Зубов В.П. Леонардо да Винчи (1124016), страница 8
Текст из файла (страница 8)
В его записях находятся такие: «Напомни Джаннино-бомбардиру о способе, которым возводиласьФеррарская башня без отдушин» (С. А., 225Ь). «Спроси у мастера Антонио, как располагают бомбардиры и бастионы, днем илиночью» (С. А., 225Ь). Бомбардир Джаннина- это Джаннина Альбергетти феррарский, известный в то время литейщик.В Милане Леонардо сблизился с знаменитым зодчим Браманте(1444-1514),который работал в то время в Милане также в качестве инженера и художника герцога. В одной из рукописейЛеонардо (М,53об.) есть такая запись, сопровождаемая чертежом: «Устройство подъемного моста, которое мне показал Доннина ... » Доннино, т.е. «дорогой Доната»,- имя Браманте.Несомненно, что Леонардо занимался анатомией уже в годысвоего учения у Вероккьо.
Но только в Милане, в1487-1495гг.,он начал строить первые широкие планы анатомических иссле-34 Напечатана в Венеции в1509г. Текст этого издания перепечатан с комментариями и немецким переводам К. Винтербергом: Ср.:Speziali Р. Leonard deVinci et la Divina proportione de Luca Pacioli // BiЬliotheque d'humanisme et deRenaissance. Travaux et documents. Geneve, 1953. Р.
295-305. Все дальнейшиецитаты даются по изданию Винтерберга.Р. 144.36 Совсем недавно К. Педретти исследовал неизданное сочинение Пачоли «О35Pacioli L. Divina proportione.силах количества», в котором также нашли отражение дружеские связи Леонардо с автором трактата«Ue divina proportione» (Pedrettiquantitatis» di Luca Pacioli // Studi vinciani. Р. 43-51).38С.Il «De viribusдований и производить их в таких масштабах, которые далековыходили за рамки потребностей живописи.
Особенное внимание его привлекала в это время нервная система. К тому же времени относится его рисунок с подписью «Дерево вен». Манера:пого рисунка, как и других того времени, значительно отличается от позднейших.В миланский период своей жизни Леонардо создал свою знаменитую «Тайную вечерю». Сопоставляя различные виды искусств,Леонардо ставил живопись, как более долговечное искусство, выше <<несчастной музыки», умирающей при своем возникновении.Когда он приступил к работе над «Тайной вечерей» в трапезноймонастыря Санта Мариа делле Грацие, производя в этой своей живописной работе разнообразные эксперименты с красками, он недумал о том, что эти эксперименты пагубно отразятся на сохранности произведения и сделают судьбу его мало отличной от той,которая является уделом всякого музыкального звучания.Ломаццо писал во второй половинеXVI в.о «Тайной вечере»,что живопись ее уже совершенно разрушеназ7.
Когда Вазари, заканчивая 2-е издание своего труда, посетил в 1566 г. Милан, оннашел на стене только «тусклое пятно». В 80-х годах Арменини,восторгаясь остатками живописи, свидетельствовал вместе с тем,'ITO она погиблазs.Трагедия творчества Леонардограндиознымизамыслами-несоответствие между егои реальными возможностями-особенно ярко иллюстрируется его многолетней работой над коннойстатуей Франческо Сфорца, при проектировании которой емупришлось разрешать ряд сложных и разнообразных технических'Jадачз9.
В своем письме к Моро, цитированном выше (с.л29),Лео-Lomazzo Gio. Р. Trattato dell'arte della pittura... Milano. 1585. 1. 1. С. 9. Р. 51:« ... benche la pittura sia rovinata tutta». В другом своем сочинении Ломаццо говорит о порче живописи из-за грунта, добавляя: «Об этом мы должны весьмасожалеть,-о том, что столь прекрасные произведения ["Тайная вечеря" и"Ангиарская битва"] пропадают и от них остаются только рисунки, которые,конечно, ни время, ни смерть, ни другие какие обстоятельства не смогут одолеть и они останутся жить во веки, с величайшей для него похвал ой и славой»(Lomazzo Gio.Р.Idea del Tempio della pittura,2аed., Bologna, 1785.Р.43).\Х О реставрации «Тайной вечери» nосле Второй мировой войны см. сообщенияхранительницы галереи Брера, Фернанды Виттгенс, ныне покойной:·19Il restauroin corso del «Cenacolo» di Leonardo // Atti del Convegno di studi vinciani.
FirenzePisa-Siena. 15-18 gennaio 1953. Firenze, 1953. Р. 39-52; Restauro del Cenacolo //«Leonardo». Saggi е ricerche, Roma, [1954]. Р. 3-12. См. также издание: La Cene deLeonard de Vinci 1Texte de Paolo d' Ancona. Milano: Edizioni d'arte А. Pizzi, [1955].Ср.: Brugnoli M.V. Documenti, notizie е ipotesi sulla scultura di Leonardo //«Leonardo>>. Saggi е ricerche. Р.
361-389. (О конной статуе Сфорца см. Р. 364-373.)39нардо писал: «Смогу приступить к работе над бронзовой коннойстатуей, которая будет бессмертной славой и вечной честью блаженной памяти отца вашего и славного дома Сфорца».Сооружение конной статуи Франческа Сфорца было задума1473 г., до приезда Леонардо.но правителями Милана еще вСвоиработы он начал вскоре же после приезда в Милан и продолжалих16 лет. Вего рабочих тетрадях имеются эскизы лесов, подъемных приспособлений, описание приемов литья.
По-видимому, всвязи с этими работами стоит неоконченная взволнованная запись в «Атлантическом кодексе»(216об. Ь): «Скажи мне, скажимне, было ли когда-нибудь сооружено что-либо подобное в Риме ... » Высота статуи проектировалась вров), на памятник должно было пойти12 локтей (около 7 мет200 000 фунтов меди4о.Но работа все затягивалась и затягивалась как по вине самого Леонардо, намечавшего все новые варианты и новые эксперименты, так и в результате неблагаприятных политических условий. Лодовико Моро писал в1489г.: «Хотя я поручил это делоЛеонардо да Винчи, я не думаю, чтобы он смог выполнить его».В1493г. глиняная модель статуи была поставлена на городскойплощади по случаю бракосочетания племянницы Моро МарииБьянки с императором Максимилианом.
По свидетельству Вазари, «Те, кто видели сделанную Леонардо из глины модель огромных размеров, говорят, что никогда еще не видели они произведения более прекрасного и более могучего»4I. Паоло Джовио писал, что «в мощном разбеге тяжелодышащего коня проявилоськак величайшее мастерство скульптора, так и высшее знаниеприроды-rerum naturae eruditio summa»42.Но самая статуя никогда не была отлита. Большая партия бронзы, предназначеннаядля отливки статуи, была продана феррарскому герцогу, союзнику Милана, для изготовления артиллерийских орудий.
В отливкеих участвовал и бомбардир Джаннино, о котором мы говорили.В одном из своих просительных писем к Моро, относящихсяк 90-м годам, Леонардо писал:«0коне я ничего не скажу, ибознаю, какие нынче стоят времена» (С. А.,335об.).В Милане Леонардо начал исследования и в таких областях,где он был всецело предоставлен самому себе и на которые он неполучал никакой субсидии меценатов. Уже в рукописях этого периодапоявляютсязаметки,посвященные40 Pacioli L. Divina proportione. Р. 33.41 Вазари. Т. II.
С. 103.42 Цит. по: Beltrami L. Documentit<-P.с.40423.авиации,рисункии166; Richter. Т. I. Р. XXXII; Волынский.Проект летательного прибора (В,чертежи. В одной из записей около1487 г.80)речь идет об опытах,намечавшихся в Корте Веккио в Милане: «Запри на засов верхнюю залу и сделай модель большую и высокую, и у тебя будетместо на верхней крыше. Это самое подходящее место в Италииво всех отношениях. И если ты стоишь на крыше, сбоку от башни [св.
Готтарда], люди, находящиеся в башенном шатре, тебя невидят» (С. А.,361об. Ь, с.603).По-видимому, наиболее ранний проект летательного аппарата Леонардо, дошедший до нас, относится к тому же времени41(С. А.,276Ь, с.603).Здесь еще применяются металлические части, горизонтально расположенный человек приводит в движениемеханизм и руками и ногами. В дальнейшем Леонардо стремилсязаменить металл деревом и тростником, веревки-по возможности жесткими передачами.
Вместе с тем он стремился освободитьруки. Таковы проекты, помещенные на листах С. А.,В,об. (с.74302об. а и603-605).Еще позднее Леонардо перешел к аппаратам, в которых человек располагается вертикально (ер. четырехкрылый аппаратна с.41).Тот проект, который Л. Бельтрами описал в качестве«аэроплана Леонардо»4з, уже предвидит использование пружины как двигателя, не ограничиваясь мускульной силой человека.1495 г. (С. А., 314Ь, с. 60S)44.(1499 г.) является тот, который наОн относится ко временИ околоНаиболее поздним проектомклеен на обороте того же самого листа «Атлантического кодекса>>, на котором находится и наиболее ранний (С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
