Иванов А.С. - Конструируем машины Часть 1 (1053457), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Микельанджело для передачи в картине движения пользовался пиромидальными фигурами и змеевидными линиями. Согласно Аристотелю, пламя наиболее деятельно из всех других элементов. Поэтому считается, что конусовидный язык пламени на картинах подчеркивает движение. 9 1.4. Едавсгве, вроворциовальаесгь, ф Готовое изделие должно выглядеть как полностью законченное целое. В таком изделии не должно быть элементов, которые можно принять за не принадлежащие к единому целому.
Неприятное впечатление оставляет изделие, если оно выглядит так, будто у него недостает какой-либо части. Например, гармоничное целое получается, если составляющие элементы связаны между собой. общей пропорциональностью, сходством структуры поверхности, выбором цвета. Т ребование единства удовлетворяется визуальным равновесием нескольких элементов формы и пропорциями. Наш глаз отрицательно воспринимает диспропорцию, а слух — диссоОдним из средств пропорциональной гармонизации является гармоническое деление, называемое золотым сечением.
Золотое сечение — это такое деление отрезка на две части, в котором меньшая часть так относится к большей, как большая ко всему отрезку, т.е. к сумме двух частей: а/Ь Ь/(а + Ь). 3 Термин «золотое сечение» ввел в обиход Леонардо да Винчи, олотое сечение было известно художникам и зодчим анти- 302 чности. Зто подтверждает хранящийся в Неаполитанском национальном музее циркуль, который был найден при раскопках в Помпеях.
Циркуль наглухо закреплен в соответствии с золотым сечением, его длина 146 мм (половина римского фуга), большие отрезки — 90 мм, а малые — 56 мм (рис.9.1, а). Символом знаменитой пифагоровой школы стал звездчатый десятиугольник, вписанный в круг по «правилу золотого сечения» (рис. 9.1, б). Древние египетские храмы и пирамиды, Парфенон и статуи Фидия, скрипки Страдивари подчиняются указанной пропорции. В эпоху Возрождения эту пропорцию называли «божественной», по-видимому, потому, что она обладает замечательным свойством так называемых адпитивных рядов, т. е. рядов сложения.
Каждый последующий член такого ряда есть сумма двух предшествующих членов. Простейшим рядом сложения является целочисленный ряд приближенного золотого. сечения: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233 и т. д., называемый по имени открывшего его в 1202 г. итальянского математика Леонардо Пизанского, более известного под именем Фибоначчи, «рядом Фибоначчи». Ряд золотого сечения вырюкается следующими числами: 0,146; 0;236; 0,382; 0,618; 1,00; 1,618, 2,618 и т.
д. Построить отрезки золотого сечения можно с помощью диагонали прямоугольника с отношением сторон 1:2 (рис. 9.1, а).В случае, если длинная сторона равна 1, а короткая 0,5 (диагональ длиной ~П,25), то, разбив длинную сторону на две части а и Ь, как показано на рисунке, будем иметь Ь = ~Г1 25 — 0,5 0,6!8; а = = 1 — ( Е,25 — 0,5) = 0,382, и тогда аф = 0,382/0,618 0,618; Ь/(а + Ь) = 0,618/1 = 0,618.
Желательно, чтобы соотношение сторон проектируемых конструкций удовлетворяло требованиям золотого сечения (рис. 9.1, г). Форма может подчеркнуть как легкость, так и массивность предмета. На рис. 9.2 показаны два варианта, когда предмет представляется более легким, чем он есть на самом деле. В первом варианте нижняя часть предмета оформлена в виде цоколя или ножек, которые создают впечатление, что объект не давит всей массой на основание.
В другом варианте изображена короткая консоль. Она будет выглядеть легкой, если сделать скос нижней части консоли. 303 305 304 20 зас ьт Рис. 9.1. «Золотое, ссчсиисм а — у пиркуля, найденного при раскопках а Помпеях; о — у зясздчатого дсся тиуголмгика; с — у прямоугольника; г — у конструируемого изделия Рис.
9.2. Формы предметов, подчеркивающие их легкость Для подчеркивания массивности и устойчивости посредством формы полезно использовать наклонные линии «тяжельгх» кривых. Рис. 9.3 демонстрирует, что слегка вогнутые тела представляются массивными в сопоставлении с телами, имеющими выпуклые стороны. Рис. 9.3. Формы кивающие их мас- При конструировании выбор формы изделия начинают на стадии согласования технического задания. Проверка правильности выбора формы является одним из основных вопросов при испытаниях изделия и 'исследовании потребности в нем. Форма изделия определяется его компоновкой — оптимальным размещением составных частей с точек зрения технической, эргономической (определяющей удобство пользования изделием) и эстетической.
Эстетическое восприятие формы можно усиливать использованием биоформ — форм живой и неживой природы, а также путем контраста. Контрастное сопоставление способствует обострению восприятия целого. Роль учета формы (роста) человека видна из следующего примера. Когда японские фирмы стали продавать свои автомобили на европейском рынке и в США, то были вынуждены изменять размеры машин, так как средний рост японца 174,4 см, а итальянца 180,9 см, русского 181,9 см, канадца 182,7 см, француза 184 см, немца 184,1 см, американца 185,9 см, норвежца 188,9 см.
Тела, ограниченные плоскостями (многогранники), лучше других выявляют форму и создают ощущение упорядочности. Чем меньше число поверхностей, тем сильнее визуальное впечатление, которое может быть усилено закономерным расположением этих поверхностей. Кубические тела с острыми ребрами воспринимаются отрицательно (от острых ребер без фасок человек может получить травму). Форму изделия следует упорядочивать, чтобы сделать ее наглядной, целесообразной и понятной. Основными средствами упорядочения формы являются: членение, унификация, упрощение и уравновешивание ее частей. Удачно выбранная форма облагораживает изделие и отражает высокую степень его технического и «интеллектуального» совершенства.
9.1.5. Гармония красок Под гармонией крарок понимают сочетание цветных поверхностей, производящее йриятное впечатление. Различают три системы составленная красочной комбинации: 1) взаимно дополнительных цветов, 2) цветов, близких к дополнительным, 3) подобная музыкальной. Две касающиеся поверхности, окрашенные в разные цвета, производят иное ощущение, чем каждая в отдельности, в связи со взаимным влиянием на про, изводимое ими впечатление, называемым цветовым контрастом. В природе существует семь цветов, которые имеются в спектре солнечного луча: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.
Восьмой (внеспектральный) цвет — пурпурный получается при соединении крайних цветов спектра — красного с фиолетовым. Все цвета спектра наз(явают хроматическими в отличие от ахроматических, отсутствующих в спектре: черного, белого, серого. Первичными являются красный, желтый и синий цвета. Другие цвета могуг быть получены смешением первичных. Оранжевый цвет возникает при смешивании красного с желтым, зеленый — желтого с синим, голубой — синего с белым, фиолетовый — красного с синим. Глаз человека способен различать до 300 отгенков цвета. Цвета левой части спектра — синий, фиолетовый называют холодными, так как они ассоциируются с цветом льда. Глазу человека более приятны цвета средней части спектра, преобладающие в природе: желто-зеленый, зеленый, голубой.
Цвета правой части спектра — красный, оранжевый называют теплыми, так как они напоминают цвет солнца, огня, расплавленного металла. Фиолетовый, красный и пурпурный цвета действуют возбуждающе. Нейтральные цвета — коричневый, серый, белый и черный. Окраской предмета в светлый холодный цвет (бледно-голубой„голубовато-зеленый, голубовато-Фиолетовый, бледно-желтый) можно добиться впечатления легкости. Темные и теплые цвета усиливают впечатление массивности и прочности предмета.
Контраст нескольких светлых и темных предметов создает ощущение интенсивного освещения. Если спектр цветов представить секторами на диске, то, комбинируя противоположно расположенные секторы цветового диска, можно получить различные комбинации по два взаимно дополнительных контрастных цвета. Взаимно дополнительные сочетания цветов считают гармоничными. Наиболее гармоничны из них оранжевый с голубым и зелено-желтый с фиолетовым. Комбинации трех цветов, расположенных по углам равнобедренного треугольника цветового диска: красное, желтое, синее (рис.
9.4) и оранжевое, зеленое, фиолетовое — также считают гармоничными. Система цветов, подобная музыкальной, основывается на том, что как свет, так и звук имеют волновую природу. Чем выше музыкальный тон, тем короче соответствующая ему звуковая волна. Тон октавой выше основного происходит от волны, которая вдвое короче основной. Самая длинная музыкальная волна в 150 раз длиннее самой короткой. В оптике же самая длинная волна, соответствующая крайнему в спектре красному цвету, не достигает двойной длины, соответствующей фиолетовому краю спектра.
Поэтому сравнивают музыкальные аккорды, не выходящие за пределы одной октавы. Постепенное видоизменение одного и того же цвета (растяжка цвета) приятно для глаза, так как не утрачивается впечатление целого. Большие интервалы между цветами по диску спектра, как сказано выше, также часто выглядят гармонично. Средние интервалы между цветами по диску спектра образуют неприятную комбинацию для глаза, 'так как при этом нет восприятия ни целостности предмета, ни равновесия цветов.
306 307 го* азад), ж) сокращенным, з) удлинен- 9.1.б. Порядок Самая высокая степень порядка при изготовлении изделий — строгое повторение, однако часто это приводит к их безликости, выполненное же при несоблюдении порядка изделие может вызвать интерес. Необходимая степень порядка зависит от сложности изделия, т. е. чем оно сложнее, тем выше требуемая степень порядка. Иногда фирма сознательно стремится выдержать определенную типизацию своей продукции. Одна цель такой типизации — создать доверце к фирме, другая цель — создать отличительную черту своей продукции от сравнимой с ней. Потребитель во многих случаях пользуется несколькими связанными между собой изделиями одной и той же фирмы, поэтому целесообразно создание общих черт во внешнем виде изделий.
308 При выборе окраски изделия необходимо учитывать окружающую среду, в которой предполагается эксплуатировать изделие, и освещение. Меняя степень окрашенности различных элементов предмета, можно изменить его восприятие человеком. На рис.,9.5 изображен автомобиль, который воспринимается человеком следующим образом: а) устойчивым, б) неустойчивым, в) тяжелым, г) легким, д) динамичным (устремленным вперед), е) динамичным (устремленным н ным. « 3 Рис. 9.5. Воздействие степени закрашенности предмета на его восприятие человеком 92.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
