказов и небольших поэм, которые выражают романическое содержаниеи потому могут быть названы новеллами. Новелла – это малое эпическоепроизведение, в котором быстро развивающийся и круто разрешающийсяконфликт выявляет в характере персонажа или персонажей новые,неожиданные для читателей свойства»30.Как отмечает Л.Г.
Кихней, «трактовка жанра как категориихудожественногосодержанияприфактическомигнорированииспецифических способов его выражения приводит к размыванию критериевразграничения жанров как устойчивых, исторически сложившихся типовлитературныхпроизведений.«Содержательный»подходчреват«аннулированием» ряда жанров, например адресованных (поскольку заними «не закреплена» какая-либо устойчивая проблематика), причисление29Жирмунский В.М. Байрон и Пушкин. Пушкин и западные литературы. – Л., 1978. –С.226.30Введение в литературоведение. Хрестоматия: Учеб. пособие / Сост.: П.А.
Николаев,Е.Г. Руднева, В.Е. Хализев, Л.В. Чернец, А.Я. Эсалнек, Е.А. Цурганова; Под ред. П.А.Николаева, А.Я. Эсалнек. 4-е изд., перераб. и доп. – М.: Высшая школа, 2006. – С. 387.27их к так называемым «формальным образованиям», к «родовым формам».Кроме того, вызывает возражение и само разделение категорий содержанияи формы; влекущее, на наш взгляд, ряд методологически неразрешимыхвопросов»31.Если определять жанр исходя из содержания произведения, тотравелог может быть выделен в самостоятельный жанр, однако внутри негоокажутся такие разные по своей формальной природе произведения, как«Одиссея» Гомера, «Дон-Кихот» Сервантеса и «Путешествие из Петербургав Москву» Радищева.
Объединять в один жанр произведения, в которыхупоминается путешествие, - неверный подход, так как это уничтожаетграницы между различными формами и отождествляет мотив с понятиемжанра.Это и вынуждает поставить вопрос о трактовке литературногопутешествия как семантического комплекса. В данном случае пониманиепутешествия приближается к миромоделирующей концепции жанра,которая подразумевает, что жанр «порождает целостный образ-модель мира(мирообраз), который выражает определенную эстетическую концепциюдействительности»32. «Американские литературоведы Р.Уэллек и О.Уорренподвергли критике и «формальную» и «содержательно-типологическую»жанровую классификацию, равно как и саму доктрину жанровой«чистоты»,справедливо полагая, что «чистота жанров» требуетстилистическойвыдержанности,единстваэмоциональногостроя,сюжетного и тематического единства.
Но тогда ставится под сомнениепостулат непрерывности жанрового развития, ибо последовательность31Кихней Л.Г. К герменевтике жанра в лирике // Герменевтика литературных жанров /Под ред. проф. В.М.Головко. – Ставрополь: Изд-во СГУ; Ставроп. книж. изд-во, 2007. –С.37.32Лейдерман Н.Л. К определению сущности категории «жанр» // Жанр и композициялитературного произведения. Межвуз.
сб. Калининград, 1976. – Вып. 3. – С.7.28эволюции может быть продемонстрирована только в том случае, когда накаждом ее этапе дается формальное обоснование «верности» жанру»33.Как отмечает Л.Г. Кихней, «миромоделирующая модель жанра ценнав методологическом плане, ибо позволяет учесть сразу несколькожанрообразующих факторов. Особенно она продуктивно «работает» наэпическом материале, там, где действительно автор художественновоссоздает «картину мира»34.Если рассматривать жанр в динамике, то границы определенногожанра могут быть определены только генетически: так, от эпическогопутешествия Одиссея до скитаний джойсовского Улисса прошла целаяэпоха, изменившая жанр путешествия практически до неузнаваемости.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
