Диссертация (1148628), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Две последние публикации в №№ 17и 18 за 1854 год содержат только факты, без анализа, свойственногопредыдущим публикациям. Статья о механическом театре более подробно иинтересно написана, но, тем не менее, содержит поверхностную информациюописательного характера с рекомендацией к посещению.Помимо еще одного объявления о «блистательном представлении»цирковой семьи из Лондона в нескольких номерах газеты за 1857 год о другихзрелищах не встречается ни слова в последующее десятилетие изданиягубернских ведомостей.К середине XIX века театральная журналистика и критика в Россиипредставляла собой многообразие форм и направлений. Поэтому, благодаряблизости столицы и относительно легкой доступности газет и журналов, а1Новгородские губернские ведомости.
1856. № 46. 11 февраля.102также,какупоминалредактор,«благодаряудобствусообщения»,вновгородскую прессу она могла придти в готовом виде. Но, конечно, вусловиях провинциальной специфики.В публикациях о театре можно выделить элементы нескольких жанров.Имея перед собой образцы столичных статей, автор следовал своей логике,излагая события в хронологическом порядке, включающая элементы заметки итеатрального рецензирования. Реже встречается анонс.Самым ярким примером совмещения различных элементов являетсяпубликация от 26 сентября 1853 года. Перечисляя премьерные спектакли иделая описание открывшегося театра, автор привлекал информацию о труппе издругого издания, затем перешел к разбору игры наиболее, с его точки зрения,талантливых актеров.
Вплетая в анализ описание того, как актеров принималапублика, редактор снова возвращался к описанию. Этот цикл повторяется трираза (по числу состоявшихся спектаклей).Есть среди этого цикла и чисто информационные сообщения, как,например, фрагмент «Местной хроники» в № 45 от 7 ноября 1853 года,отсылающий к ранее напечатанному и дающему анонс на будущие публикации:«Однообразие общественной жизни нашего города в последнее времянарушено было кое-какими удовольствиями. Именно, с половины Сентябрямесяца начались представления на временном нашем театре; о первых, трехспектаклях, о самой труппе Г.
Иванова и об устройстве театра говорено было в39-м нумере; о бывших после того представлениях, равно как о новыхперсонажах труппы, Гг. Соболевой, Милославской, Дмитриеве и др., скажем водном из следующих Нумеров»1.Публикация же 1856 года представляет собой синтез новости и анонса.Дана информация о том кто, когда и где выступает, в чем суть представления ирекомендации к посещению. Текст выполняет более рекламную функцию,нежели аналитическую. Трудно судить, сказывается в этом заказ от1Новгородские губернские ведомости. 1853. № 45. 7 ноября.103антрепренера Швигерлинга или искреннее соучастие редактора (оплаченныерекламные объявления помещались в соответствующем разделе).Отдельную трудность для анализа публикаций представляют еще неустановившиеся нормы написания многих слов и пунктуация.
Вкупе смногочисленнымисвоеобразнуювозможнымистилистическуюопечаткамиэтаокрашенностьпроблема(например,тожедает«искуство»встречается повсеместно в таком написании, а «труппа» иногда в варианте«трупа», что, конечно, говорит об опечатке, но в рамках одной статьи можетпривести к мысли о том, что это авторская воля).Таким образом, говоря о стилистическом своеобразии театральнойжурналистики в рассматриваемый период, мы имеем в виду не современнуюградациюстилей,аманеруавтора,накоторуювлиялинекоторыеустановившиеся традиции создания журналистского текста.Первая театральная публикация в № 1 за 1840 год состояла всего изодного предложения, включающего предельный объем информации.
Это одиниз ярчайших примеров свободного записывания мыслей журналистом,подчиненного только логике развития событий. При том, что предложениесостоит из двух грамматический основ, распространение дополнением иосложнение деепричастными оборотами делает его неудобным для чтения.Вызвано это желанием журналиста объединить два самостоятельных факта(продолжительные гастроли и ранний отъезд труппы) по причине того, чтоболее свежим является факт отъезда, но он был бы неполным без факта наличиягастролей с хотя бы минимальным описанием труппы. При этом причинуотъезда, связанную непосредственно со своеобразием актерского состава,журналист логично помещает между основными фактами, утяжеляя тем самымсинтаксическую конструкцию предложения.Стиль редактора первой половины 1850-х годов также включает длинныеконструкции. Но чаще всего предложения, объединенные одной микротемой,разделяются точкой с запятой. Таким способом пользовался редактор104«Новгородских губернских ведомостей», оставивший статьи о театре Н.Иванова.Описание театра в № 39 за 1853 год для автора представляет собойнеразрывное целое.
Поэтому простые предложения, содержащие деталиописания, разделены точкой с запятой. Особенно ярко иллюстрирует этонаблюдение контекст: журналист предваряет основное предложение мыслью о«хорошем устройстве» театра и информацию о ценах на билеты выделяет вотдельноепредложение,посколькуонасамостоятельновсмысловомотношении.Это наблюдение имеет принципиальное значение для театральнойжурналистки. Следуя общим тенденциям, автор пытается уложить в рамкиодного предложения и анализ игры актеров. Отсюда вытекает традицияописания спектакля как галереи актеров.
Стремление вместить в предложениемаксимуминформацииопредметеприводиткотсеканиюлогико-ассоциативных связей, что, в свою очередь, не оставляет места для общейкартины спектакля. Особенно это видно на примере статей редактора,писавшего в 1853-1854 годы. У него наблюдается склонность к минимализациипредложений и абзацев для удобства восприятия текста. Но при этомпредложения, выстраиваемые подобным способом, ориентируют сознаниечитателя только на конкретных предметах в очень отдаленной связи друг сдругом.Отдельный интерес представляет лексика, используемая в отношенииигры актеров.
Столичная театральная пресса уже выработала ряд слов ивыражений, которыми пользовалось большинство журналистов. И влияние этихштампов отчетливо прослеживается в том наборе, которым пользуетсяредактор, говоря о труппе Иванова. Самая распространенная оценка –«превосходно» и «неподражаемо», «играет с чувством». Но при этом, чтокасается отдельных ролей, сыгранных актером, журналист используетсловосочетание «выполнить роль». Заимствование из официального стиляпридает ему свойства термина или профессионализма.
Другая примечательная105похвала актерам выражается у автора во фразе «в них видны большиеспособности и любовь к сценическому искусству» (курсив мой – С. К.). Вполневероятно, что эта оценка исходит от самого автора и является его изобретением.Такжеизлюбленнымприемомуэтогожурналистаявляетсяиспользование разных тропов в репортажном изложении событий для передачине только собственных ощущений, но и впечатлений и настроения публики втеатре и после спектаклей.Именно театральная хроника позволяет сделать некоторые выводы оличности этого журналиста.
Анализируя содержание статей, мы говорили отом, что это был человек с любовью к театральному искусству. Есть одинпассаж, который косвенно говорит о том, что он предпочитал театральноеискусстводругимразвлечениям:«Театрнашпостояннопосещаетсямногочисленною публикою, несмотря на то что представления даютсядовольно часто: не менее трех раз в неделю. Это достойно замечания, вопервых потому, что Новгород не из числа многолюдных городов, <…> втретьих наконец у нас есть и другия развлечения: клуб, представления Г.Франсуа Раппо. Если театр усердно посещается – значит, что он нравится; ergoон достоин чтобы его посещать»1.Личностный, субъективный характер, который свойствен журналистикеэтого периода, позволяет утверждать, что за публикой прячется собственноеавторское предпочтение. Легкий слог и склонность к выводам и обобщениямпоказывают его как человека думающего и желающего поделиться мнением сширокой публикой.
Твердость и однозначность многих характеристик,употреблениерасхожихтеатральныхтерминов,упоминаниеодругихувиденных театрах вне пределов Новгородской губернии, знание современнойсерьезной драматургии и ее положительная оценка также говорят о нем как обинтересном, необычном человеке.1Новгородские губернские ведомости. 1853. № 46. 14 ноября.106Благодаря ему не только стало возможным описать начало постояннойтеатральной жизни, достаточно подробно узнать обо всех сторонах театральнойситуации начала 1850-х годов XIX века в Новгороде, но и вести разговор остановлении театральной журналистики.
Не обладая даром проницательногокритика,журналист,темнеменее,острочувствуетнеобходимостьфиксирования всех событий, происходящих в театре и около него.Несмотря на то, что все театральные события и описания поданы черезпризму восприятия журналиста, многое можно принимать с определеннойдолей объективности, так как задачей автора было донести не толькособственные впечатления, но и настроения публики, которой поверяютсямногие высказывания относительно игры актеров труппы Н. Иванова.Оставленные им сведения о том, когда и как играли артисты, обо всехвновь появившихся и покинувших труппу Иванова, в дальнейшем могутпомочь написанию более подробной истории не только новгородского театра,но и российского провинциального театра середины XIX века вообще.
Ксожалению, этот краткий период явился единственным в истории театральнойжурналистики«Новгородскихгубернскихведомостей»,какобразецосознанного и целенаправленного цикла публикаций.Таким образом, благодаря усиленному вниманию к театральной жизниНовгорода, редактору официального органа печати удается сформировать ещеряд убедительных представлений о местности. Являясь автором с сильнойличностной позицией, редактор, тем не менее, представляет всю новгородскуюпублику в целом, демонстрируя ее осведомленность, заинтересованность ввопросахпрофессионального, современного искусстваактерам.СаматеатральнаядеятельностьИвановаи благодарностьдалавозможностьподчеркнуть статус города, как прогрессивного культурного центра.Театральнаяжурналистикавновьпоявляетсянастраницах«Новгородских губернских ведомостей» в связи с театром Е.Т. Курдюмова.
Кэтому моменту редакторская деятельность И.М. Вишневского заложила иноеотношение к такому проявлению общественной жизни.107Свою антрепренерскую деятельность в Новгороде отставной унтерофицер Е.Т. Курдюмов начинает с 1861 года. Репертуар его театра был неменее сильным, чем у труппы Н.И. Иванова. Однако постоянных отзывов настраницах губернских ведомостей не вызвал.
Они возникли большей частью послучаю и составили резкий контраст с тем, что представляла собой театральнаяжурналистика издания в первой половине 1850-х годов. За исключением однойстатьи, остальные вышли без подписи, что может свидетельствовать обавторстве самого редактора И. Вишневского.Заметно, что театральный журналист уже более выступает в ролирецензента, критика. Основное внимание его было сосредоточено насоответствии исполнения актером своей роли. Образованность и общиепредставления о литературно-театральном процессе у автора столь жепримечательны.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
