Диссертация (1148881), страница 30
Текст из файла (страница 30)
Это, в первую очередь, актер (голос,пластика), пьеса (текст), элементы сценического пространства (свет, цвет,общая организация резервуара сцены).В связи с этим представляетсякорректным понимать авангардизм как некоторый генерализирующийпринцип, характерный для ряда художественный направлений, исследующихиразрабатывающихпраэлементарныйуровеньхудожественноговысказывания.Отбросиводнозначногоспектакль,идеивчувствованиятрадиционногодраматург,итранспонированияизображения,режиссерконкретно-линейнойнарративности,«сопротивляются»классическимпроизведениям, саботируя «сделанность» и однозначность шедевров.
Словоперестаетбытьсамостоятельнаяинтеллигибельнойнеоднороднаяединицей,конструкция,толкуетсятеперьобладающаякакособойсуггестивностью. Происходит поиск нового, физиологичного по своейСоколов Е.Г. идентификация художественного проекта (формульные парадигмы и сакральныеинтенции). // Сб. Антонен Арто и современная культура. – СПб – 1996 г. - с.49.287165природе, языка – в том смысле, в каком языком может считаться всякаяопределенным образом упорядоченная соотнесенность, система.
Решаязадачу выработки адекватного невербального языка и кодификации еговыразительных средств, авангардный театр исследует различные механизмыпередачи сообщения. Разрушенный трехмерный кинетический макет-копияузнаваемой фигуры заменяется разомкнутой системой, очищенной отнетеатральных наслоений, объемом трансформированной фигуративности.Пространствонасыщаетсяатомарнымиэлементамитеатрального,воздействующими автономно, провоцируя механизм восприятия путемраздражения различных центров организма.
Отделение сцены, упразднениедекораций и костюмов в привычном их виде, свет, цвет, звуковые эффекты,актер – все эти «элементарные частицы» в авангардном театре выделены испецифизированы, ответственны за слуховые, пластически-визуальные,психоэмоциональные воздействия,причем эти воздействия производятсяодновременно. Эти элементы, осознанные и выделенные, синтезированные вбесконечное количество связок, нацеливаются каждый раз на некоторуюрезультирующую,тоестьдостижениесостояния,«задуманного»режиссером.В общем смысле отличие театрального искусства прошлого и ситуациейXX века можно выразить словами О. Паса: «Мы присутствуем при гибелиискусства, построенного на эстетическом созерцании, и возврате к другому,забытому Западом – возрожденному искусству совместного действия иколлективного представления, дополняемому (и отрицаемому) одинокимпогружением в себя» 288.Цит.
по: Дианова В.М. Бытие и творчество в метафизике Антонена Арто. // Сб. Антонен Арто исовременная культура. – СПб. – 1996 г. – с.41288166Список использованной литературы.1. Адаскина Н. Художественная теория русского авангарда: (К проблемеязыка искусства) // Вопросы искусствознания. - 1993. № 1. - С. 20-302. Аристотель. Поэтика. – М. – Мысль. – 1983 г.3. Антуан А. Дневник директора театра 1887-1906. – М.; Л. – Искусство. –1939 г.4. Аррабаль Ф. Меня устраивают свобода и равенство. // Газета Культура.– 2002 г.
– №40.5. Арто А. Театр и его двойник. – СПб. – Симпозиум. – 2003 г.6. БалашоваТ.Многоликийавангард// Сюрреализм иавангард:Материалы российско-французского коллоквиума, состоявшегося вИнституте мировой литературы. М.: ГИТИС, 1999. - С. 22-337. Барт Р. Избранные работы. – М. – Прогресс – 1989 г.8. Басин Е. Я. Прагматизм, семиотика и искусство: Ч. Пирс // Басин Е. Я.Семантическая философия искусства: (Критический анализ).
М.:Мысль, 1973.-С. 147-1689. Батай Ж. Литература и зло. – М. – Изд. МГУ – 1994 г.10.Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет.М. – Худож. лит. – 1975 г.11.Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. 421 с.12. Беккет С. Театр. – СПб. – 1998 г.13. Беккет С. Пьесы разных лет. // Иностранная литература. – 1996 г. –№6.14. Беньямин, В.
Маски времени. Эссе о культуре и литературе. СПб.,2004. С. 272.15. Блок А. О театре. Собрание сочинений в 8 т. Т.5. – М.-Л. –Гослитиздат – 1963 г.16716. Бенвенист Э. Общая лингвистика. М.: Прогресс, 1974. - 448 с.17. Бирюков С. Е. Теория и практика русского поэтического авангарда. –Тамбов: Издательство ТГУ им. Г. Р. Державина, 1998. 187 с.18. Бобринская Е.
«Предметное умозрение»: (К вопросу о визуальномобразетекставкубофутуристическойэстетике)//Вопросыискусствознания. -1993. № 1.-С. 31-4819. Богатырев П. О взаимосвязях двух близких семиотических систем(кукольный театр и театр живого актера) // Труды по знаковымсистемам, VI. – Тарту. – 1973 г.20.Брехт Б. О повседневном театре. – М.
– 1956 г.21.Брук П. Нити времени. // «Звезда». – 2003 г. – №2.22.Брук П. Предисловие к книге Ежи Гротовского «На пути к бедномутеатру». // Сб. Театр Гротовского. – М. – 1992 г.23.Брук П. Пустое пространство. – М. – 1976 г.24.БрюсовВ.А.Ненужнаяправда(ПоповодуМосковскогоХудожественного театра). // Собр. соч. в 7т. Т.6.М. – Худож. лит. –1975 г.25.Брюсов В.А. Стихотворения. – Минск. – 1955 г.26. Бурлюк Д.Защитникамстарогопониманияискусства//Газета футуристов. 1919.
Вып. первый Апрель.27. БурлюкД.«Фрагментыизвоспоминаний футуриста».Письма.Стихотворения. СПб.: Пушкинский фонд, 1994. - 383 с.28.Вагнер Р. Избранные работы. – М. – Искусство. – 1978 г.29. Ван Гог В. Письма. – М. – Л. – 1966 г.30. Вардуль И. Ф. Основы описательной лингвистики (синтаксис исупрасинтаксис). М.: Наука, 1977. - 352 с.31.
Васильев И. Е. Русский поэтический авангард XX века. Екатеринбург:Изд-во Уральского ун-та, 2000. - 320 с.32.Винокур Г. И. Футуристы строители языка // ЛЕФ: Журнал левогофронта искусств. - 1923. № 1. Март. - С. 204-21316833. Гаспаров Б. М. Язык, память, образ. Лингвистика языковогосуществования. М.: «Новое литературное обозрение», 1996. - 352 с.34.Гауптман Г. От редактора. // Искусство режиссуры за рубежом. Перваяполовина XX века. – СПб – СПбГАТИ – 2004 г.35.Гауптман Г.
Ткачи. // Пьесы. В 2 т. – М. – Искусство. – 1959 г.36.Гельдерод М. де. Театр. – М. – 1983 г.37. Гёте И. В. Майская песня // Гёте И. В. Собрание сочинений. В 10-ти т.- Т. 1: Стихотворения / Под общ. ред. Н. Вильмонта, Б. Сучкова, А.Аникста. - М.: Художественная литература, 1975. С. 76-77 (Гёте 1771)38. Гольднггейн А. Расставание с Нарциссом: Опыт поминальнойриторики. - М.: Новое литературное обозрение, 1997. 445 с.39.
Горбачёв Г. Современная русская литература: Обзор литературноидеологических течений современности и критические портретысовременных писателей. Изд. 2-е. - Л.: Прибой, 1929. - 395 с.40.Горлов Н. Футуризм и революция: Поэзия футуристов. М.: Гос. изд-во,1924.- 85 с.41. Григорьев В. П. Грамматика идиостиля: В. Хлебников. М.: Наука,1983. - 224 с.42.Григорьева А.П. Японская художественная традиция. – М. – 1979 г.43.
Гротовский Е. От бедного театра к Искусству-проводнику. – М.:Артист. Режиссер. Театр. – 2003 г.44.Губанова Г. «Победа над солнцем» – театр по Малевичу. // Сб.КУКАРТ. – М. – 1999 г.45.Делез Ж. Логика смысла. – М. – 1998 г.46.Дианова В.М. Бытие и творчество в метафизике Антонена Арто. // Сб.Антонен Арто и современная культура.
– СПб. – 1996 г.47. Евреинов Н.Н. Театр как таковой (Обоснование театральности всмысле положительного начала сценического искусства и жизни). –СПб. – 1912 г.48. Евреинов Н.Н. Театр для себя. – СПб. – 1915 г.16949. Евреинов Н.Н. Театр у животных (О смысле театральности сбиологической точки зрения). – Л.; М. – 1924 г.50. Есаулов И. Генеалогия авангарда // Вопросы литературы. 1982.
№3. -С.176-19151. Жаккар Ж.-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда. СПб.:Академический проект, 1995. - 471 с.52. Жарри А. Убю король и другие произведения. – М. – 2002 г.53. Жене Ж. Пьесы. Статьи. Письма. – Гиперион – 2001 г.54. Жене Ж. Франц, дружочек...: Письма. – М.
– 2002 г.55. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. – М. – 1969 г.56. Зноско-Боровский Е. Русский театр начала XX века. – Прага. – 1923 г.57. Золя Э. Натурализм в театре. Полн. собр. соч. – Т. 45. – Киев. – Изд.Б.К.Фукса. – 1903 г.58. Золя Э. Собр. соч. в 18т. – Т.10. – М. – Правда. – 1957 г.59. Изюмская М. Берлин дада и Россия: Иоханнес Баадер - ПрезидентЗемного шара // Терентьевский сборник 1998 / Под общей ред. С.Кудрявцева.
- М.: Гилея, 1998.-С. 227-24560. Иллюстрация // Сб. воспоминаний: Встречи с Мейерхольдом. – М. –ВТО. – 1967 г.61. Ионеско Э. Противоядия. – М. – 1992 г.62. Ионеско Э. Театр. – М. – 1994 г.63. Киричук Е.В. Комическое в драматургии А. Жарри и М. де Гельдерода.– Омск – 2004 г.64. Клинг О. А. Футуризм и «старый символистский хмель» // Вопросылитературы. 1996. № 5. - С. 56-6265. Клуге Р.-Д. Символизм и авангард в русской литературе перелом илипреемственность? // Русский авангард в кругу европейской культуры. М.: Радикс, 1994.-С.
65-7766. Ковтун Е. Русский авангард 1920-х 1930-х годов: Живопись. Графика.Скульптура.Декоративно-прикладноеискусство:Изсобрания170Государственного Русского музея, Санкт-Петербург. - СПб.: Аврора;Бурнемут: Паркстоун, 1996. - 288 с.67. Колесников А.С. «Словарь театра» П. Пави и Антонен Арто. // Сб.Антонен Арто и современная культура. – СПб – 1996 г.68. КопелевЛ.Драматургия немецкогоэкспрессионизма//Экспрессионизм: Сб.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
