Диссертация (Негритянская литература США 18 - начала 20 века - проблемы истории и интерпретации), страница 100

Она осваивается и трансформируется в повествованиях в связи собразами трикстера и шарлатана. Аболиционизм вводит в обиход патетику и сентиментальноромантический стиль, воспринятый и авторами повествований. Наконец, в классическихнарративах делается попытка героизации негров в дополнение к сентиментальной модели.Задачей повествований было доказать культурную полноценность негров, демонстрируя ихспособность овладеть различными стилями, конвенциями, правилами и нормами письма. Вповествованиях крайне редко используется негритянский диалект – такова была установкааболиционизма.

Авторы повествований принадлежали к элите черной расы или, во всякомслучае, стремились разделять ценности среднего класса, овладеть письменно-печатнойкультурой; диалект, фольклор, верования и обычаи являлись для них объектом описания,критики и оценки.У.Эндрюс выделяет две доминирующие модели повествований – «репортажнофактографическую» (reportorial objective fact-oriented), и экспрессивно-риторическая,«чувствительная», эмоциональная (expressive emotional sentimental rhetorical), 570; оба типаповествования сочетаются в каждом нарративе – но в разных пропорциях: например, у УэллсаБрауна доминирует первая модель, у Дугласа – вторая.

Однако стилевое разнообразие корпусаповествований не ограничивается этими двумя повествовательными манерами: частовстречаются обличительная патетика, характерная для иеремиад и полемической публицистики,возвышенная риторика проповеди, и стихия комического -- ирония, юмор, сатира и сарказм. В1840-50-е годы заметный акцент делается на увлекательности повествований -- авантюрномэлементе, интриге, занимательности. Что касается стиля и повествовательной манеры,повествования сильно разнятся. Безыскусный нарратив Леонарда Блэка с простыми, короткимифразами, бедным словарем соседствует с повествованием Ф.Дугласа, где используются ипатетика, и чувствительный стиль, и сарказм и фактография.

В сложном здании пространногоповествования Генри Бибба стилевая палитра еще шире, так что периодически возникаетопасность утраты цельности и распада нарратива на различные фрагменты. В разных стиляхописываются попытки побега – от героико-патетического и трогательно-сентиментального до570Andrews W.L.

To Tell a Free Story. P. 110.345шутливо-комического. Порой же разные стили соседствуют на одной странице 571. Интересныестилевые решения характерны для повествования Генри «Бокс» Брауна, которое выделяется нафоне большинства повествований, написанных книжным языком. Здесь создается образмудрого простеца: простые фразы, прозрачный синтаксис, поговорки, афоризмы; наконец, ктексту прилагаются сочиненные Генри «Бокс» Брауном песня в духе фольклорной баллады оего побеге и притча о лопате-мотыге и пере-чернилах (Box Brown 60, Ii). При этом правильный,литературный язык автора, использование им книжных слов, сложных понятий, позволяютсделать вывод, что здесь налицо именно стилизация -- один из первых опытов конструированияпримитива.Нередко авторы повествований используют напряженные, драматические диалоги;Мильтон Кларк, описывая свой процесс, на котором решался вопрос о том, признать егосвободным или рабом, воссоздает диалог между «судьей» и «рабом» в форме стенограммы –или пьесы L&M Clark, 60).Расширение круга тем, зачатки социального реализма и реалистической типизации,психологизма, освоение разных манер письма, диверсификация стилевой палитры, усилениероманических элементов в сюжете, отработка романных приемов повествования – все этосвидетельствует о движении негритянской прозы к роману.

Лучшие, классические образцыповествований бывших рабов – Ф.Дугласа, Г.Бибба, Генри «Бокс» Брауна, Льюиса и МильтонаКларков, Джосайи Хенсона, Уильяма и Эллен Крафт демонстрируют, что секрет успеханарративов, ставших в середине века популярным чтением, состоит в искусном сочетаниизанимательности, сентиментально-чувствительного воздействия, социального пафоса сдостоверно-реальным планом (мемуары, свидетельство). Также постепенно идет процессстановления индивидуальной манеры, узнаваемого идиостиля – несмотря на продолжающеесяглавенство готовых форм – топики, риторических формул и стилевых клише.2.4.2. Становление негритянского романа.Предвоенное десятилетие ознаменовалось первыми опытами негритянских авторов вхудожественной прозе. Переход от документальной словесности к роману происходил плавно:с одной стороны, как показывает У.Л.Эндрюс, в повествованиях середины века налицоСм. напр.

с. 73-74, где герой, пойманный во время очередной попытки бегства и посаженный под замок,трогательно повествует о проведенной им бессонной ночи, о своей пламенной молитве к Богу об избавлении, аследом комически описывает свое бегство («тысяча мыслей пронеслись в моей голове, в том числе и идеяиспытать крепость моих пяток, которые природа нарочно создала, чтобы вызволять остальное тело изопасности…»).571346усиление авторского контроля над текстом572; с другой, авторы первых романов по-прежнемуозабочены тем, чтобы убедить читателя в истинности и достоверности описываемых событий,положив в основу текста реальные факты.

В «зоне перехода» между документальной ихудожественной словесностью обнаруживаются тексты, в которых граница междухудожественным вымыслом и фактом оказывается размыта. Например, «Автобиографиярабыни» уроженки Кентукки, суфражистки и аболиционистки Мэтти (Марты) Гриффит Браун(Martha Griffith Browne, 1825?-1906) 573 представляет собой стилизацию под повествованиярабов, выполненную белым автором. Марта Гриффит Браун, происходившая из плантаторскойрабовладельческой семьи, использовала автобиографический материал и реальные факты,свидетелем которых ей доводилось быть. Как отмечает Д.Брюс, роман Марты Гриффит получилвысокую оценку видных аболиционистов, например, Лидии Марии Чайльд и ШарлоттыФортен 574, Другой пример -- «Случаи из жизни молодой рабыни» Гарриет Энн Джейкобс(Harriet Ann Jacobs, 1813-1897) 575 – текст, пограничный между автобиографическим романом иневольничьим повествованием.«Следы происхождения» отчетливо видны в текстах негритянских романов буквально накаждом шагу: об этом свидетельствует как тематика, так и вся система конвенцийнарождающегося жанра.

Тематика определяется антирабовладельческой направленностью ивключает всю топику, складывавшуюся в негритянской словесности под влияниемревивализма, войны за независимость и в особенности аболиционизма – двух религий,стремления к грамотности и просвещению, мессианизма черной расы, развращающего влияниярабства и типичных пороков рабов и рабовладельцев, семьи, конкубината и адюльтера и т.д.Сюжет большинства романов содержит канонические элементы повествований бывших рабов –рассказ о рождении, семье, жизни в рабстве, побеге, новой жизни на свободе; как правило,присутствуют сцены аукционных торгов, описания наказаний и издевательств, душевных ифизических страданий.

Влияние минстрел-традиции и плантаторского романа заметно преждевсего в комических эпизодах, которые служат для разрядки напряжения, и в персонажах,восходящих к минстрел-типам (Джим Кроу, Тамбо, «тетушки», «дядюшки» и т.д.); вместе темприсутствует тенденция, обозначенная аболиционистским романом, – изображениетрадиционно комических типов,в первую очередь «дядюшки», «тетушки», мулатки-красотки вдухе сентиментальной и благопристойной литературы. В основном же набор персонажейAndrews W.L. The Novelization of Voice in Early African American Narrative // PMLA.

Jan 1990. Vol.105, № 1. P.23-34. URL: http://www.jstor.org/stable/462340.573Browne M.G. Autobiography of a Female Slave. N.Y.: J.S.Redfield, 1857. Rpr.: Jackson, MS: University Press ofMississippi, 1998. 418 p.574Bruce D. D. The Origins of African American Literature. P. 288; 333.575Jacobs H. A Incidents in the Life of a Slave Girl / Ed. L. M.Child. Boston, MA: Published for the author. 1861. 306 p.URL: http://docsouth.unc.edu/fpn/jacobs/jacobs.html.572347определяется повествованиями рабов, плантаторским и аболиционистским романом: типажирабовладельцев – плохие и «хорошие» хозяева, хозяйки – нежные леди и фурии, надсмотрщикии работорговцы, героический раб (беглец или инсургент), трикстер-conman, мать-рабыня.Особое место занимают персонажи-полукровки, которые в первых романахотказываются на главных ролях.

Это талантливые, независимые, образованные мулаты иквартероны, унаследовавшие вместе с англосаксонской кровью отцов и черты, приписываемые«господствующей расе» -- гордость, смелость, волю, чувство собственного достоинства. Этогерои, восстающие против своей рабской доли, но нередко отравленные горечью, ожесточениеми неверием.

К этому типу относятся и Арчи Мур Хилдрета, и Джордж Гаррис Бичер-Стоу, иДжордж Грин («Клотель» Уильяма Уэллса Брауна). Героиня-полукровка – персонаж,восходящий к минстрел-типу мулатки-красотки и типу «трагической полукровки», созданномуаболиционистской прозой 576. Такие героини, как Фрадо Г.Уилсон, Линда Брент Г.Джейкобс,Эмили Гэри Ф.Уэбба, Каррер, Альтеза, Клотель и Мэри У.Уэллса Брауна, Зоя Элизабет Д.Ливермор 577 стоят в одном ряду с Элизой Гаррис и Эммелиной Бичер-Стоу, Розали и КсарифойЛ.М.Чайльд. Эти героини создаются в духе идеалов «gentility». Сентиментальноеповествование о трагической судьбе полукровки сочетает два топоса -- благопристойный(героиня – ангел, слишком идеальный для этого грешного мира) и аболиционистский(утонченная натура, несовместимая с уделом рабыни и потому обреченная на гибель).