Диссертация (1144954), страница 6
Текст из файла (страница 6)
183]. Он делает вывод, что «продуктдизайна в своем функционировании способствует всеобщей конформизациимассового сознания, активно формирует потребительский идеал как высшуюценность» [46, с. 297]. «Дизайн, оставаясь важным художественным фактором,не может сравниться с искусством в своих претензиях на духовный статус.Только четкое различение искусства и художественного проектирования какразныхсферхудожественнойдеятельностиможетпредохранитьоттеоретических ошибок.
В первом случае разнообразие создается различнымиспособами выражения художественного идеала, во втором – на первый планвыходят задачи эстетической организации среды в соответствии с конкретнымиособенностями тех или иных материальных форм». Нельзя механическипереносить на художественное проектирование (дизайн) художественнообразный подход, характерный для исследования искусства» [46, с. 309].ГенриДрейфус(HenryDreyfuss,1904–1972гг.),американскийпромышленный дизайнер, в 1955 году пишет, что проектирование дляпроизводствадолжнообеспечитьфункциональностьибезопасность,понятность, простоту и удобство обслуживания предмета, низкие затраты наего производство и одновременно – выразительность, информативность,понятность назначения и целостный привлекательный внешний вид дляпотребителя [243].
Инженерное и рациональное в дизайне, отмечает Дрейфус,должно органично сочетаться с пониманием нужд потребителей, откликатьсяна изменения стиля жизни.Дизайн всегда рассматривался как системная, интегрирующая различныеобласти знания деятельность [59].Однако во всех приведенных мнениях,отражающих с различной степенью достоверности разные стороны сущностидизайна, а также те или иные задачи дизайн-деятельности, практическиотсутствует социологический взгляд на дизайн как целостное явление культурыи на его социально-культурную роль в многообразной жизнедеятельности31людей [124, с.
36]. Хотя дизайнеры стремились рассматривать взаимодействиечеловека с предметом не только в утилитарном смысле, но и как комплекссоциально-культурных взаимоотношений [187, с. 71].Один из ведущих отечественных теоретиков дизайна Г.Б. Минервин в1970-х годах уточняет и развивает определение Томаса Мальдонадо,подчеркивая, что целью дизайна является «формирование гармоничнойпредметной среды, наиболее полно удовлетворяющей материальные идуховные потребности человека, что цель эта достигается путем определенияформальных качеств предметов, создаваемых средствами индустриальногопроизводства, что к формальным качествам относится не только внешний видпредмета, но и, главным образом, структурные связи, которые придают емунеобходимое функциональное и композиционное единство, способствующееповышению эффективности производства» [127, с.
6]. Зависимость дизайна отмашинного производства привела к его отвлеченности от культурныхнациональных традиций, оппозиции предметной среды и природы [82].Как проектная художественно-техническая деятельность по разработкепромышленныхизделийсвысокимипотребительскимисвойствамииэстетическими качествами, по формированию гармоничной предметной средыжилой, производственной и социально-культурной сфер, объединяющаянаучные и художественные принципы, определяется дизайн в словаресправочнике «Основные термины дизайна» (1989 г.).
Целью дизайна авторыназываютоптимизациюфункциональныхпроцессовжизнедеятельностичеловека, повышение эстетического уровня изделий и их комплексов [146,с. 14]. Показательно данное авторами словаря определение средового подхода впроектировании – «рассмотрение среды как результата освоения человеком егожизненного окружения». Соответственно деятельность и поведение человекапонимаются как центральный и определяющий фактор, связующий отдельныеэлементы среды. Исходная позиция данного подхода в дизайне – целостныйобраз и функциональная организация среды [146, с. 38].
Отметим, что в этом32словаре проблемы экологии, ответственность и отклик на них дизайна неупоминаются вовсе.Теорию и практику дизайна как целостную систему, включающуюсубъекты и объекты деятельности, технический, утилитарный и эстетическийкомпоненты, рассмотрел Е.Н. Лазарев. В 1984 году он проанализировал помимоэргономических,эстетическихбионических,–конструктивных,философские,социологические,технологическихиинформационные,семиотические и экономические аспекты теории дизайна. Необходимоотметить, что он не выделял футурологические, культурологические иэкологические аспекты дизайн-проектирования и экологическую проблематикукак проблемное поле дизайна [98].Термином «дизайн» может определяться собственно замысел (проект),процесс его реализации и полученный результат, пишет Н.В.
Воронов. Онопределяет дизайн как «органичное новое соединение существующихматериальных объектов и (или) жизненных ситуаций на основе методакомпоновки при необходимом использовании данных науки с целью приданиярезультатам этого соединения эстетических качеств и оптимизации ихвзаимодействия с человеком и обществом. Это подчеркивает наличиеприсущих дизайну социальных последствий, проявляющихся в содействииобщественному прогрессу и формированию личности [33, с. 16]. Для нас важно,что автор выделяет влияние дизайна на социальные процессы и формированиеличности, однако возможности дизайна в оптимизации взаимодействиячеловека и природы им не рассматриваются.В дизайне проявляется неразрывная взаимообусловленная связь эстетикии технологий, где технология задает содержание, суть вещи или процесса, аэстетика–форму.В.Ю.
Медведеввмонографии«Рольдизайнавформировании культуры» (2004 г.) предлагает следующее определение:«Дизайн – это творческий метод, процесс и результат художественнотехнического проектирования промышленных изделий, их комплексов исистем, ориентированного на достижение наиболее полного соответствия33создаваемых объектов и среды в целом возможностям и потребностям человекакак утилитарным, так и эстетическим» [123, с. 20].
Здесь подчеркивается, чтотермином «дизайн» может обозначаться не только сама дизайн-деятельность(ее процесс), но и ее метод, и ее результат (дизайн-продукт). В.Ю. Медведевопределяет сущность дизайна как проектную творческую деятельность,совмещающую в себе художественное и техническое начала. Он указывает, чтообъектами дизайна являются разнообразные изделия, комплексы, системы,формирующие предметную среду, рассчитанные именно на промышленноепроизводство.Дизайнкакспецифическуюсферудеятельностипоразработке(проектированию) предметно-пространственной среды (в целом и ее отдельныхкомпонентов), а также жизненных ситуаций с целью придания результатампроектирования высоких потребительских свойств, эстетических качеств,оптимизации и гармонизации их взаимодействия с человеком и обществомопределяет В.Ф. Рунге в своем учебном пособии «История дизайна, науки итехники» (2006 г.), таким образом, особо выделяя значимость эмоциональнообразного, общественного содержания продукта как критерия ценностисовременного продукта дизайна [187, с.
125].Напротив,производствофункционализмподчеркиваетивключенностьМ.А. Коськов,говорявопромышленноедизайнекакопроектировании «эстетически организованной формы практически полезныхобъектов промышленного производства» [92, с. 132].Дизайнувыделяютрольосновногосредствапроектированияматериальной культуры, особенно в городском пространстве, где его объектынасыщаютиинформационными,дополняютархитектурнуюдекоративнымисредствамисредуитехническими,оборудованием.Этаматериальная среда «во многом обусловливает духовную культуру», пишетВ.О. Пигулевский [169, с.
5]. Он же характеризует дизайн как специфическиорганизованную культурную деятельность.34Неразрывность истории дизайна как вида проектно-художественнойдеятельностисинновациямивнаучно-техническом,инженерномихудожественном творчестве отмечает А.Н. Лаврентьев. «Дизайн – этоодновременно и продукт культуры, инструмент культурного строительства, ифактор, активно формирующий культуру», – пишет ученый [97, с.
7].Сущность и миссия дизайна уточнялись, но всегда его целью являлосьформирование гармоничной предметно-пространственной среды, наиболееполноудовлетворяющейутилитарным,материальнымидуховнымвозможностям и потребностям человека, оптимизация функциональныхпроцессов жизнедеятельности человека в среде.Таким образом, антропоцентрическая нацеленность дизайна допоследнего времени является ведущей.
Она выражается в стремленииучитывать возможности, потребности, запросы, предпочтения людей, чтовоплощаетсявутилитарно-техническихиэстетическихсвойствахпроизведений дизайна. Очень редко можно встретить среди задач дизайнаукрепление глобальной устойчивости и защиту окружающей среды, хотя еще в1971 г.
в книге «Дизайн для реального мира» Виктор Папанек (Victor Papanek,1927–1998 гг.) утверждал, что в настоящее время невозможен и неприемлемдизайн, не связанный с социологическими, психологическими аспектами иэкологией окружения. «Дизайн – это сознательные и интуитивные усилия посозданию значимого порядка», – писал он [167, с. 219]. В. Папанек обращалвнимание, что основная задача общества заключается уже не в производстветоваров. Делая выбор, необходимо задаваться вопросом «насколько полезно?»,а не просто «сколько?» «Нравственные, эстетические и этические ценностибудут меняться вместе с ситуациями, к которым они применяются.
Можетбыть, мы все еще считаем, что религия, секс, нравственность, структура семьиили медицинские исследования далеки от дизайна? Но расстояние между нимибыстро сокращается. Дизайнер может и должен быть полностью вовлечен вкруговорот этих изменений», призывает В. Папанек [167, с. 308].35Ведущие дизайнеры современности задумываются и актуализируют вбольшей степени именно социокультурную составляющую профессии.Историк и организатор выставки «Дизайн США» в России (1989 г.)Брайен Хорриган(BryanHorrigan) утверждал: «Дизайн – это процесспроизводства вещей, мудрое и творческое решение человеческих проблем».Американский психолог и эксперт в области дизайна Дональд Норман (DonaldNorman, р. 1935 г.), отмечает, что понятие «дизайн» многозначно, «ведьконечный продукт должен удовлетворять всем заведомо противоречивымтребованиям».
Выделяя практичность и понятность, соответствие дизайнапотребностям и требованиям пользователя, Норман дополняет, что «отличныйдизайн предполагает гармонию и баланс между эстетической красотой,надежностью и безопасностью, практичностью, ценой и функциональнымивозможностями… Не нужно жертвовать красотой ради практичности илипрактичностью ради красоты» [143, с. 15].«Предметы должны улучшать нашу жизнь, добавлять ей больше тепла,больше цвета, больше ощущений. Мне кажется, чем больше этим наделенпредмет, тем лучше. На мой взгляд, назначение дизайна в будущем – улучшатьпсихологическое состояние человека, делать жизнь не только удобной, но ирадостной», считает Гаэтано Пеше (Gaetano Pesce, р. 1939 г.), культовая фигурамировогодизайна,архитектор,педагог,теоретик,основоположник«эмоционального» и «поведенческого» дизайна [247].
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
