Зубов В.П. Леонардо да Винчи (1124016), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Поэтому нет никаких оснований верить Вазари, утверждавшему, будто павийскийанатом «чудесно использовал гений, труд и руку Леонардо, составившего книгу, с рисунками сангиною и чертежами пером, в которых он собственноручно, с величайшей тщательностью, дал в перспективных сокращениях и изображениях все костные части, а кним присоединил потом по порядку все жилы и покрыл их мускулами: первые-скрепленные с костями, вторые-служащие опорными точками, третьи- управляющие движениями»64.
Леонардо, начавший обширные анатомические исследования лет за20,если небольше, до знакомства с делла Торре, разумеется, не мог быть простым иллюстратором при ученом, который умер в возрасте30лети не оставил после себя никакого законченного сочинения.Леонардо тешил себя надеждой подвести итог своим анатомическим занятиям и писал: «Этой зимой 1510 года я надеюсьзакончить всю анатомию» (W. An. А, 17). Однако в действительности он продолжал занятия ею и в последующие годы.23декабряМоро, с20 0001512г.
Максимилиан Сфорца, сын Лодовикошвейцарцев взял Милан, изгнав французов. Повыражению одного из современников, наступила пора «смут, мести и всеобщего разорения». Леонардо покинул Милан и отправился в Рим со своими учениками. Его собственноручная записьгласит: «Я уехал из Милана в Рим24сентября1513г.
с ДжованФранческа де'Мельци, Салаи, Лоренцо и Фанфоя» (Е,1).В Риме в мае того же года на папский престол был избран подименем ЛьваХ сын Лоренцо Медичи, Джованни. Льву Х принадлежит изречение: «Будем наслаждаться папством, если бог егонам дал». Он окружил себя художниками и поэтами. Для него работали Рафаэль и Микеланджело, но к Леонардо папа относилсяс недовернем.
Когда Леонардо получил от папы небольшой за-62 Вазари. Т. II. С. 108.63 См.: De Toni Gio.-B. Framwenti Vinciani. Padova, 1900; Ботацци Ф. Леонардокак биолог и анатом// Флорентийские чтения. С. 204.64 Вазари. Т. II. С. 108.56каз, то, по словам Вазари, «принялся тотчас же растирать маслаи травы для лака». Услыхав об этом, папа сказал: «Увы, никтоникогда ничего не сделает тот, кто начинает думать о конце работы, еще не начав ее»бs.Ближайшим покровителем Леонардо в Риме был брат папы,герцог Джулиана Медичи.
Страница «Атлантического кодекса»,заполненнаягеометрическими«Кончено июля7 дня, в 23построениями,имеетпометку:часа, в Бельведере, в комнате для занятий, устроенной для меня Великолепным» (С. А.,90об. а, с.72).Тем не менее в Риме Леонардо да Винчи жилось нелегко.Анатомические занятия его послужили поводом для клеветнических доносов, адресованных папе и директору госпитали, откудаЛеонардо получал трупы. Директор отказал ему в трупах и запретил диссекции.Из черновика письма к Джулиана Медичи видно, что в этомотношении повредил ему некий немецкий мастер-зеркальщик поимени Джованни (т.е.
Иоганн), причинявший вообще много неприятностей великому художнику и ученому. «Этот самый мнепомешал в моих анатомических занятиях, порицая их перед папой, а также в госпитале, и заполнил весь Бельведер зеркальными мастерскими и рабочими» (С. А.,182об. с; с.734).Особенное негодование вызывало у Леонардо то, что Иоганнпереманил на свою сторону другого немецкого мастера, Георга,работавшего у него, и хотел выведать производственные секреты, касающиеся шлифовки зеркал.Между тем рецепты в этой области Леонардо особенно старательно засекречивал. Помимо обычного зеркального письма,он, следуя алхимическим традициям, пользовался в этом случаеназваниями планет вместо названий металлов (ВенераЮпитер-олово, Сатурн-свинец, Меркурий--медь,ртуть, Нептун-бронза).
Притом эти названия и некоторые другие он писал не'3еркально, а обычно; следовательно, в зеркале они читались наоборот. При передаче на русский язык: Аренев- Венера, Йирукрем-Меркурий, олкетс-стекло, аруб-бура, каджан-наждак.Всего этого мало: Леонардо пользовался образными выражениями (бросать в лоно матери-переплавлять в матрице, Меркурийубежал- ртуть улетучилась) и неологизмами(invulghanare- провулканить,прогреть на огне;от мифического Вулкана, т.е.s'innectunnare-превратиться в бронзу, отNectunno,т.е.Nettuno,Нептун)бб.65 Там же. С.66G, 75об.;111.G, 53(с.624--625).57Андреа Риччо. Маркаитонпо делла Торре, преподающий медицину(Париж, Лувр)Понятна поэтому вся обида Леонардо на Георга, для которогоон «не жалел ничего, чем мог бы быть ему полезным». «Я предлагал ему,- писал Леонардо,- чтобы он ел со мною, так как помимо экономии средств, он приобретал бы знание итальянскогоязыка».
Георг же «требовал, чтобы ему дали законченные деревянные модели, такие же, каковы должны были быть железные, иих он хотел увезти в свою страну». «Он устроил другую мастерскую, сделал клещи и инструменты; там он спал и там же работална других».«В конце концов я обнаружил,письме,--писал Леонардо в том жечто виною всему зеркальный мастер Иоганю>.
Этот«юноша-немец, делающий зеркала, всякий день находился в мастерской, хотел видеть то, что делалось, и разносил это потом поземле, порицая то, чего он не понимал». Из письма Леонардо кДжулиана Медичи явствует, что Иоганн считал себя обиженным«мое прибытие сюда лишило его общения и милости вашей светлости». Во-вторых, Иоганн хотел завладеть слесарным помещением, которое «было ему подходящим для изготовления зеркал».Иоганн купил у Георга IК:е оборудование, где он начал выделывать«со многими рабочими много зеркал для продажи на ярмарках»58(С А.,об.
Ь, с.247732-734).Все эти старческие жалобы произвонят поистине грустное впечатление заброшенности и забытости.И не менее грустно видеть, как в том же Бельведере, где нахонились и комната его рабочих занятий, и только что упоминавшие~:я зеркальные мастерские, Леонардо развлекалея причудливыми·1абавами. «Одной ящерице чрезвычайно странного вида, найденной садовником Бельведера, он нацепил крылья, сделанные из кожи, содранной им с других ящериц, наполненные ртутью и трепетавшие, когда ящерица двигалась; кроме того, он приделал ей глаlа, рога и бороду, приручил ее и держал в коробке; все друзья, которым он ее показывал, от страха пускались наутею>б7.Этот рассказ Вазари невольно хочется сравнить с другим рассказом его же о том, как юный Леонардо работал над щитом, который должен был внушать страх каждому, наподобие головыМедузы.
«Для этого Леонардо в одну из комнат, куда не заходилникто, кроме него, натаскал хамелеонов, ящериц, сверчков, змей,fiабочек, саранчей, летучих мышей и другие странные виды подобного рода тварей и из их множества, разнообразно сопоставленного, образовал некое чудище, чрезвычайно страшное и жуткое,котороевыдыхалояди наполняловоздухпламенем;при:пом он заставил помянутое чудище выползать из темной расселины скалы, брыжжа ядом из раскрытой пасти, огнем из глаз идымом из ноздрей до такой степени причудливо, что в самом деле это имело вид чудовищной и ужасной вещи. Сам же он былтак поглощен ее изготовлением, что, хотя в комнате стоял совершенно невыносимый смрад от издыхающих животных, Леонардо~:го не чувствовал, по великой своей любви к искусству»б8.Мысли о полете птиц не оставляли Леонардо и в Риме. Но упорная работа над созданием летательных аппаратов, отличавшаяпервый миланский период его жизни, ушла в прошлое.
Летающие фигурки животных, о которых рассказывает Вазари, производят впечатление гротеска в сопоставлении с теми рисункамиогромных крыльев «искусственной птицы», которые находятся вкодексе (см. рис. на с.300).«Изготовив особенную восковую массу,- пишет Вазари,- Леонардо делал из нее во время прогулоктончайших, наполняемых дуновением, животных, которых заставлял, надувая, летать по воздуху; когда же дуновение выходилоиз них, они падали на землю»б9.Ю Вазари.
Т. II. С. 110.~>Х Там же. С. 95-96.69 Там же. С.110(мы изменили перевод, напечатанный в цитируемом издании,приблизив его к подлиннику). Джакомелли справедливо указал, что попыткаИ все же, при всех невзгодах и разочарованиях, Леонардо остается Леонардо. В1514-1516гг.
он разрабатывает проект осушения Понтинских болот, котороебыло затем предпринятоДжованни Скоттида Комо, по всей вероятности лично знакомымс великим ученым7о.К1514-1515гг. относится создание шедевра великого мастера- «Джоконды». До последнего времени думали, что этот портрет был написан гораздо раньше, во Флоренции, около1503г.Верили рассказу Вазари, который писал: «Взялся Леонардо выполнить для Франческа дель Джокондо портрет монны Лизы,жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершенным. Это произведение находится ныне у французского короля в Фонтенебло. Между прочим, Леонардо прибег к следующему приему: так как мадонна Лиза была очень красива, тово время писания портрета он держал людей, которые играли налире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие вней веселость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам»71.Весь этот рассказ невереи от начала до конца.
По словамВентуриn, «монна Лиза, позднее Джоконда, была созданием фантазии новеллиста, аретинекого биографа, Джордже Вазари».Вентури в1925г. предположил, что «Джоконда»- портретгерцогини Костанцы д' Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо,воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о еепортрете, написанном Леонардо7з. Костанца была любовницейДжулиана Медичи, который после брака с Филибертой Савойской отдал портрет обратно Леонардо.В самое последнее время Педретти выдвинул новую гипотезу:луврский портрет изображает вдову ДжованниАнтониоБрандано по имени Пачифика, которая также была любовницейДжулиана Медичи и родила ему сына Ипполита в1511г.7 4Как бы то ни было, вазариевская версия вызывает сомнениеуже потому, что никак не объясняет, почему портрет женытолковать «дуновение»(vento) как «нагретый воздух» не имеет никаких осноGiacomelli R.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
