Автореферат (1173750), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Настоящая работа представляет собой первое в наукемеждународного частного права комплексное исследование, в котором на основеанализа взаимодействия норм международного авторского права и нормнационального авторского права разных государств, а также кумуляциирезультата этого взаимодействия с результатами взаимодействия норм институтовавторского права отдельных государств (групп государств) между собой,установлена система и классификация принципов правового регулированиятрансграничных авторских отношений, включающая виды и характеристикукатегорий системообразующих принципов, специальных материально-правовых испециальных коллизионно-правовых принципов.Впервые в науке международного частного права представлен анализматериально-правового и коллизионно-правового регулирования трансграничныхавторских отношений, не подпадающих под регулирование интеллектуальногостатута и остающихся вне пределов исследования большинства научных работ.
Котношениям, не охваченным действием интеллектуального статута, принадлежат,в частности, отношения, связанные с использованием неимущественных(моральных) прав автора, и другие авторские отношения, не опосредующиенапрямую использование исключительных (имущественных) прав автора:установлениеопределениеохраноспособностиавторскойпроизведенияправосубъектностииностранного(авторство,автора,правообладание)иностранных физических и юридических лиц, использование перешедших вобщественное достояние и свободное использование произведений иностранныхавторов; определение объёма, содержания, порядка действия и ограниченийнеимущественных (моральных) прав иностранного автора и др.Компаративистский подход позволил выявить ключевые особенностиматериально-правового регулирования трансграничных авторских отношений, не9затрагивающихнапрямуюэкономическиеправаавтора,ипотомунепроработанных в науке должным образом.
Также благодаря сравнительномуправоведению выявлена и предложена систематизация типовых коллизионныхпривязок, используемых государствами при определении применимого права кавторским отношениям, не входящим в интеллектуальный статут.Также в исследовании впервые в науке международного частного правапроведён сравнительный анализ основных типов трансграничных договоров ораспоряжении авторскими правами, - договор отчуждения и лицензионныйдоговор, - по российскому и зарубежному праву, включая вопросы квалификациироссийскими судами отдельных категорий иностранного права и соответствияправовыхпоследствийотечественногоправа.такойквалификацииУстановленыисверхимперативнымклассифицированынормамособенностиматериально-правового регулирования договорных авторских отношений исформулирована модель гибкой типовой коллизионной привязки, являющейся внастоящее время для большинства государств наиболее устойчивой формулойопределения применимого права для основных способов трансграничныхдоговорныхотношенийпораспоряжениюисключительнымиавторскимиправами.Проведенноеавторомисследованиепозволилосформулироватьиобосновать следующие основные положения, выносимые на защиту:1.
Предложенаавторскаяклассификацияпринциповправовогорегулирования трансграничных авторских отношений, общих для системымеждународной охраны авторских прав и участвующих в ней национальныхсистем авторского права:- системообразующиепринципырегулированиявавторскомправе:исключительности авторских прав; срочной охраны; осуществления охраны впользу автора и его правопреемников;- специальныематериально-правовыепринципы:автоматическогопредоставления авторско-правовой охраны; унификации базовых критериев10предоставления авторско-правовой охраны; национального режима охраны;компромисса в отношении формальностей;- специальные коллизионно-правовые принципы: закон государства, гдеиспрашивается защита произведения (lex loci protectionis); закон государствапроисхождения произведения (lex loci originis).2.
Определение применимого права в силу проблемы территориальности вбольшинствеслучаевобусловливаетсянациональнымправопорядкомгосударства, на территории которого испрашивается защита авторских прав напроизведение. Для трансграничных авторских отношений, не связанныхнапрямуюсраспоряжениемисключительнымиправами,используютсяследующие устойчивые коллизионные привязки:- закон государства, в отношении которого истребуется защитапроизведения (lex loci protectionis) - при определении охраноспособностииностранных произведений на своей территории, регулировании вопросовобщественного достояния, при классификации видов и установлении объёманеимущественных прав иностранного автора;- «закон государства, в отношении которого осуществляется защитапроизведения» (lex loci protectionis) и «закон государства происхожденияпроизведения» (lex loci originis) - при установлении авторства на иностранноепроизведение.3.
Критерии охраноспособности произведений в силу национальногорежима регулирования в каждом государстве отличаются как терминологическойспецификой, так и самобытностью юридико-технических средств идентификации.Общий подход, реализующийся в национальных системах права, судебнойпрактике и доктрине разных государств, заключается в предоставлении авторскоправовой охраны только таким результатам интеллектуальной деятельности,которые характеризуются как творческие.При этом в ряде государств (Великобритания, США, Германия, Испания)охраноспособными могут признаватьсяпроизведения снизким уровнемтворчества и параллельные произведения.
Практика рассмотрения споров о11конкуренции оригинального и повторного произведений в таких государствахнеединообразна, в том числе, в отношении разных видов охраняемыхпроизведений.4. При квалификации авторства на произведение в трансграничныхотношениях особенности материально-правового регулирования проявляютсяследующим образом:- в рамках международно-правовой охраны возможность физических лициметь статус автора подтверждается, а юридических лиц – только не отрицается;- в ряде юрисдикций автором может быть признано только физическое лицо(Германия, Франция, Украина); тогда как в других юрисдикциях – также июридическое лицо (Великобритания, Китай, США, Япония);- автором произведения при отсутствии доказательств иного в большинствеюрисдикций будет считаться лицо, имя которого указано на произведении;- необходимыми и достаточными условиями соавторства в большинствеюрисдикций будут считаться творческое участие всех соавторов в созданиипроизведения и наличие соглашения между соавторами;- владельцы прав на произведения фольклора не наделены статусом автора,поскольку не имеют абсолютной полноты авторских прав, и поскольку объектохраны (произведения фольклора), как правило, подпадает под особый режимплатного общественного достояния.5.
Материально-правовоерегулированиеотношенийобщественногодостояния недостаточно разработано на конвенционном уровне (Бернскаяконвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г.). Нанациональном уровне государств можно констатировать гармонизацию этогоинститута.Применительно к трансграничным авторским отношениям актуальнымиостаются следующие вопросы:- отсутствие единства в понимании в национальном праве государствобъектного состава общественного достояния;12- отсутствиеединогоподходакопределениюмоментапереходапроизведения в общественное достояние;- непроработанность вопросов о режиме общественного достояния исанкциях за его нарушение;- отказ от экстерриториального действия норм института общественногодостояния.6.
Материально-правовоерегулированиесвободногоиспользованияпроизведений по авторскому праву большинства государств (включая РФ),соответствует международным обязательствам (Бернская конвенция об охранелитературных и художественных произведений 1886 г., «трехступенчатый тест»):по цели, кругу объектов регулирования и допустимым способам использования.Доктрина добросовестного использования произведений («fair use», США идругие страны англо-саксонской системы права) не должна оцениваться какрезультат эволюции института свободного использования произведений вмеждународном авторском праве и как альтернатива институту свободногоиспользования, поскольку противоречит требованиям Бернской конвенции обохране литературных и художественных произведений 1886 г., не отвечаеткритериям «трехступенчатого» теста проверки.7.
Основнымичертамиматериально-правовогорегулированиянеимущественных (моральных) прав авторов в странах континентальнойсистемы права являются следующие:- неимущественным правам придаётся центральное значение, как вправовом регулировании, так и в доктрине;- первичность порядка возникновения авторских прав: прежде чем у лицавозникнут имущественные права, у него должно возникнуть право авторства напроизведение;- приоритетность неимущественных прав при рассмотрении споров изколлизий вещных и авторских прав;13- типичнозаконодательноезакреплениенеотчуждаемостиинепередаваемости неимущественных прав (хотя в доктрине и на практике визвестных пределах может признаваться отказ от их реализации).Основными чертами системы неимущественных (моральных) прав авторовв странах общего права (США, Великобритания) являются следующие:- фрагментарное закрепление авторско-правовой охраны, дополняемоемеханизмамииздругихсферрегулирования,либодостаточнополноезакрепление, но с прямым указанием на возможность отказа автора отнеимущественных прав;- подходы к регулированию моральных прав нивелируют действиеинститута неимущественных прав авторов, поскольку позволяют в нужном случае«обходить» эти права.8.
Унификация неимущественных (моральных) прав автора незначительна.Наиболеевысокийуровеньправовогорегулированияиклассификации,отраженный в ст.6 bis Бернской конвенции об охране литературных ихудожественных произведений 1886 г., представлен двумя неимущественнымиправомочиями и не содержит механизм охраны и коллизионного регулирования.Международные соглашения, принятые после Стокгольмского акта 1967 г.,в которых предусмотрена охрана моральных прав в соответствии с Бернскойконвенцией об охране литературных и художественных произведений 1886 г., неявляются универсальными и не развивают регулирование. Чаще подобныесоглашения основаны на Всемирной конвенции об охране авторских прав 1952 г.,и в них лишь косвенно упоминаются неимущественные права авторов, либо этотвопрос исключается из регулирования.Современное развитие регулирования неимущественных прав авторапроисходит в основном на национальном уровне государств-участников Бернскойконвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
