Диссертация (1168758), страница 12
Текст из файла (страница 12)
FIRSOVA: 102–103].Жирное начертание в текстах рецензий музыкальными критиками неиспользуется, поскольку, по мнению С.Л. Васильева, читатель видит такиеэлементы в первую очередь [Васильев 2010]. Терминология и названиячастей музыкальных произведения составляют единое целое с основныминформационным наполнением текста, ярко выраженного контраста в ихначертании в этом случае не требуется. По этой же причине авторы неиспользуют написание прописными буквами.Таким образом, шрифто-графическое оформление раздела рецензийвыдержано в едином официальном стиле и спокойной цветовой гамме, чтоделает рубрику Reviews удобочитаемой.
Для привлечения внимания косновным смысловым единицам используются заглавные буквы и жирныйили красный шрифт. Визуальные компоненты, выполненные в видефотографий, помогают дополнить смысл текстов. Оценка, выраженная в видезвезд, способствует визуализации мнения критиков.64Обратимся к содержательной стороне рецензий на диск. Анализтекстов показал, что критики редко дают оценку творчеству композиторов,предпочитая обходиться краткими историческими и биографическимисправками, описанием эпохи, в которую они жили, перечислением факторов,повлиявших на их творчество:The Symphony ‘Mathis der Maler’ is one of Paul Hindemith’s most frequently recordedworks <…> in 1934 the Nazis banned Hindemith’s work, with Goebbels later that year labellinghim an ‘atonal noisemaker’ <…> Mathis summed up German musical resistance to the Nazi regime (Симфония ‘Художник Матис’ является одной из наиболее часто записываемыхработ Пауля Хиндемита <...> в 1934 году нацисты запретили произведение Хиндемита, аГеббельс позднее в том же году назвал его ‘атональным шумом’ <...> Матис стал апогеемнемецкого музыкального сопротивления нацистскому режиму) [BBC MM, February 2016,HINDEMITH: 65];This intelligently planned, well played and excellently recorded programme presentsthree major facets of the composer’s career: the child prodigy, the master orchestrator, and thepillar of the Establishment (Эта разумно спланированная, сыгранная на высоком уровне икачественно записанная программа представляет три основных аспекта карьерыкомпозитора: ребенка-вундеркинда, мастера оркестровки и столпа музыкальногоистеблишмента) [BBC MM, July 2015, SAINT-SAËNS: 74].Полагаем, критики намеренно избегают субъективных комментариев вадрес творчества и личностей композиторов, музыка которых сталаклассикой, поскольку считают суждения такого рода неэтичными.ПомнениюТ.А.
Курышевой,компонентамирецензииявляютсямузыкальногоисполненияобязательнымианализ,[Курышевасмысловымиинтерпретация2007].иАналитическаяоценкачастьмузыкальной рецензии основывается на музыкальном знании, когда длякритикаважныисторическийформально-технологическиеконтекст.Всамойдеталитворческойиимузыкальносубъективнойинтерпретационной части автор отражает свое видение и позицию вотношении объекта оценки, которая, как правило, не является отдельнымразделом рецензии, но прослеживается во всем тексте через употреблениестилистических приемов.65Анализ рецензий BBC Music Magazine показал, что критики не следуюткакому-то единому четкому плану написания своих текстов. Зачастуюсмысловые компоненты смешиваются, музыкально-историческая справкасменяетсяописаниемкачестваисполнения,прямымвыражениемположительной или отрицательной оценки и т.д.
Важным компонентомрецензии является вывод, который не всегда четко прослеживается навербальном уровне, однако своеобразным его выражением может статьвыставленная в виде звезд оценка.В качестве примера смыслового наполнения рецензии на музыкальныйдиск с записью Симфонии № 1, двух сонетов французского поэта и писателяЖ. Кассу (Jean Cassou) и ‘Métaboles’ для оркестра композитора А. Дютийё(Henri Dutilleux) приведем отзыв, написанный критиком Р. Николсом (RogerNichols). Автор поставил за исполнение и звукозапись по три звезды (чторавноценно оценке good –хорошо), табл.
4.Таблица 4Смысловое наполнение рецензии на диск с записью произведений композитора А. ДютийёСмысловые компонентыТекст рецензии на диск DUTILLEUXрецензииИсторическаяавторесонетовобWhile the poet Jean Cassou was imprisonedКогда поэт Жан Кассу находился впричинеin Toulouse for Resistance activities, heтюрьме в Тулузе за участие вwrote 33 sonnets, published clandestinely inсопротивлении,1944. Henri Dutilleux, whose brother Paulсонета, тайно опубликованных вspent five years in Stalag VIIIC, was at-1944tracted to the poems by their ‘containedкоторого провел четыре годаlyricism, depth and rather abstract quali-Шталаге VIIIC, эти стихи привлеклиties’, and set two of them in 1954.своимсправкаисоздания музыки.году.онАнринаписалДютийё,‘лиризмом,глубиной33братвиабстрактностью’. Два из них онположил на музыку в 1954 года.ОписаниевокальногоThe baritone Paul Armin Edelmann hereВыступление баритона Пола Арминаисполнения,выражениеdelivers powerful and mostly accurate per-Эдельманна на этом диске сильное иformances, holding his own in the first ofубедительное.these against some vivid brass writing.произведении он удерживает своюположительной оценки.66Впервомпартию, несмотря на слишком яркиедуховые.Описание и негативная оценкаElsewhere, though, the music suffers fromинструментальногоrather weak (or weakly recorded) violinОднако повсеместно музыка теряетисполнения.lines that are regularly obscured by bothкачество из-за слабых (или же тихоbrass and woodwind.
This partly contributesзаписанных)to a more general lack of bite in the fasterпостоянно заглушаются духовыми.or more aggressive passages.Из-за этого, отчасти, не хватаетскрипок,которыеболее мощного исполнения в болеебыстрых и энергичных пассажах.Обращениекпроизведению,другомуAt the very beginning of Métaboles, theвыражениеstring pizzicatos sound rather limp insteadВнегативной оценки, сравнениеof displaying the required ‘incantatory’струнных звучит довольно медленно,началепиццикатосо Стравинским + историческаяcharacter, possibly inspired by Stravinsky’sвместосправка о студенческих годахLes noces, to which Paul Tortelier had tak-необходимыйкомпозитора.en Dutilleux when they were both students.характер,Métabolesтого,чтобывыражать'зачаровывающий'вероятно возникшийврезультате впечатлений, полученныхот'Свадебки'Стравинского,которомуПольДютийё,когдакТортельевозилонибылиобастудентами.Окончание табл. 4Смысловые компонентыТекст рецензии на диск DUTILLEUXрецензииОбращениекбиографииAnyone who was ever driven by DutilleuxЛюбой, кто когда-либо ездил вкомпозитора, чтобы выявитьthrough Paris will know that he was notмашине с Дютийё, знает, что он былпричину слишком медленногоaverse to speed, and here both ‘Incantoire’не прочь прокатиться с ветерком.исполнениясand the scherzo of the First Symphony areЗдесь же и 'Incantoire', и скерцодругогоtoo slow – the latter, at 6:30, one wholeПервойminute slower than Daniel Barenboim’sмедленные – в последней пассаж наversion (available now only as part of a6:30four-disc set from Erato), which Dutilleuxдольше,loved for its headlong pace (though justБаренбоимаwithin the metronome indication).приобрести только в+интерпретациейдирижера.сравнениесимфониидлитсяначемвслишкомцелуюминутуверсииДаниэля(теперьееможнонабореизчетырех дисков кампании Erato).
Этусимфонию Дютийё любил за еебезудержностьрассуждатьRoger Nichols [BBC MM, December 2015,метронома).DUTILLEUX: 75]Роджер Николс67(толькопоеслипоказателямНа примере рецензии можно увидеть, как критик переходит от одногокомпонента к другому, оперируя биографическими данными. Ссылаясь напредпочтениякомпозитора,авторуказывает,чтоисполнениенесоответствует его замыслу. Анализируя диск, критик положительнооценивает вокальное исполнение австрийского баритона П.А. Эдельмана(Paul Armin Edelmann), в остальном находит несколько недочетов, чтоотражается через удовлетворительную оценку в три звезды.Жанррецензииразновидностьюнатекстотипадиск,котораярецензия,появляетсямнениютематическойВ.А.ЭрманиА.В.
Ермаковой, имеет собственные черты, обусловленные спецификоймузыки как вида искусства, и представляет собой взаимодействие дискурсов[Эрман 2018]. В связи с этим можно говорить об интердискурсивностижанра, поскольку объектом анализа предстает не сама действительность, а ееотражение в музыкальном произведении. По определению французскогофилософа Р. Барта, рецензия на музыкальный диск представляет собой ‘словоо слове’ – «вторичный язык или метаязык, который накладывается напервичный язык-объект – исполнительскую интерпретацию музыкальногопроизведения, записанного на диск» [Барт 1994: 271].
Такой подход ккритике и музыкальной критике в частности коррелирует с исследованиями вобласти экфрасиса музыки, о чем говорилось в параграфе 1.1.В рамках жанра рецензии, записанное музыкальное произведение,представляет собой код, который заложил композитор и интерпретировалисполнитель. Музыкальный критик переводит этот код в вербальный,осуществляяинтерсемиотическийпереход,делаяегомаксимальнодоступным для читателя-слушателя и выполняет функцию терциарногоадресата.Поскольку читателями журнала BBC Music Magazine выступаютпреимущественно просвещенные любители музыки (см.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
