Автореферат (1148364), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Так речевоеповедение Э. Хромченко (3.1. «Дискурс моды в аспекте ток-шоу «Модныйприговор») демонстрирует тенденцию к отходу от классического пониманиямоды и позиционированию ее в функциональном ключе. Выявляются регулярныепараметрыэтогофункционала:уместность,соответствиесоциальнымпредставлениям, универсальность, демократичность, доступность, следованиетезису: мода – это работа, которая требует от человека ежедневных усилий.Изучение дискурсивно обусловленного функционирования принадлежащих сферемоды языковых единиц гармонично вписывается в лингвистическую парадигму иактуализирует прагматико-антропоцентирический уровень.В разделе 3.2. «Коммуникативные особенности ток-шоу «Модныйприговор»» актуализируются основы исследования коммуникативной базыток-шоу «Модный приговор» - интеракционный подход, который предполагаетвзаимодействие коммуникантов в процессе коммуникации, т.
е. равноправноеобщение в субъект-субъектном формате. Включенный в непосредственныйконтакт адресат невербально участвует в ток-шоу – голосует, выражаетодобрение аплодисментами.Массовость адресации предопределяет официальность и публичностьобщения, предполагающую продуманный отбор языковых средств, которые,однако, наполняются воздействующей силой в соответствии с основнойинтенцией говорящего. Официальность носит не перманентный характер, внекоторые моменты официальная тональность общения сменяется личностноориентированной, что является реализацией тактики интимизации общения.Пограничный характер устной публичной речи, частично содержащейэлементы как официального, так и разговорного стилей, обнаруживает себя вречевых проявлениях опоры на материалы дела и сценарий.Устнаяразговорнаяречьпредопределяетобращениенекодифицированной форме литературного языка (просторечие, жаргон).19кВ четвертой главе «Речевое поведение ведущих ток-шоу «Модныйприговор» с позиции их коммуникативного амплуа» проанализированоречевое поведение участников модного суда – обвинителя, защитника и судьи.Раздел 4.1.
«Речевое поведение Эвелины Хромченко, обвинителя вток-шоу «Модный приговор» посвящен анализу доминирующей стратегии –обвинения. Выявлены наиболее стратегически насыщенные части ток-шоу,языковыесредстваэкспликацииинтенцииобвинения–актуализация:эмоционального и физического состояния истца по отношению к гардеробугероини; нарушение параметров функционала моды, конечным итогом чеговыступает постановка «диагноза» (4.1.1.
«Обвинение как основная интенция,организующая основные речевые партии обвинителя в составе ток-шоу«Модный приговор»).В разделе 4.1.2. «Коммуникативная стратегия обвинения в речевомповедении обвинителя Э. Хромченко» в качестве основных тактик стратегииобвинения рассмотрены тактика эксплицитного предъявления обвинения итактика имплицитного предъявления обвинения (на уровне лексики и науровне синтаксиса).Выделеныименныегруппы,имеющиеотрицательныйоценочныйпотенциал, служащие цели номинации или атрибуции: «Это оттенокбезбожного, Рублевского, не побоюсь этого слова, загара», прецедентность:«<…> Майка такая, под лозунгом: «Тетя Дуся, я вас боюсь», метафора: «<…> Иона выходит в хламиде монаде неопределенного цвета, потому что она давнымдавно забыла, что это работа – подбирать платья», персонификация: «<…>Здесь вся одежда прямо просится в корзину», образные средства языка(метафоры, иронии, эвфемизма, перифраза, языковая игра): «В общем,действительно, десертное меню.
Муж устал, хочет пельменей!», «Это, я такпонимаю, тема бабкозавра в ее костюме». Образные средства с эксплицитнойоценкой: вопросно-ответное единство, гиперболизация, риторический вопрос,перевернутый период, условный период. Например, о джинсах в гардеробе героиниведущая говорит так: «Я совершенно согласна – чистая драма, сто процентов!».20Профессиональная ориентация речи, поддержанная на языковом уровнеобилием лексики, связанной с модной сферой, постановкой ориентиров спомощью инструкции, общая образовательная функция речи позволили намопределить и условно обозначить тип языковой личности ведущей как«профессионал».В разделе 4.2.
«Стратегия защиты в речевом поведении Н. Бабкиной,защитника в ток-шоу «Модный приговор»» рассматриваются основные приемыактуализации обвинения на всех этапах ток-шоу. Отмечается, что речь ведущейявляется диалогизированным монологом – ответом на реплики обвинения.В разделе 4.2.1. «Коммуникативная стратегия защиты в речевомповедениизащитницыН. Бабкиной»выделяютсяирассматриваютсяследующие тактические приёмы стратегии защиты: т а к т и к а о б р а т н о г ообвинения,тактикакоррекциим о д е лимира,тактикаа к т уа ли з а ц и и п р е д ы д ущ е г о н е г а т и в н о г о о п ы т а , п л юс уп р е к внепонимании адресантом обвинения истинных причин поведенияг е р о и н и , т а к т и к а а к т уа ли з а ц ии ж и з н е н н о й с и т уа ц и и г е р о и н и ,т а к т и к а к о м п ли м е н т а , т а к т и к а о б ъя с н е н и я д е й с т в и й г е р о и н и ,тактикапризывакподдержке,тактикапрямойподдержки,э м о ц и о н а л ьн о - н а с т р а и в а ющ а я т а к т и к а .В качестве примера приведем фрагмент, демонстрирующий тактикуобратного обвинения.Ситуативный контекст: героиня обвиняется своим мужем-художником втом, что она слишком располнела, носит несуразные вещи и перестала бытьмузой для него.
Первый самостоятельный выход.Н.Б.: Дело в том, конечно, что Лена перестала воспринимать себя какженщина, да, ну просто она, как ломовая лошадь, че уж там говорить (1). А этовидно по ней, и правильно Саша сказал, по магазинам не ходит, понятия не имеет,что там за вещи, как кто носит и так далее (2). Но отчасти Сережа и ты вэтом виноват, что она стала такой лошадью и что она не подает тебе вот этипризнаки нежности и женственности (3).
Поэтому, как только Леночка,21наверное, заметит чуть-чуть другое отношение, она ведь расцветать начнет (4).Насинтаксическомхарактеризуется,спредварительнойоднойуровнеобвинительнаяречьзащитникастороны,непосредственностью,отсутствиемподготовки,экспрессивностью,тенденциейсдругой,к—разговорномуэмоциональностьюстилюи(разговорная,просторечная и жаргонная лексика) как средством интимизации общения.Языковые (лексические и стилистические) особенности речи ведущейпозиционируют языковую личность ведущей, условно названную нами как«народная стихия».В разделе 4.3. Речевое поведение А.
Васильева, судьи ток-шоу «Модныйприговор» проведен коммуникативно-прагматический анализ речевого поведениясудьи А. Васильева. Ведущим исполняется метакоммуникативная функция, сутькоторой состоит в организации действа. Например, судья заявляет тему: «Сегоднямы слушаем дело о Золушке, злобной мачехе и прекрасном принце. Эвелина,расскажите об этом деле»; комментирует проблематику после вступительныхслов сторон: «(после слов защитницы – З.
Г.) Будем разбираться в этом деле, и яприглашаю Надежду и Сергея к нам в центр студии к трибуне»; инициируетдопрос истца и обвиняемой: «Иван, с добрым утром. В свете того, что мысейчас услышали, чем же вы недовольны?» и т.д.Вразделе4.3.1.«Оценка,содержащаяпейоративныйимелиоративный компоненты в речевом поведении судьи А. Васильева»рассматриваетсяоценка,содержащаяпорицающуюиодобрительнуютональность. Историк моды, культуролог, А.
Васильев оказывается нетерпеливк нарушению законов этики и эстетики, что в речи вербализуется оценкой,содержащей порицающую тональность. Средствами реализации оценкивыступают отрицательно маркированные лексемы («Лиличка, что за кошмарвы на себя напялили?!», «Вы – пузатая <…>»); метафора («Убирайте этотпивной ларек на голове!»); оценка результата того, как героиня выглядит водежде («Но корсет вас действительно уродует, Эвелина верно сказала»);сравнение («<…>у вас татуировочка, у нее татуировочка, вы одного поля22ягодки <…>»), сравнения, содержащие социально-оценочный аспект («<…>Вы стали похожи на завуча в парикмахерском училище <…>»); ирония;эвфемизированные сравнения с оценочными конструкциями: «Вы считаете,что в этом можно пойти в театр? Вы, деточка, не в своём уме! Вывыглядите, как недорогая содержанка мафиози!», прецедентность: «Почемувы такая Царевна Несмеяна?»; оценка поведения героини по отношению ксебе («Почему все говорят: «Пойдем в ресторан» и никто не говорит:«Пойдем в театр», «Пойдем на выставку», «Пойдем на презентацию новойкниги»? Хватит думать о желудке, когда у вас проблемы с весом!»).Оценка,содержащаяодобрительнуютональность,вербализуетсяспомощью: прямой положительной номинации («Танечка, какая же вы все-такихорошенькая!»); оценки через предметную соотнесенность («Дорогая, вы словнофиалка Монмартра <…>»); оценки результата того, как героиня выглядит водежде («Вика, невероятно ярко, красочно, сочно и очень-очень в тренде! Каквам этот образ?»); оценки общего вида героини («Танечка, вы выглядитесовершенной звездой, если не кино, то театральных подмостков точно!»);сравнений, содержащих социально-оценочный аспект («Вы стали похожи наВикторию Бекхэм, жену известного футболиста»); метафоры («Вы выглядитесногсшибательно в этой диагонали красок, кистей и мазков <…>»); иронии смелиоративным оценочным компонентом; оценки в эмотивных конструкциях(«Какая неожиданность! Какой образ! Сколько страсти!»).Языковые предпочтения ведущего демонстрируют особенности егоязыковой личности, которая условно была названа нами как «художник».В заключении представлены основные результаты исследования,намечаются перспективы его дальнейшего рассмотрения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
