79432 (763596), страница 31
Текст из файла (страница 31)
Пьеса знает несколько редакций. Однако переделки "Старшего сына" не носили кардинального характера. Впервые пьеса была опубликована во втором номере альманаха "Ангара" за 1968 год под названием "Предместье".
Основное отличие этого варианта пьесы (кроме явной рыхлости композиции) состояло в том, что Нина оказывалась приемной дочерью Сарафанова. Автор словно бы опасался, что вымышленное Бусыгиным родство может бросить кровосмесительную тень на счастливую развязку его истории. Однако это положение Нины подчеркивало доброту и душевную щедрость старика Сарафанова, снижало пронзительность инцидента с Бусыгиным, как бы ставя его в ряд подобных ситуаций в этом доме. Большая часть внимания автора была сосредоточена вокруг бурно развивающегося романа Бусыгина и Нины, а ее жених инженер Кудимов - был фигурой чисто служебной. Для отдельной книги издательства "Искусство" (Вампилов А. "Старший сын". М., 1970) автором была подготовлена другая редакция пьесы, она же опубликована в книге ""Прощание в июне", "Предместье"".
Окончательный текст пьесы (Избранное, 1975) - текст, над которым автор работал для Театра имени М. Н. Ермоловой. Он отличается от иркутско-московского варианта только одним-единственным эпизодом - сиеной самозванства.
Надо сказать, что никому из исполнителей роли Бусыгина не удавалось еще передать двойное бытие героя, что, впрочем, не удавалось и исполнителям роли Зилова, а между тем эта "двойственность" - одна из интереснейших черт художественной манеры Вампилова.
Ему было бы нынче пятьдесят... - "Новый мир", 1987 N 9. с. 212.
Так А. Симуков, руководитель проходившего в 1962 году в Малеевке семинара "драматургов, пишущих для телевидения", рассказывает о пьесе, в основу которой был положен тот же анекдотический сюжет о бескорыстном взаимодавие, что и в "Ста рублях новыми деньгами", и в "Двадцати минутах с ангелом". Однако в этом сюжете действовали другие персонажи: "два тунеядца - Несудимов и Белоштан, хороший человек Лопатин и Надежда Филипповна - квартирохозяйка. Финалом пьесы явилось мучительное раздумье двух дружков, - по-видимому, уже навсегда лишившее их покоя: что же все-таки имел в виду Лопатин, предлагая им деньги, если он не преследовал каких-то своих личных целей". (Симуков А. . - В кн.: Вампилов А. Дом окнами в ноле, с. 610.)
Как следует из рассказа Л. Симукова, пьеса отличалась от "Ста рублей" лишь именами героев и финалом. Впрочем, и малеевская рукопись, как пишет мемуарист, сохранилась и, возможно, будет когда-нибудь опубликована.
Список литературы
"Театральная жизнь", 1987. N 17, с. 30.
Симуков А. . - В кн.: Вампилов А. Дом окнами в поле, с. 611.
Распутин В. От имени его друзей. - "Советская молодежь", 1972, 23 августа.
Тендитник Н. Мастера. Иркутск, 1974, с. 176; см. об этом также: Жемчужников В. У костра. - "Сибирь", 1977, N 4, с. 99- 100 и Машкин Г. Сибирскими тропами и дорогами. М., 1981, с. 86.
Тендитник Н. Мастера, с. 176.
Эфрос А. О современной пьесе. - "Современная драматургия", 1983, N 2, с. 209.
Гракова И. . В кн.: Вампилов А. Дом окнами в поле, с. 607.
Якушкина Е. . - Там же, с. 602.
Восстановлен по экземпляру Д. М. Шварц. Благодарю заведующую литературной частью БДТ имени М. Горького Д. М. Шварц за возможность ознакомиться с этим текстом.
Аннинский Л. Запал. - "Неделя", 1985, 22 сентября, с. 10.
Аннинский Л. Запал. - "Неделя", 1985, 22 сентября, с. 10.
Аннинскии Л. Молодая драматургия и молодая проза. - "Театр". 1963, N2, с. 26-27.
Рошаль Л. Современность истории и история современности. - "Искусство кино", 1986, N 5, с. 94.
Баевский В. Давид Самойлов. Поэт и его поколение. М., 1986, с. 92.
Любимов Ю. - "Театр", 1966, N 4. с. 35.
Вишневская И. Именно про любовь - "Театр" 1965, N 12, с. 10.
Вишневская И. Там же.
Не случайно именно в начале шестидесятых годов с особой силой вспыхнула идея народных самодеятельных театров, которые предполагались как эстетическое целое, предельно приближенное к живой жизни.
Товстоногов Г. . -"Театр", 1966, N 4, с. 37.
Аннинский Л. Правда - где люди. - "Театр", 1968, N 2, с. 38.
Никулин С. Пьеса, режиссеры, актеры. - "Театр", 1969, N 9, с. 27.
Аннинский Л. Бремя правды. - "Театр", 1965, N 10, с. 8.
Жуховицкий Л. Одни без ангелов. - "Театр", 1970, N 12, с. 162.
Божович В. Рене Клэр. М., 1985, с. 210.
Свободны А. Сентиментальный вальс вахтанговцев. - "Театр", 1967, N 6, с. 59.
Бугров Б. Русская советская драматургия. 1960-1970 годы. М., 1981, с. 113.
Эфрос А. Как быстро идет время! - "Театр", 1967, N 2, с. 69. В этой связи интересно упомянуть запись, сделанную в дневнике Давида Самойлова. 25 октября 1964 года поэт записал: "Предыдущий период литературы окончился". "Самойлов почувствовал этот важный сдвиг одним из первых", - прокомментировал эту запись исследователь его творчества В. Баевский; цит по кн.: Баевский В. Давид Самойлов. Поэт и его поколение. М., 1986, с. 91.
Смелянский А. Наши собеседники. М., 1981, с. 144.
Никулин С. Пьеса, режиссеры, актеры. - "Театр", 1969, N 9, с. 27.
Аннинский Л. Мысли вслед фильму. - Экран 1967-1968. М., 1968, с. 29.
Там же, с. 29, 30.
Там же, с. 33.
Там же, с. 30.
Там же, с. 31, 33.
Интерес к этой пьесе держался на протяжении всего десятилетия, в 1972 году она была экранизирована на Мосфильме А. Столпером, главную роль в ней сыграл В. Высоцкий, на экраны фильм тогда не вышел.
Строева М. Спрашивайте с себя. - "Театр", 1967, N 8, с. 16.
Об этом подробнее см. в книге В. Сахновского-Панкеева "Драма", М., 1969. с. 202.
О впечатлении произведенном на Вампилова фильмом Феллини свидетельствует то, что упоминание о нем идет в записной книжке первым номером в ряду важных со бытии месяца, в том числе и приемом в Союз писателей "14 февраля (1966 г. - Е.Г.) Три происшествия Видел "8 1/2" Феллини, меня приняли в Союз писателей, Синявскому и Даниэлю дали соответственно 7 и 5 лет"
Воспоминания Р. В. Курбатовой цит. по кн.: Тендитник Н. Мастера Иркутск, 1981 с 178.
Цит. по статье Рошаля Л. Современность истории и история современности. - "Искусство кино", 1986, N 8, с. 85.
Трифонов Ю. О нетерпимости. - В его кн.: "Избранные произведения" в 2-х тт. М., 1978, т. 2, с. 550.
Борин А. Скука. - "Литературная газета", 1986, 24 декабря, с. 12.
"Утиная охота" не только брала из опыта современности, но и обогащала собой художественную атмосферу времени или была ей глубоко конгениальна. "Виденческая природа" пьесы отозвалась или прозвучала в унисон "Гамлету" на Таганке (1971), спектаклю, в котором, по выражению критика, царствовала атмосфера дурной кажимости, а монологи Гамлета выглядели снами - "снами, ставшими явью, ставшими словом", где за героем следовал мальчик с дудочкой, персонаж-спутник, "маленький друг, безмолвный союзник", который "напоминает о том, что кроме мира одиноких трагических решений существует и мир музыки, и мир дружбы, и мир шутки, и мир неисчезнувшей красоты" - Гаевскии. В. "Флейта Гамлета" - В сб.: "Театральная правда", Тбилиси, 1981, с. 349.
Вайль М. Лики театральной студии. "Театр", 1986, N 10, с. 104.
Чиладзе Т. Поэзия драмы. - "Современная драматургия", 1984, N 4, с. 246.
К примеру: "Есть свежее пиво. - Пиво не надо. Бутылку вина. Две бутылки. Гуляю. - Поздравь его. Получил квартиру. - Серьезно? - Сам не верю. - А где? - У моста. - Точно? Значит, будем соседями? - Маяковского, тридцать семь, квартира двадцать. - Ну так отлично. Поздравляю, старичок. Молодец. - Новоселье в восемь ноль-ноль. Сегодня. Я тебя жду. - Спасибо, Витя, но я не смогу... " и т.д. и т.д.
Живой красивенький котенок вместо Алика с бантом и есть мера "исправления" пьесы, которую предприняли создатели картины "Отпуск в сентябре", сняв фильм об опустившемся, на грани белой горячки, выпивохе, единственное спасение которого состояло в верных друзьях и подругах.
Как играл, например, по воспоминаниям очевидцев, "дождь" Ливанов. Его Астров во втором акте "Дяди Вани" на словах: "Меня гроза разбудила. Важный дождик" так распахивал окно, так вдыхал могучей ливановской грудью свежий ночной воздух, что даже люди, стоявшие в кулисах и видевшие всю звуковую машинерию сиены, поддавались магии этого ощущения.
Конечно, окно выступает и в чисто бытовой функции: например, Кушак постоянно выглядывает в окно, "как делают все владельцы автомобилей", в окно доносятся звуки улицы, Зилов переговаривается с Витькой, перегнувшись через подоконник, и т.д.
Цымбалистенко Н. В. Символы-лейтмотивы и драматургии М. Горького и А. Вампилова (на примере пьес "Дети солнца" и "Утиная охота"). - В кн.: "Революция. Жизнь. Писатель". Воронеж, ВГУ, 1980, с. 140-146.
См. также и другую, кульминационную сцену: "Кушак. Я понимаю, Виктор, охота - это твое хобби, но... Зилов. Какое еще, к черту, хобби! Охота она и есть охота (фыркнул). Хобби! Чем говорить такие пошлости, выпьем лучше за открытие сезона!"
Рудницкий К. По ту сторону вымысла. - "Вопросы литературы", 1976, N 9, с. 63.
Солодовников А. Жизнь без горизонта. - "Советская культура", 1979, 8 марта, с. 4.
Роднянская И. Битов Андрей Георгиевич. Краткая литературная энциклопедия, М., 1978, т. 9. с. 130.
Гибель Гии Агладзе ("Жил певчий дрозд") в мгновенье ока преображала и переворачивала образ героя в нашем сознании, выводила его из круга мрачных и холодных северных "лишних людей", хотя по сути своей образ имеет с ними общую природу.
Аннинский Л. Ядро ореха. М., 1965, с. 115. 2 Аннинский Л. Мысли вслед фильму. - В кн. Экран 1967-1968, М., 1968, с. 32.
Спустя годы этот социальный типаж, лишенный остальных особенностей, свойственных вампиловскому образу, будет полностью повторен к пьесе В. Арро "Смотрите, кто пришел!", центральный герой которой парикмахер-супермен строит на основании своего "робкого детства" ("заморыш, последняя промокашка") целую жизненную философию.
Демидов А. Заметки о драматургии Вампилова. - "Театр", 1974, N 3, с. 71.
Битов А. Азарт (Изнанка путешествия). - Цит. по кн.: Битов А. Воскресный день. М., 1980, с. 399.
Собснников А. Чеховские традиции в драматургии А. Вампилова - В сб.: А. П. Чехов в культуре XX века (К 130-летию со дня рождения) М., 1990, без пагинации.
Время подтвердило направление интерпретации этого образа. Шесть-семь лет спустя Гамлет в постановке А. Тарковского на сцене московского Театра имени Ленинского комсомола "из обвинителя превратился в обвиняемого. Убийство Лаэрта выглядит здесь преступлением не менее чудовищным, чем вереница убийств, походя совершенных этим холодным и жестоким носителем справедливости". - Солнцева Е. Театральные роли Инны Чуриковой. - "Театр", 1978, N 1, с. 55-56.
Сака С. Три встречи с Вампиловым. - "Кодры", 1978, N 12, с. 103.
Эфрос А. О современной пьесе. - "Современная драматургия", 1983, N 2, с. 212.
Инстинктивно пытались осуществить этот синтез режиссеры, выводившие на сцену одновременно двух Зиловых (Дрезденский государственный драматический театр, режиссер К.-Д. Кирст, 1980, театр-студия "Москворечье", режиссер Р. Виктюк. 1982, вторая редакция).
Гракова И. . - Вампилов А. Дом окнами в поле, с. 607, 619.
Цит. по: Шварц Д. . - Там же. с. 619.
Цит. по: Шварц Д. . - Там же, с. 619.
См. приведенный выше эпизод с С. Сакой или воспоминания И. С. Граковой: "Я задала Сане в том разговоре об "Утиной охоте" только один вопрос: - Как ты считаешь, как автор, меняется ли Зилов в конце пьесы или остается прежним? Саня коротко помолчал, словно раздумывая, а потом как-то даже удивленно по смотрел на меня (разрядка моя. - Е.Г.). - Я считаю - меняется... " -Там же, с. 608.
Фамилия Шаманов как бы акцентировала никем поначалу не распознанное восточное происхождение фамилии Зилов. (См. "Я ведь родился в Азии".) Так, например, В. Малягин в "НЛО" именует духовного преемника ЗИЛ-ова - МАЗ-овым. Восточный звуковой комплекс Вампилов заменяет в "Чулимске" на восточную реалию, положенную в основу имени героя.
В сущности, каждому лирическому горою Вампилова - Колесову. Зилову, Шаманову - столько же лет, сколько и автору, разумеется, на момент замысла произведения, а не выхода его в свет. А вот Бусыгин, которого критика нередко помещает в этот же ряд, моложе своего создателя, что может служить одним из доказательств различной природы игрового и исповедального типов вампиловской драмы.
В пьесе, и это не редкость у Вампилова, есть накладки: события с "сынком", по словам Кашкиной, произошли год назад, и сам Шаманов признается Валентине, что видит ее - год, и тут же рядом герой заявляет, что "проспал" все четыре месяца жизни в Чулимске... Подобного рода расхождения есть и в "Утиной охоте".
Товстоногов Г. Зеркало сцены. Л., 1980, т. 2, с. 23.
Название Вампилову пришлось изменить из-за появления пьесы М. Рощина "Валентин и Валентина", вышедшей в 1971 году.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
