Зубов В.П. Леонардо да Винчи (1124016), страница 10
Текст из файла (страница 10)
«Пастухи в Романье у подножияАпеннин делают большие полости в горах в виде рога и на однойстороне помещают рожок; этот маленький рожок образует одно11елое со сделанной ранее полостью, а потому производит очень1·ромкое звучание» (К,2).Пьомбино был тем пунктом, откудаЧезаре Борджа собирался действовать против Пизы и Флоренции.
Леонардо упоминаетпот город в своих более поздних записях(1504-1506), там, гдеонговорит, как изображать потоп, и дополняет свои указания живонисцу наблюдениями над движением морских волн. «Волны моря, которые ударяют о скаты гор, с ними граничащие, будутнснистыми, с быстротою разбивающимися о поверхность названных холмов. А отступая назад, они встречаются с приходом второй волны и после великого грохота возвращаются, широко разливаясь, к тому морю, откуда они вышли ... » После этого краткая1аметка точно локализует наблюдение: «Морские волны в ПьомСiино. Вся вода пенится»(W. 12665,с.354).И дальше:«0воде,!!'.!Летающей в воздух. О ветрах, которые дуют из Пьомбино, кПьомбино.
Вихри ветра и дождя, вместе с сучьями и деревьями,смешанными в воздухе. Выкачивание дождевой воды из лодок».'1то все, но этого было достаточно для Леонардо, сохранявшего11памяти глубоко запечатлевшийся зрительный образ во всех егодеталях 5 1.В Сиене Леонардо срисовал колокол, сопроводив заметкой:«Сиенский колокол, т.е. способ приводить его в движение, и место, где подвешен его языю>(L, 33об.). Самым южным пунктомпутешествия Леонардо был город Орвието(L, 10 об.).Служба у Чезаре Борджа в качестве военного инженера быltа лишь кратковременным эпизодом в жизни Леонардо.ста1503' 11 Ср.:Р.г. умер папа АлександрPedretti217-221.С.VI.18авгуПосле его смерти событияRilievi sconosciuti di Imola in un foglio di Windsor // Studi vinciani.'1 Небольшой рисунок волн в кодексеL(л.6 об.)сопровожден надписью: «Сделан у моря в Пьомбино>>.47сталиразвертыватьсястремительно, и звезда Чезаре Борджа сталабыстро клониться к закату.
Но ещераньше,5марта1503г., Леонардовернулся во Флоренцию.Совсем недавно52 обнаружен вСтамбуле листок с турецким переводом письма Леонардо к турецкомусултану Баязидувидимо, к11, относящегося,1502-1503 гг.5з В этомписьме Леонардо предлагал султанунесколькосвоихизобретенийипроектов, в том числе проект моста,соединяющего Галату и Стамбул.Галата -предместье Константинополя, на противоположном береКолокол Сиены и лестницав Урбино(L, 19об.)гу Золотого рога, в котором жиломного генуэзцев. Первый (понтонный) мост через пролив был построен лишь в1836 г.Флорентийцы поддерживали в те годы с турками дружескиеотношения. В письме к султану Леонардо писал: «Я слышал, чтоты имеешь намерение соорудить мост из Галаты в Стамбул, ночтотынесоорудилегоиз-заотсутствиязнающегомастера».Леонардо предлагал построить мост, под которым могли бы проплывать парусные суда.В записной книжке Леонардо, относящейся к тому же времени, есть такая запись, сопровождаемая рисунком: «Мост из ПерывКонстантинополь шириною70локтей, длиною60040локтей, т.е.он образует сам собою свои устоилоктей, высотоюот воды400 над морем и 200 на суше;(faciendo di se spalle а se mede-simo )» (L, 66).Существо проекта Леонардо сводилось к устройству моста ввиде очень пологой арки, с жестким закреплением концов посредством «ласточкиных гнезд»-прием, который, как отмечаетГейденрейх, Леонардо продумывал уже несколько раньше в связи с проектированием купола Миланского собора.Если имеется в виду флорентийский локотьто получается ширина23,75метра, высота-(- 0,5836 метра),40,852, длина 350,16,52 BaЬinger F.
Vier BauvorschНige Lionardo da Vinci's an Su1tan Bajezid II (1502/3) 15348Mit einem Beitrag von L. bleydenreich. Gottingen, 1952 (Nachrichten der Ak. d.Wiss. in Gottingen, Phi1os.-hist. Кl., N 1).Он хранится в архиве Топ-Капу Сарая в Стамбуле (Е, 6184).из них- над водой233,44 метра.Эти величины -явно фантастические. Самый большой такой мост через Адду был построен в1370-1377 гг.и имел пролетского моста через72 и высоту 21метр.
Проект гигантБосфор подстать грандиозному проектупамятника Сфорца.Когда Леонардо в1503г. вернулся во Флоренцию, флорентийцы воевали с непокорной Пизой; находясь ниже по течениюАрно, Пиза контролировала выходы этой реки к морю. Осенью1503г. Леонардо консультировал работы по отводу Арноот Пизы. Их начали флорентийцы, стараясь лишить осажденный город воды.
Работы проводились два месяца и были брошены -многие заранее предвидели их неудачу54. Нескольколет спустя Леонардо в одной из своих записей осудил тот методдействий «напролом», который был принят при этих работах:«Река, которая должна повернуть из одного места в другое,должна быть завлекаема, а не ожесточаема насильственно ... »(Leic., 13,с.393).Мысли самого Леонардо были направлены на совсем другое:не отвести воду от непокорной Пизы, а урегулировать течениеАрно на всем его протяжении.
Если в Милане, на Ломбардекойнизменности в бассейне реки По, перед строителями каналов стояла в первую очередь задача расширения сети торговых путей, то8 Тоскане, в бассейне реки Арно, основной задачей было регулирование ее течения- борьба с наводнениями или, наоборот, с обмелением реки, в разные периоды года.Интересный проект большого канала от Флоренции до приморской Пизы сохранился в «Атлантическом кодексе» (С. А., 46Ь,с.395-396).Сверху написано: «Канал Флоренции». Ниже обозначены пункты (справа налево): Флоренция, Прато, Пистойя, Серравалле, Лаго, Лукка, Пиза. Леонардо пишет дальше: «И сделатьэтот канал шириною на дне вною везде в2 локтяили4,ибо20 локтей и наверху в 30 и глуби2 из этих локтей пойдут на пользумельницам и лугам. Это облагодетельствует страну.
Прато, Пистойя и Пиза вместе с Флоренцией получат ежегодный доход вдукатов и предоставят для этой полезной цели рабочиеруки и средства; точно так же и жители Лукки, ибо озероСесто200 000станет судоходным. Нужно дать каналу направление через Прато и Пистойю, пересечь Серраналле и предоставить ему стекать8озеро; потому не нужны конхи или шлюзы, которые не толькоЧ Подробности об этом проекте и Производившихея работах, с выдержками издокументов, см.: Виллари П. Никколо Макиавелли и его время. СПб., 1914.т.·11.с.371-374.Зубов В. П.49недолговечны, но и всегда требуют забот о приведении их в действие и в исправность».Дальше Леонардо дает расчет стоимости различных вариантов; это показывает, что его гидротехнические проекты не были пустым прожектерством,абылипродуманыдоконца,вплоть до деталей, со знанием дела, свойственным практику.Такой же характер носит детальный расчет труда землекопов(С.
А.,В210томоб. Ь).же«Атлантическомкодексе»(С.А.,46об.а,с. 396-398) находится лист с описанием способа укрепления берегов (вверху страницы); в середине помещен проект моста, а внизу проект однокамерного шлюзасправа налево: «Шлюз(conca).(conca)и канала, с подписямиВерхняя линия берега. Дно канала». И несколько ниже, справа обозначено: «Канал. Флоренция».И здесь, кроме технических заметок, опять точные экономические расчеты: «И знай, что этот канал нельзя рыть дешевле, чемпо4динара за локоть, давая каждому рабочему4сольди в день.И этот канал нужно строить с середины марта до середины июня, так как в это время крестьян, не занятых своими обычнымиработами, можно нанять за дешевую плату, а дни длинные иЭскиз моста через Босфор50(L, 66)«Способ производить работы быстро» (В,51об.)жара не изнурительная».
Очень выразительны слова на другойстранице «Атлантического кодекса» (С. А., 289е, с.398):«Урегулировать Арновверху и внизу. Любой желающий получит сокровище с каждой четвертины(staioro)земли»ss.Во Флоренции Леонардо возобновил свои анатомические занятия, которые прекратил в последние годы своего пребыванияв Милане. Эти занятия вступили в новую фазу своего развития.От широких программ и первых попыток конкретного исследования Леонардо перешел к углубленному изучению внутреннихорганов (сердца и легкого), скелета и мускулов, всегда уделяяособое внимание их функции, стремясь раскрыть основные фи·шологические законы движения.
Местом его работы был госпи~<; Для вдумчивого, профессионально-технического отношения Леонардо к вопросам рациональной организации работ очень показательны также его соображения о способах подачи камней с пометкой: «способ производить работыбыстро» (В,51об.).51таль Санта Мариа Нова. В одной из записейс.811)(W.
An.В,10об.,Леонардо упоминает о своих наблюдениях над столетнимстариком в этом госпитале, который, «сидя на постели ... без какого-либо движения и иного какого знака недомогания отошелиз этой жизни». «И сделал я его анатомию,-продолжает Леонардо,- дабы увидать причину столь тихой смерти ... »Много труда положил Леонардо на создание росписи для зала большого совета в Палаццо Веккио-правительственном здании Флорентийской республики. Ему было поручено изобразитьбитву при Ангиари, происходившую в июне1440г. и закончившуюся победой флорентийдев миланцами.
С этой работой, видимо, связаны записи Леонардо, вошедшие позднее в «Трактат оживописи». Они говорят, как надлежит изображать битву: о том,как изобразить дым артиллерийских орудий, смешанный в воздухе с пылью, какими делать фигуры сражающихся, тела лошадей,как передать освещение этих фигур и т.д.Леонардо стал работать над картоном в так называемом залепапы при церкви Санта Мариа Новелла24 октября 1503 г.Авторанонимной биографии сообщает, что картон изображал битвупри Ангиари в тот момент, когда флорентийцы бросаются наНикколо Пиччинино, капитана миланского герцога Филиппо5б.В феврале1505г. Леонардо приступил к работе над фреской.Но, повествует Вазари, «задумав писать по стене маслянымикрасками, составил он для подготовки стены смесь такого грубого состава, что когда он принялся за живопись в упомянутом зале, то стала она отсыревать, и вскоре он прекратил работу, видя,что она портится»57. Паоло Джовио5s говорит о «недостаткахштукатурки, которая упорно не брала краски, разведенные наореховом масле».
Согласно автору анонимной биографии, Леонардо почерпнул рецепт у Плиния, но «плохо его понял». Вряд лиэто так, гораздо вероятнее, что великий художник экспериментировал самостоятельно. По словам того же анонима, «перед тем,как исполнить картину на стене, Леонардо раздул в углях большой огонь, который своим жаром должен был вытянуть влагу изназванного материала и высушить его. Потом он принялся засвою картину в зале, причем внизу, куда достигал огонь, стенабыла суха, но наверху, куда, вследствие большого расстояния,жар не достигал, стена была сыра»59.56Beltrami L.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
