Диссертация (1154407), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Так, М. Линк выделяет четыре жанровыеразновидности травелога: 1) Путеводители; 2) Отчеты о путешествиях; 3)Дневники, записи, зарисовки, рассказы о путешествиях; 4) Путевыеновеллы и романы. Из приведенной классификации становится ясно, чтоданные произведения объединены только мотивом путешествия какфизическогоперемещениявпространстве,структурножемогутсущественно различаться. Более того, специфика путевого очерка взначительной степени определяется традициями эпохи.
Так, очевидноопределенное различие между традициями отчета о путешествии XVII иXIX веков, не говоря уже о романе»68.Помимо этого, в перечисленных выше классификациях речь идетскорее о признаках жанра, чем о специфике путешествия как такового:рассматриваемые признаки и основания для таксономии учитываютисключительно литературные факторы. В то же время для анализапутешествия как культурной и литературной универсалии не менеесущественны признаки, связанные с самой ситуацией путешествия: аименно – фигура путешественника, его интенции, вектор движения и пр.С учетом изложенных выше теоретических соображений можнопредложить классификацию литературных путешествий, опираясь напонимание путешествия как семантического комплекса и культурнойуниверсалии.
Прежде всего, разграничим «внутренние» и «внешние»параметры. С одной стороны, путешествие можно рассматривать исходя изего «внутренних» особенностей: цели, направления, фигуры самогопутешествующего и пр. К «внешнему» для самой ситуации путешествияследует отнести все, относящееся к его роли в литературном произведении:жанровую принадлежность, мотивную структуру и пр.68Громова Н.А. «Путевые картины» Генриха Гейне. Сюжет и стиль. – Автореферат дисс.… к.ф.н. – СПб, 2007.
– С. 4.56Остановимся сначала на «внешних» признаках. Семантическийкомплекс литературного путешествия выступает в различных жанровых иструктурных статусах:1)как отдельный жанр, к которому могут быть отнесены,например, древнерусские «хожения», путевые записки, письма(«Письмарусскогопутешественника»Н.Карамзина;«Путешествие по Гарцу» Г. Гейне и пр.);Основным признаком путешествия как жанра следует считать нетолько вынесение автором в заголовок произведения слов «путешествие /путешественник» или синонимичных, но и тот факт, что содержаниепроизведения практически полностью сводится к путешествию главногогероя: целью автора в данном случае является именно описаниепередвижения по определенной местности и впечатлений, которые былипережиты в пути и в разных местах, посещенных рассказчиком.Расцвет путешествий этого типа в европейской литературе пришелсяна эпоху Возрождения – этот период был еще и эпохой великихгеографических открытий, которая породила не только вымышленные, но иправдивые описания.
Путешественники эпохи Возрождения составлялизаписки, рассказывали об увиденном и услышанном ими.Первопроходцем этого типа травелога стал Марко Поло, которыйоставил записки о своем пребывании в Азии, в частности, в Китае. В Россииже первым составителем такого путешествия был Афанасий Никитин с его«Хожением за три моря» и подробным описанием Индии.Путешествиятакоготипа,строгоговоря,неявляютсяхудожественными произведениями: на них можно опираться, как нареальные лингвистические, этнографические и исторические источники,хотя часто субъективность восприятия автора искажает целостнуюкартину69. Марко Поло очевидно не ставит цели выразить какую-либо69Поло Марко Книга о разнообразии мира.
– пер. И.П. Минаева. – М.: АСТ, 2004.57аллегорию: наоборот, он максимально подробно повествует о том, чтовидел. Не случайно эту книгу Колумб брал с собой в путешествие не вкачестве развлекательного чтения, а в качестве справочника.Ту же самую цель преследует и Афанасий Никитин в своем«Хождении за три моря»70.К более поздним образцам такого жанра К. Атарова относит,например, следующие книги: «1) адмирал Уильям Дампьер, выпустившийкниги:«Новое кругосветное путешествие», 1697; «Путешествияиописания», 1699; «Путешествие в Новую Голландия», 1703;2) Вудс Роджерс, написавший путевые дневники тихоокеанскихпутешествий, в которых описана история Александра Селькирка (1712), атакже брошюру «Превратности судьбы, или Удивительные приключенияА.Селькирка, написанные им самим»71.2)как поджанровая разновидность других жанров:2.1.эпической поэмы («Одиссея» Гомера, «Кому на Руси житьхорошо» Н.
А. Некрасова и пр.);Первый в мире образец травелога такого типа – «Одиссея» Гомера,соединившаявсебеэпическуюпоэмуиописаниепутешествия,наполненного чудесными и волшебными событиями. И.М. Тронский видитв «Одиссее»отражение определенного момента развития феодальногообщества: «Хитроумный» и «многострадальный» Одиссей является ужегероем совершенно иного типа, чем богатыри «Илиады»; поле поэтическогозрения расширяется повышенным интересом к чужим землям, к бытумелкого люда, к психологии женщины; мироощущение «Одиссеи» нелишено даже налета сентиментальности»72. На смену прежнему герою –воину, который в тяжелой борьбе отвоевывает свои земли и захватывает70Никитин А. Хождение за три моря.
– М.: Художественная литература, 1976.Атарова К.Н. Секреты простоты // Даниель Дефо. Робинзон Крузо. – М.:Художественная литература, 199072Тронский И.М. Античная литература. – М.: Литературные памятники, 1938. – С. 65.7158чужие, - пришел герой-мореплаватель, купец, близкий совершенно другимслоям греческого общества, - тем, кто часто передвигался, осуществлялрискованные и опасные плавания по морю.2.2.лироэпической поэмы (например, «Паломничество ЧайльдГарольда» Байрона);Образцом путешествия такого типа можно считать поэму Байрона«Паломничество Чайльд Гарольда», функция путешествия в которойпереплелась с демонстрацией характера главного героя и описаниемвпечатлений самого Байрона от его путешествий по Италии, Греции иАлбании.«Паломничество Чайльд Гарольда» Байрона не было паломничествомв полном смысле данного слова – герой путешествует не из религиозныхсоображений,астранствуетпотрясающих Европу. Чайльдвсозерцанииисторическихсобытий,Гарольд стал новым типом герояевропейской литературы, отличительными чертами которого являются«статичность, пресыщение жизнью, меланхолия, аристократизм, высокийуровень интеллекта, эгоцентризм, рефлексия, обособленность от общества,любовь к природе»73.
При этом сюжет путешествия в поэме второстепенен:в третьей и четвертой песне он вообще уходит на второй план, уступаяместо авторским размышлениям.2.3.очерка («Путешествие в Арзрум» А. С. Пушкина, цикл очерков«Путешествие в Армению» О.Э. Мандельштама и т.д.);Традиция объединения очерков в циклы и книги с объединяющимфактором – идеей путешествия – получила широкое развитие в немецкойлитературе.
К примеру, книга очерков Генриха Гейне «Путевые картины»находится на стыке между романтизмом и сентиментализмом: с одной73Кондратенкова Е.А. Байронический след в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашеговремени». – Дисс. … к.ф.н. – Смоленск, 2012. // Электронный ресурсhttp://www.dissercat.com/content/baironicheskii-sled-v-romane-myu-lermontova-geroinashego-vremeni59стороны, рассказчик не прошел большой дороги с точки зрения географии,подобно героям Стерна, но, с другой стороны, его наблюдения близкиромантическойиронииГофмана.«Произведенияэтойжанровойразновидности предполагают опору на реальное путешествие, но при этомдоля субъективности в них может быть так велика, что они превращаются вхудожественные произведения, не отрицающие наличие художественноговымысла.
При обращении к такому жанру писатель приобретаетвозможность широкого выбора приемов и художественных средств, возможность, которая активно реализуется у Гейне. «Путевые картины»оказывается трудно рассмотреть как целое в результате объединения в однукнигу очень непохожих в стилистическом, идеологическом, фабульном иструктурном отношении произведений»74. Можно заметить, что у Гейнеесть и след поэтики Возрождения: путешествие как сюжет-стержень, поводдля собирания различных рассказов.«Путешествие»ТеодораФонтане«СтранствияпомаркеБранденбург» также надлежит отнести к этому типу: герои не выходят запределы определенной области.
Не случайно то течение немецкойлитературы, к которому принадлежит Теодор Фонтане, называется«областничеством». «Важную роль в становлении немецкой школыкритического реализма сыграла так называемая областническая литература.<…>В русле областничества начался творческий путь Теодора Фонтане –эпика: «Странствия по марке Бранденбург» (1861– 1881) – книга очерков,написанная в полном соответствии с нормами литературы «Heimatkunst»75.Передаваяместныйколоритивоспроизводявдеталяхэтнографические подробности быта и нравов той или иной земли Германии,эти писатели в лучших своих произведениях всегда выходили за пределы74Громова Н.А. «Путевые картины» Генриха Гейне.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
