Диссертация (1148285), страница 47
Текст из файла (страница 47)
С. 69.545546218Если сравнить номер издания, выпущенный С. П. Дягилевым, спредыдущими выпусками «Ежегодника», бросается в глаза, что изменилсяего внешний вид: в сборнике появились качественно выполненныефотографии артистов на отдельных листах мелованной бумаги, прикрытыетонкими листами с изящным рисунком; изображения статистов длядемонстрации театральных костюмов, декораций; формат увеличился дочетверти листа, большого ин-кварто549. Благодаря общим усилиям Л. БакстаиМ.Добужинского,создавшиморигинальныезаставки,виньетки,оформление альманаха было выдержано в эстетическом направлении,ориентированном на любимый членами редакции «Мира искусства» XVIIIвек.Несомненнойзаслугойредакторасталоудачноетематическоесочетание публикуемых им в первой части альманаха статей и формы ихподачи, разнообразие изобразительного ряда.
Характерна в этом смыслебольшая статья П. Морозова «Юбилей русского театра», занимающая вместес иллюстрациями 24 страницы и включающая сообщения о жизни итворчестве выдающегося русского актера и основателя отечественногопрофессионального театра Федора Волкова. В ней впервые в периодическойпечати раскрывается образ этого самобытного таланта: «В мае нынешнегогода в Ярославле было торжественно отпраздновано 150-летие… местноготеатра, - сообщал автор, - причем вспомнили, конечно, и его основателя,знаменитого Федора Григорьевича Волкова. Интересна и поучительналитературная судьба этого талантливого русского самородка, каким-тометеором промелькнувшего на заре нашего драматического искусства…»550Статья удачно проиллюстрирована: кроме нескольких гравюр Д.
Уокера, С.Торелли, на странице № 22 опубликована программа балета «ПрибежищеИн-кварто – (лат. in quarto - «в четвертую часть листа», «в четвертку» от лат. quartus «четвёртый») полиграфический термин, обозначающий размер страницы в одну четверть типографского листа, краткоеобозначение 4°. На одном листе при этом помещается 4 листа (8 страниц) книги. Размеры страницысоставляют 24,15 × 30,5 см.550Морозов П. Юбилей русского театра // Ежегодник Императорских театров. Сезон 1899-1900. Ч.
I. СПБ:Изд. Дир. Императорских театров. 1900. С. 1.549219добродетели», данного в день Коронации Императрицы Екатерины II, вкотором Ф. Волков исполнил роль Американца.Закономерно появление на страницах «Ежегодника», подготовленногоС. Дягилевым, и публикации Е. Пономарева «И. А. Всеволожской (очерк егохудожественной деятельности)», которую предваряет «Портрет И.
А.Всеволожского», выполненный В. Серовым. «Мирискусникам» был близокпассеизмбывшегоДиректораИмператорскихтеатров,стремлениеВсеволожского в задуманной им на сцене Мариинского театра постановкебалета «Спящая красавица»551 воссоздать век Короля-Солнца - французскогокороля Людовика XIV де Бурбона (1638-1715). К тому же, именно И. А.Всеволожскому принадлежал замысел этого балета, который Дягилев и еготоварищи особенно любили552.В раздел «Обозрение деятельности Императорских С.-Петербургскихтеатров.
Сезон 1899-1900» редактор «Ежегодника» включил подразделы,свидетельствующие о понимании им важности представления читателямсинтеза искусств, а также информации о мировом - русском и зарубежномискусстве: «Русская и французская драма в Императорских С.-Петербургскихтеатрах», «С.-Петербургский балет», «С.-Петербургская опера». Текстдополняет, как и в журнале «Мир искусства», большое количествофотографий.«Мирискусническая» позиция широкого представления читателямвыдающихся деятелей искусства и «храмов», где совершается процесстворчества, прослеживается в публикации очерка [П.
П. Гнедича],выступавшего под псевдонимом Rectus553, «Мария Гавриловна Савина: ПоБалет П. И. Чайковского на либретто И. Всеволожского и М. Петипа по сюжету одноимённой сказкиШарля Перро; состоит из трёх действий, пролога и апофеоза. Написан в 1889 г., впервые представленпублике в Мариинском театре в 1890 г.552Балет П. И. Чайковского «Спящая красавица» вошел в репертуар 14-го Русского сезона (в рамкахантрепризы «Русский балет Дягилева», постановка Н. Сергеева); его премьера состоялась 2 ноября 1921 г. вЛондоне, в театре «Альгамбра». См.
об этом: Чернышова-Мельник, Наталия. Дягилев: Опередившийвремя… С. 330-337.553Псевдоним раскрыт по: Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов… Т. 4. С. 132.551220поводу XXV-летия ее службы на Императорской сцене» (с.161-170), статейАлександраБенуа«Александринскийтеатр»(с.171-182)иМ.Михайловского «Юбилей Большого московского театра» (с. 210-234),проиллюстрированныхмножествомфотографий,изображающихкаквнешний вид театров, так и их интерьер.Обращаясь к малоизвестным страницам русского (в данном случае,театрального) искусства, С.
Дягилев опубликовал статью искусствоведа И. Н.Божерянова «Декоратор Гонзаго». Автор ряда популярных историческихработ, изучив историю декоративной живописи в России, пришел кнеутешительному выводу, что она «остается до сих пор совершенно неразработанной; можно лишь сказать, что участь декораций та же, что иактеров».Божеряновнапомнилчитателям,чтодолгодекорацияпросуществовать не может, «если она дурна, ее кидают; хороша – частоставят, отчего она портится. Истертая, изорванная, она не может говорить охудожнике, а часто даже клевещет на него». При этом историк искусстваобратился к опыту предшественника – литератора первой половины XIX в.Нестора Кукольника, утверждавшего в 1837 г.
в «Художественной газете»,что «величайшим декоратором в России должно считать профессораГонзаго».Божерянов,изучивнесколькосохранившихсявселеАрхангельском, близ Москвы, «перемен декораций кисти Гонзаго», сделалвывод, что они вполне «оправдывают мнение современников… выдерживаютсамую строгую критику…»554.Втораячасть«Ежегодника»,выпущенногоС.П.Дягилевым,соответствует традициям этого издания, сложившимся еще при П. П.Гнедиче(она имеетсобственнуюпагинацию). Здесьрекламируетсярепертуар на театральный сезон 1899-1900 гг. На левой стороне страницпомещена информация о санкт-петербургских Императорских театрах, а наБожерянов И.
Декоратор Гонзаго // Ежегодник Императорских театров. Сезон 1899-1900. Ч. I. СПБ: Изд.Дир. Императорских театров. 1900. С. 235.554221правой - о московских. В таблицах указано, когда в каждом из театров идеттот или иной спектакль (балет, опера, драма). Указано число, день недели,цены на билеты. Например, на страницах № 56-80 напечатан список артистовИмператорских театров (Санкт-Петербург, Москва). Его предваряет текст:«При каждой фамилии артиста приведены: в скобках – дата зачисления егона службу, а мелким шрифтом – перечень пьес, в которых он участвовал всезоне 1899-1900 гг., с обозначением ролей и числа раз исполнения»555.Как и в бытность редактором А. Е.
Молчанова, «Ежегодник»,выпущенный С. П. Дягилевым, имел три приложения. Однако их контентвесьма отличался от тех преимущественно информативных публикаций,которые выходили с прежними выпусками сборника. Прежде всего,актуальностью, умелой постановкой проблемы и предложением пути еерешения.В первом приложении редактор поместил статью музыкальногокритика А. Коптяева «А.
К. Глазунов как балетный композитор», в которойвпервые сделана попытка научного осмысления вклада композиторасимфониста в балетную музыку. Подводя в ней итог сказанному, авторутверждает: «Быть может, он поразит нас явлением, более крупным, чем этотсоюз симфонии с балетом…»556 Во втором приложении С. П. Дягилевопубликовал исследование балетного критика В. Я. Светлова «Историческийочерк древней хореографии», ставшее одним из первых в нашей странепрофессиональных трудов по истории танца. В нем вниманию читателейпредлагается«краткийобзорхореографиидревнейшихвремен»557,проанализировано происхождение и развитие данного явления. В третьем жеприложении редактор представил список балетов, шедших на ИмператорскойЕжегодник Императорских театров. Сезон 1899-1900. Ч.
II. СПБ: Изд. Дир. Императорских театров. 1900.С. 56.556Коптяев А. А. К. Глазунов как балетный композитор // Ежегодник Императорских театров. Сезон 18991900. Прил. I. СПБ: Изд. Дир. Императорских театров. 1900. С. 59.557Светлов В. Я. Исторический очерк древней хореографии // Ежегодник Императорских театров. Сезон1899-1900. Прил. II.
СПБ: Изд. Дир. Императорских театров. 1900. С. 29.555222Санкт-Петербургскойсценев1828-1900гг.:алфавитныйпереченьспектаклей с указанием даты постановки и фамилии балерины, выступавшейна премьере.Стремясьразнообразитьсодержаниесамого«Ежегодника»иприложений к нему, редактор преследовал не только просветительские цели,но и чисто практические, направленные, прежде всего, на окупаемостьиздания. В итоге оказалось, что с этой задачей он справился вполне успешно.Историктеатра«Ежегодника»,Н.В.Дризен,вспоминал,чтоставшийномервпоследствииальманаха,редакторомподготовленныйДягилевым, «вышел, действительно, роскошным изданием (правда, как мнепотом рассказывали, обошелся он чуть ли не в тридцать тысяч рублей, тогдакак на все издание, вместе с приложениями, полагалось по смете пятнадцатьтысяч)»558.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
