Диссертация (1146558), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Это всё, потому что мы сформировали «Легион» в тот же промежуток128URL: http://www.youtube.com/playlist?list=PLD73D856FB79E043D101времени, мы писали сцены, мы снимали, и, конечно, когда мы работали с«Шагом вперёд 3Д», нам понадобились лучшие танцоры» 129.«Легион выдающихся танцоров» («Legion of Extraordinary Dancers»):Этот проект представляет собой многосерийный художественный фильм,разделенный на несколько сезонов. Режиссерами являются Джон Чу, ЧарльзОливер, Райан Ландельс.
Главные роли исполняют танцоры из предыдущихпроектов Чу.Эту картину не планировали выпускать на большой экран и Джон Чу создавалего для просмотра в Интернет-пространстве 130.Сюжет фильма представляет собой рассказ о Легионе Выдающихся Танцоров –это тайная организация, которая отыскивает уникальных танцоров по всему мируи зовет их в свои ряды. У каждого участника Легиона своя история о том, как ипочему он начал танцевать, и что для него танец. Легион собирает их всех вособый отряд, который встанет на защиту человечества.Танцорами являются и супергерои Легиона, и злодеи Союза Темноты, противкоторыхониборются,аихтанцевальныеспособности–этоихсверхъестественная суперсила.Жанр фильма определен как музыкальный детективно-приключенческийбоевик, на самом же деле жанровых стилизаций в фильме огромное количество.
Ипрежде всего, это танцевальный проект. В «Легионе выдающихся танцоров» мыможем видеть целую подборку эпизодов со стилями танца, не входящими в сферустрит-дэнс: это классический танец, пластика боевых искусств и другие. Все онисоздают определенную эмоциональную атмосферу, прежде всего, за счетпорождения ассоциативного ряда, а также в силу имеющихся у человекасовременной культуры определенных культурных предзаданностей, культурныхпредрассудков и стереотипов относительно танцевальных направлений.129URL: http://www.asiapacificarts.usc.edu/w_apa/showarticle.aspx?articleID=15633&AspxAutoDetectCookieSupport=1(Переведено диссертантом)130URL: http://thelxd.com/102Такой синтез соотносится с характеристиками постмодернистской культуры –смешение стилей, экспериментирование (например, танго в стиле хип-хоп, инаоборот), перемещение художественных форм из их родных контекстов, играготовыми формами, использование образов, символов, «штампов», с особымироничным, часто пародийным отношением, о чем шла речь во второй главе.В «Легионе выдающихся танцоров» Джон Чу представляет «Легион» как эпос огероях, как мифологизированную реальность – таким образом это произведениемедиакультурытранслируетмифологическиемедиаобразы,узнаваемыезрителями.
Отвечая на вопрос о создании «Легиона выдающихся танцоров», Джонподтверждает, что в этом проекте есть некие элементы из комиксов и легенд: «Да,я имею в виду комиксы, сказки, басни. Мы хотели рассказать простые, понятныеистории. Мы думали, что это будет хорошая основа для экспериментов с танцем,поскольку люди, скорее всего, знают эти истории. Архетипы уже встроены,поэтому вам не требуется разбираться, что к чему. Люди знают героя, скромногогероя, героя поневоле, наставника131. Поэтому мы хотели сыграть на всём этом:да, вы знаете персонажа, отлично, мы оттолкнёмся от этого и покажем борьбучерез танец.
И для того, чтобы это было интересным для нас – создателей фильма– мы хотели каждый эпизод делать в разных жанрах, и <…> игра в разных жанрах– это лишь часть эксперимента». «Поэтому первый эпизод был в спилберговскомстиле 132 «The tale of Trevor Drift». Второй «Antigravity heroes» в футуристическомстиле <…>. И затем третий эпизод, «Robotlovestory», был нашим «фильмомнуар», типа немого кино. У нас была возможность всё это сделать.
Мысобираемся создать вестерн во втором сезоне, <…> ещё одно немое кино, хоррор,комедию. <…> все это – отчасти обыгрывание того, о чём вы уже знаете изкомиксов о супергероях. Даже название сериала. Нам пришлось обыграть его,чтобы вы ожидали что-то определенное, но мы переделали его так, что все это –131132Здесь Чу говорит об образах главных героев в различных эпизодах сериала (прим. переводчика).Речь о Стивене Спилберге – знаменитом американском режиссере (прим.
переводчика).103танец. И все это реально: никакой проволоки, никаких спецэффектов133. Всё, чтовы видите – это то, что вы можете реально сделать в вашей гостиной» 134.Когда его спросили, в чем отличие просмотра сериала на сайте от просмотравсех эпизодов вместе в качестве полнометражного фильма, он ответил, что этодва принципиально разных ощущения: ведь «Легион» создан как короткиерассказы, и каждую неделю они превращаются в особое приключение.
Всеистории связаны, в них есть общая тема, которая раскрывается на протяжениивсего сериала – это борьба со злом. И зрителям дается неделя после каждогоэпизода, для того, чтобы осознать произошедшее на экране, обсудить это,поспорить. Здесь реализуется одна из характеристик медиа – интерактивность: «<…> мы называем это интерактивным приключением (interactive adventure), <…>мы называем это транс-медиа (trans-media), потому что я думаю, это больше, чемсериал, это больше, чем просмотр серий; вы на самом деле ощущаете это…» 135.Такимобразом,«Легионвыдающихсятанцоров»представляетсобойинтерактивный медиапроект, созданный в рамках Интернет-пространства.
В немпроявляется полистилистичность танцевальной и кино сфер, определяя его какпроизведение постмодернистского искусства.Реклама планшета Microsoft Surface Pro:Последним танцевальным проектом Джона Чу является реклама планшетногоустройства Microsoft Surface Pro. Она представляет собой два ролика136, сюжеткоторых – взаимодействие с планшетом в танце. Главные роли исполнилитанцоры из вышеназванных танцевальных проектов; хореографами былиКристофер Скотт и Джамал Симс.
Джон Чу поработал над имиджем продукта,создав рекламу, с которой люди ассоциируют Microsoft Surface Pro – этоДжон Чу говорит о том, что танцевальные элементы в сериале выполняются самими танцорами, безкомпьютерных спецэффектов (прим. переводчика).134URL: http://www.asiapacificarts.usc.edu/w_apa/showarticle.aspx?articleID=15633&AspxAutoDetectCookieSupport=1(Переведено диссертантом)135Там же.136URL: http://www.youtube.com/watch?v=U2ZHlEnOgxU , URL: http://www.youtube.com/watch?v=tr3dFSzh1yU133104достойный творческий арт-проект, и в то же время это коммерческиймедиапроект.Сюжет рекламы строится на аналогии работы планшетного устройства станцевальными движениями: «В офисном здании мы знакомим вас с той силой,что даёт Surface Pro – это мощность, скорость, новизна»137.
Оба роликаначинаются с того, что главный герой подключает к планшету клавиатуру, и приэтом раздается щелкающий звук (клик), который запускает череду кликов другихпланшетов, создавая тем самым музыкальный ритм для танцоров. Это важныйэлемент, на котором режиссер акцентирует внимание, поскольку подключениеотдельной клавиатуры к планшетному устройству является одной из ключевыхособенностей Microsoft Surface Pro.Необычным образом в одном из роликов был представлен рабочий процесс вофисе. Зритель видит конференц-зал с молодыми людьми, которые сидят застолом и готовятся к совещанию. Но, как только главный герой достает планшет иего установкой создает первый клик, начинается танцевальное действо: в немдвижения танцоров максимально соответствуют движениям и позам обычныхофисных работников, но исполняются в хип-хоп стиле. Также в танцеобыгрывается образ босса: его одежда (длинный светлый плащ и очки) иагрессивные мимика и движения сразу выделяют его как начальника.При этом главной целью режиссера являлась демонстрация возможностейSurface Pro как инструмента рабочего процесса.
И потому в танце планшетзадействован максимальным образом: по клавиатуре отбивается музыкальныйритм, стилусом выводятся на сенсорном экране графики и диаграммы, им жевыделяются важные элементы, показана возможность подключения микрофона ивыведения звуковой волны на монитор, и все это органично вписано втанцевальное представление.137URL: http://mymce.wordpress.com/2013/03/26/microsoft-surface-pro-latest-commercial-behind-the-scenes-surface-prothe-vibe-commercial/.(Переведено диссертантом) (2:02 – 2:18)105Этот проект показывает использование танца в рекламной сфере – за счетпопулярности именно танцевальной уличной культуры и конкретных танцоров.Об использовании танца в рекламе благодаря его коммуникативному аспекту Чуговорит: «И мы любим это, потому что танец – это язык людей, танец – то, за счётчего мы все общаемся друг с другом, даже когда мы не говорим на одном языке138.В данной рекламе целевой аудиторией выступает молодежь, в среде которойкоммерческая хореография является одним из трендов.
Таким образом, этотрекламныймедиапроектдемонстрируетпоследниемодныетенденции:популярный технический гаджет и популярную городскую молодежнуютанцевальную культуру.DS2DIO - TO PEOPLE WHO LOVE DANCE...В заключение стоит отметить особенный проект, также связанный станцевальной деятельностью Джона Чу. Это DS2DIO (D-Studio, ди-студио) –канал на интернет-сервисе youtube.com , Первый Мировой Танцевальный Канал(The World's First Dance Lifestyle Channel). В этом медиапространстве собранобольшое количество видео о танцах и о самих танцорах 139, доступ к которым естьу всех пользователей сети Интернет.Изучив проекты ДжонаЧу как феномены медиакультуры, мы пришли кзаключению, что в зависимости от ведущих в культуре тенденций выразительныесредства киноязыка и танца подвергались изменениям.
Медиакультура усиливаетроль визуального, что порождает соответствующие особенности, характеристикисовременных проектов, в которых танец стремится к зрелищности и созданиюузнаваемых образов, которые транслируются медиакультурой. Работы Джона Чуотразили стереотипное восприятие современного уличного танца, свойственноемногим в танцевальной среде.138URL: http://mymce.wordpress.com/2013/03/26/microsoft-surface-pro-latest-commercial-behind-the-scenes-surface-prothe-vibe-commercial/.(Переведено диссертантом) (0:51 – 1:12)139URL: http://www.youtube.com/user/DS2DIO?feature=watch106ЗаключениеРаскрытие функциональных возможностей танца позволило уточнить егозначениекакфеноменасовременнойкультуры.Выявлениесущностныххарактеристик танца – его коммуникативного аспекта, психо-физического исоциокультурного измерения (телесности) и ритма как его структурнообразующего принципа – служит целостному восприятию данного феноменакультуры.Рассмотрение коммуникативного аспекта феномена танца обосновывает ираскрывает такую функцию танца как средство передачи информации, а именносвоих мыслей, идей и чувств.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
