Диссертация (1146564), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Хотя в США комиксы являются одной из ведущих областей массовойкультуры и напрямую оказывают влияние на массовое сознание, в России, какзамечает исследователь комикса Ксения Полякова, этот процесс являетсялатентным. Тем не менее, комиксы вошли в нашу жизнь через рекламу,голливудское кино, продукты потребления, культурную стереотипизацию.Степень научной разработанности проблемы.В России на сегодняшний момент не существует культурологических работ,посвященных комиксам о супергероях. В западной исследовательской традицииможно выделить несколько подходов к исследованию комиксов вообще, и ксупергероям в частности. Перед исследователями стоят следующие вопросы:генезис комикса, границы комикса, соотношение текста и изображения в комиксе,семиозис комикса, проблема монтажа кадров, проблема репрезентации времени ипространства, феноменология восприятия комикса, соотношение с другими медиа,художественными и литературными практиками, социальное значение разныхжанров комикса, идеологическое содержание комиксов о супергерое.Признанным специалистом в исследовании истории раннего комикса ипротокомикса является Дэвид Канзл (David Kunzle).
Историческим можно назватьподход к супергероям Ширела Роадеса (Shirrel Rhoades).Формальный анализ комикса и специфики его языка осуществляют СкоттМакКлауд (Scott McCloud), Роберт Харвей (Roberth C. Harvey), Терри Гройнштен(Thierry Groensteen), Чарльз Хатвилд (Charles Hatfield), Джозеф Витек (JosephWitek), Паскаль Лефевр (Pascal Lefevre) и другие.Анализу места комикса среди других видов искусства, а также егоспецифике в большой степени синкретичного искусства, посвящен сборник эссеТомаса Инджа (Thomas Inge) «Комикс как культура» (Comics as Culture). В рамкахструктуралистского подхода супергероя исследует Умберто Эко в своей статье«Миф о Супермэне».7Барт Беати (Bart Beaty), Джон Бенсон (John Benson), Арта Шпигельмана (ArtSpiegelman), Хилари Чут (Hillary Chute) основное внимание уделяют проблемевозможностей свидетельства и документальности комикса.Исследователь Брэдфорд Райт (Bradford Wright) реализует комплексныйподход к истории супергероя, как выразителя определенных идей национальногоамериканского сознания, Кристофер Нолес (Christopher Knowles) видит всупергероях новых религиозных идолов.
Исследование Питера Кугана (PeterCoogan) посвящено жанровой специфике комиксов о супергерое.Проблемаидеологическогосодержаниякомиксовосупергерояхподнимается в монографии «Война, Политика и Супергерои» Марк ДиПаоло(Marc DiPaolo), а также в сборнике под редакцией Криса и Рафаэля Йорков (Chrisand Rafiel York) «Книги комиксов и Холодная война» (Comic Books and the ColdWar) и во многих других исследованиях.Наша работа основывается на выводах современных исследователей,касающихся феномена супергероя, мы обращаемся к названным работам, а такжек многочисленным источникам в сети Интернет. Особенностью нашей работыявляется стремление обобщить накопленный материал, а также проанализироватьсвязи визуального облика супергероя и его социокультурного статуса.Хронологическиерамкиисследования.
Преждевсего,вфокусеисследования находится эпоха «золотого века» комикса с 1938 года по 1955 год,когда появился и сформировался жанр комикса о супергерое, были заложенынеизменные элементы его иконографии, произошло распространение за пределыкомиксаинасыщениеидеологическимсодержанием.Далеевработепросматривается эволюция жанра, изменения содержания идеологическойоставляющей комикса и его социокультурные функции вплоть до настоящегомомента. Таким образом, общие рамки исследования имеют границы с 1938 по2013 год.Источники. Работа основана на материале американских, европейских ироссийских комиксов с 1930-х годов по 2013 год, кинофильмов и телевизионныхсериалах о супергероях с 1941 по 2013 год.
Вспомогательным материалом для8исследования стали интернет-ресурсы, посвященные супергероям, интервью савторами комиксов, а также рекламная продукция и товары народногопотребления с использованием символики комиксов о супергероях.Объект исследования: визуальная репрезентация образа супергероя вамериканских комиксах и фильмах 1938 – 2013 годов.Предметисследования:социокультурнаяфункцияфеноменаамериканского супергероя.Цельисследования:комплексныйанализфеноменасупергероя:определение функций его визуальной репрезентации внутри социокультурныхотношенийХХ-XXIвв.;раскрытиесоциокультурныхособенностейрепрезентаций супергероя в американских комиксах и кино 1938-2013 гг.;определение их роли в визуальной культуре и связи с существующей идеологией.Исходя из данной цели, главными задачами работы являются следующие:Очертитькругпроблем,связанныхсопределениемиизучениемамериканского комикса в контексте визуальной культуры ХХ века.Обозначитьподходыккомиксуосупергероевсуществующейисследовательской традиции и критически проанализировать их.Обозначить социокультурные механизмы возникновения и популяризациикомикса о супергерое.Определить ряд узнаваемых, характерных черт образа супергероя;Выявитьособенностииописатьустройство«вымышленного(фикционального) мира» супергероев.Продемонстрировать эволюцию явления с 1938-2013гг.Проанализировать идеологическое содержание комиксов о супергероях вразные периоды.Раскрыть специфику исследуемого феномена.Научная новизна исследования обусловлена, в первую очередь, слабойизученностью данного культурного феномена в России.
Так, в России насегодняшний момент не существует культурологических работ, посвященныхкомиксам о супергероях. Американские же исследования не переводятся на9русский язык и в большинстве своем недоступны российскому читателю.
Такжеследует отметить, что среди западных исследований феномена мы не встречаликомплексного подхода к проблеме, сходного с нашим. Оригинальным такжеявляется исследование проблемы создания супергероя в культуре постсоветскойРоссии.В представленной работе:- выявлен искусственный, сконструированный характер визуального образасупергероя;- показаны корни данного явления в американской культуре;- обозначена специфика процесса взаимодействия читателя и супергероя,его трансмедийный характер;- проанализированы социокультурные функции комиксов о супергерое, впервую очередь как носителей идеологического содержания;- исследовано изменение образа супергероя в условиях глобализации;- выявлены попытки создания супергероя в постсоветской России.Теоретическая и практическая значимость работы заключается взаполнении одного из пробелов, связанного с исследованием западной массовойкультуры, а именно одного из самых значительных феноменов американскойвизуальной культуры – супергероя.
Данная работа может служить теоретической иметодологической базой в исследованиях феноменов визуальной массовойкультуры, американской популярной культуры. Работа предлагает новый взгляд нафеномен супергероя. Материалы диссертации, разработанные в ней подходы иполученные результаты, могут быть использованы в научно-исследовательской илекционной деятельности, а также для разработки учебных курсов по теории иистории массовой визуальной культуры и культурологии.В качестве теоретико-методологической базы работы применяются:критический подход, выработанный франкфуртской школой (М. Хоркхамер, Т.Адорно, Г. Маркузе), и ее последователями (Ф. Джеймисон); современнаялитературная теория (Дж.
Остин, Дж. Каллер, Л. Компаньон, Ф. Лакассен, Т.Павела); основные подходы к исследованию визуальности и медиа (В. Беньямин,10М. Маклюэн, Р. Уильямс, Ж. Бодрийяр, З. Кракауэр); семиотический иструктуралистский подход (У.Эко, Ю. Кристева, Р. Барт, К. Леви-Стросс). Такжеиспользуются исторический подход и культурологическое описание.Основные положения, выносимые на защиту:1.Рассмотрение супергероя в контексте визуальной культуры позволяетотказаться от проблемы мифологизации нарратива о супергерое и сосредоточитьсяна критике искусственности образа, его сконструированности в рамках индустриикомиксов, а также выявить скрытые механизмы формирования вымышленногомира супергероев.2.Предложенная автором периодизация позволяет оптимальным образомрешить задачу комплексного описания и анализа феномена супергероя ипроследитьсвязьэволюцииобразасупергерояисоциально-культурногоконтекста.3.Образ «вселенной супергероев» выстраивается на основе отдельныхмалозначительных деталей и пересечений второстепенных элементов комикса, нотаким образом создаются эффект реальности вымышленного пространства, гдеобитают супергерои.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
