Отзыв на автореферат (Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры)

Отзыв на автореферат диссертации Бирюковой М. В. «Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры», представленной на соискание ученой степени доктора культурологии по специальности 24. 00. 01 — теория и история культуры, доктора исторических наук, профессора ФГБОУ ВО «СанктПетербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна» Алексея Владимировича Арановича Системное и теоретически обоснованное рассмотрение феномена современной художественной выставки или кураторского проекта является актуальной задачей теории культуры.

Несмотря на значительное количество опубликованных в последние годы исследований выставочной практики и кураторского дела, отсутствие фундаментальных трудов, посвященных проблематике основной составляющей кураторского проекта — его концепции, затрудняет адекватную рецепцию выставочных проектов. Исследование.

представленное в автореферате М.В, Бирюковой, способно восполнить эту лакуну. Результаты данного исследования могут быть успешно использованы как в контексте теории„ истории и философии культуры, так и в практической области образования кураторов и других специалистов, чья деятельность связана с выставочной практикой, проектной сферой, музейным делом, художественными медиа. Проблемная составляющая большинства современных кураторских проектов состоит в неоднозначности или невнятности визуального компонента. По мнению автора, концепция или идея выходит в данном случае на преимущественное место по отношению к художественной форме. Роль контекста становится основополагающей.

Соответственно, специалисты в области кураторского дела должны обладать способностью сознательно генерировать концепцию, пользуясь логически обоснованным теоретическим инструментарием. Такой инструментарий и предлагает автор работы, в особенности, в части обоснования метода символико-контекстуального анализа выставочных проектов, основанного на поиске ключевых соответствий идеи проекта и знаковых культур-философских концептов эпохи.

Среди последних автор выделяет идею «расхудожествления» Т. Адорно, «смерти автора» Р. Барта, «смерти искусства» и «художественного мира» А. Данто, институциональную теорию Дж. Дики и А, Данто, идею воображаемых музеев А. Мальро, Х. Зеемана, И. Кладдерса, идею «культурной медиации» Б, Брока, «открытого произведения» У. Эко, идеи симулякра у Ж. Делеза, Ж. Деррида и Ж, Бодрийяра и других теорий, трактовке которых в выставочной практике посвящено в исследовании значительное место. На основании проведенного анализа автор выстраивает логически обоснованную эволюционную цепочку, демонстрирующую развитие авторских, кураторских концепций с 1950-х гг., со времени перехода от модернизма к постмодернизму, и до начала нового тысячелетия, когда культура осваивает проблематику искусственного интеллекта, метаморфозы отношения к телу человека, глобализации и других реалий современности.

Сложность поставленной диссертантом задачи связана с тем, что в отечественной практике феномен кураторской деятельности не имеет столь долгой традиции, как в западно-европейской практике, и при рассмотрении этого феномена автор обращается по преимушеству к источникам на иностранных языках. К достоинствам работы, следует, несомненно, отнести то, что критические замечания автора успешно встраиваются в новейшую международную научную дискуссию по соответствующей проблематике, что показывает и количество публикаций автора в ведущих культурологических журналах из реферативных баз Ясорца и Жео от Бс1епсе.

Поставленные в исследовании задачи, среди которых «Систематизация основных культурных мифологем и философских идей современности и анализ их воплощения в концепциях выставок современного искусства»„«Воссоздание картины эволюции кураторских проектов, воплощающих современные им культур-философские идеи», «Обобщение опыта отечественных и зарубежных выставок современного искусства с выявлением их концептуальной связи с культурными реалиями соответствующего периода», «Доказательство значения преемственности культурной традиции в послевоенном и современном европейском искусстве, характеристика специфических путей интерпретации и рецепции, которые проходят реалии культуры в контексте программной выставки», «Оценка роли куратора выставки совремешюго искусства как автора культурно-философской концепции», «Определение закономерностей рецепции и интерпретации кураторской концепции адресатом ~публикой, профессионалами в сфере культуры, медиа) посредством поиска общих культур-философских символов и мифологем» и другие успешно решаются в работе, а выводы автора отличаются теоретической значимостью, новизной и достоверностью.

В исследовании с необходимой полнотой представлены основные этапы эволюции выставочной деятельности, соответствующие им символические концепты проанализированы содержательно и глубоко, аргументированно доказана их связь с общей культурной ситуацией эпохи, Представляется, что рассмотрение практики художественных выставок второй половины ХХ века могло бы стать более полным не только с точки зрения культурно-философского контекста, но и в контексте историческом, в связи с глобальными событиями эпохи. Это является основным замечанием к работе.

Очевидно, что использование междисциплинарного подхода, сочетающего как методы культурологического, так и исторического анализа феномена современной художественной выставки было бы эффективным и плодотворным. Исторический аспект мог бы присутствовать и в весьма убедительно составленной синхронистической таблице знаковых достижений выставочной практики и теории искусства. Последнее замечание я бы хотел адресовать автору как пожелание расширить данное приложение к работе в дальнейших публикациях материалов исследования. В целом, автор обращается по преимуществу к характеристикам проектов, связанным с реалиями теории культуры и ограничивается этой сферой. Тем не менее, анализ феномена выставки в трактовке диссертанта является убедительным и достоверным. Во всяком случае, выводы и положения данной работы могут стать тем базисом, который позволит далее интерпретировать феномен кураторского проекта с позиций как исторического, так и искусствоведческого анализа.

Высказанные замечания не умаляют научной ценности работы, написанной в соответствии с заявленной специальностью, Метод символико-контекстуального анализа выставочных проектов, предложенный автором, может иметь значительный научный и практический потенциал как в сфере научно-теоретических исследований, так и в образовательных курсах, и в сфере актуальной художественной практики музеев и других институций культуры, Изложенное в автореферате исследование М.В. Бирюковой «Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры», представленное на соискание ученой степени доктора культурологии (специальность 24.00.01 - теория и история культуры) обладает научной достоверностью и новизной, убедительностью аргументации, точностью определений и полностью соответствует требованиям ВАК, а его автор М.В.

Бирюкова заслуживает присуждения ученой степени доктора культурологии. Доктор исторических наук„профессор кафедры истории н теории искусств, Инстптуг дизайна и искусств СПбГУПТД А.В. Аранович Почтовый адрес: 191186, Санкт-Петербург, Б, Морская ул., 18, оф. 518. Электронный адрес: аагапок11сЬ®уапййхзгн5 " ' .-';-,'-:"-:-";;---- - '- - . -=~ М,6 '.Йбдпйф ....~~/~' ~Ф~.~ Ря Телефон +7 1812) 315-09-5б ,.:'-'':3 "' а .6-' ф ~ за*, юе,"о"яярс~ ~«н~о* во~я: ~юе «~:ряж~а~втыое Ф.":-,' '„,.-' ((Банкг.йв'вавчр"ск»Й жсч~чрсгаевньй 'у:-маер«ма~ я1„.:а-: »з ', ь.:,;,-«»'г;яй я ля«айва» ' .