Диссертация (1155120), страница 33
Текст из файла (страница 33)
Алексиевич,отражающий ее отношение к жизни и описываемым событиям, проявляется,прежде всего, в особой организации ее книг. В них отсутствует единая причинноследственная линия, а отдельные рассказы сливаются в единую композиционно исодержательно законченную «мелодию» благодаря авторскому участью.В-третьих, основной концепцией последней книги С. Алексиевич «Времясеконд-хэнд» становится художественный конфликт. Проблема конфликта как«текстообразующей», так и «тестопорождающей» категории проявляется во всехкнигах «Красного цикла», но это именно последняя — «Время секонд хэнд» —полностью пронизана многообразными конфликтными линиями на различныхуровнях: пространственном, временном, внутреннем, социальном, политическом.Рассмотрение книги именно с точки зрения конфликта позволяет выявитьважнейшие антиномические оппозиции, «цементирующие» художественноепространство произведения.
Используя документальные высказывания десятковперсонажей, С. Алексиевич восстанавливает картину событий XX векапосредством драматического сопоставления Прошлого и Настоящего. На этихантиномиях строится вся структура книги, которая представляет собой поле«антиномического напряжения». Противопоставление советской и постсоветскойдействительности приводит к созданию личных и общественных конфликтов вжизни обыкновенных людей, которые принудительно стали свидетелямираспавшегося мира.Важным этапом анализа является характеристика образа автора, созданногов цикле С. Алексиевич.
Автор «заинтересован» судьбой рассказчиков, он158сочувствует, сострадает и сопереживает. Автор не избегает откровенных, дажечисто физиологических картин, деталей и подробностей. Одновременно авторявляется бесстрастным художником, объективно представляющим собранныхматериал. Позиция автора проявляется, прежде всего, в амбивалентном характерехудожественного конфликта — автор не дает своей оценки событий, конфликтоказывается неразрешимым.В образе автора проявляется главная художественность «Красного цикла».Автор ставит вопросы, рисует конфликтную линию, но не решает ее.
В прозеС. Алексиевич нет тенденциозности, она открыта, так как ни одна из сторонконфликта не перевешивает. Это позиционирует писательницу как подлинногохудожника, вписывающегося в русло русской литературы. Одновременнотворчество С. Алексиевич необходимо рассматривать как новаторское явлениеновейшей русской и белорусской литературы, обладающее особыми способамиотображения действительности и создания художественного единства.Художественно-документальная проза С.
Алексиевич представляет собойотображение масштабных и значимых процессов XX века и их воплощение всудьбеконкретного«маленькогочеловека».Изучениеструктурыкнигбелорусской писательницы позволило выявить личные (экзистенциальные) исоциальные противоречия, и повторяющиеся элементы, которые объединяютотдельные рассказы (хор голосов) в единое художественное целое. Анализхудожественно-документальнойпрозы,котораямногимикритикамиилитературоведами признается одним из важнейших феноменов современнойлитературы, позволил выявить и подробно описать ее жанровую и структурнуюспецифику, а также охарактеризовать некоторые закономерности в развитиилитературного процесса XXI века.Проблемы,поставленныевданнойдиссертационнойработе,неисчерпывают проблему творчества С.
Алексиевич как особого художественногоявления. Однако рассмотренные вопросы привели к определенным выводамтеоретическогоипрактическогохарактера.ИзучениеструктурыкнигС. Алексиевич помогает лучше понять не только жизнь, но также сознание«советского» человека. Подводя итоги сказанному, можно сказать, что159художественно-документальная проза С.
Алексиевич является отражениемтрагической судьбы целого народа, представленного в конкретных трагедиях иличных драмах. Отраженные проблемы всегда останутся актуальными, так какотносятся к вопросам о жизни «маленького человека» и истории всей России.Произведенный анализ исследуемого материала позволил показать, какимобразом и при помощи каких приемов в художественно-документальной прозехудожественный элемент воплощается на всех уровнях произведения, используяв качестве материала документ.160СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫИсточники1. Адамович А. Гранин Д.
Блокадная книга. – М.: Из-во РАГС, 2005. – 608 с.2. Адамович А. Брыль Я., Колесников В. Я из огненной деревни... – Минск:Мастацкая лiт., 1977. – 463 с.3. Алексиевич С. А. Время секонд хэнд. – М.: Время 2016. – 512 с.4. Алексиевич С. А. Зачарованные смертью. – М.: Слово, 1994. – 364 с.5. Алексиевич С. А.
Последние свидетели. Книга недетских рассказов. – М.:Молодая гвардия, 1985. – 175 с.6. Алексиевич С. А. У войны не женское лицо, Последние свидетели. – М.: Остожье,1998. – 463 с.7. Алексиевич С. А. У войны не женское лицо. – М.: Время 2016. – 347 с.8. Алексиевич С. А. Цинковые мальчики – М.: Время 2016. – 320 с.9.
Симонов К. М. Живые и мертвые: Роман в 3 кн. – М.: Худож. лит., 1989. – 587 с.10. Смиров С. С. Брестская крепость. – СПб: Амфора, 2015. – 509 с.Научно-исследовательская и критическая литература11. Адамович А. Послесловие // Алексиевич С. А. Последние свидетели. Книганедетских рассказов. – М.: Молодая гвардия, 1985. – 175 с.12. Алексиевич С.
В поисках вечного человека // Вопросы литературы. – 2000. – №1.– C. 37-43.13. Аннинский Л. Оглянуться в слезах. Божье и человечье в апокалипсисах СветланыАлексиевич // Алексиевич С. У войны не женское лицо, Последние свидетели. –М.: Остожье, 1998. – 463 с.14. Антонян Ю. М. Великая мать: реальность архетипа. – М.: Логос, 2007. – 278 с.15. Афонина Е. Ю. Поэтика авторского прозаического цикла. – Спб: ИНТАН 2006. –125 с.16.
Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. – М.: Худож. лит., 1975. – 502 с.16117. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. – М.: Сов. писатель, 1963. – 363с.18. Белинский В. Г. Собр. Соч.: В 9 т., Т. 3. – М.: Художественная литература, 1978.– 614 с.19. Беневольская Т. А. Композиция газетного очерка. – М.: Изд-во Моск. ун-та, 1975.– 88 с.20. Бочаров А.
Г. Литература и время: Из творч. oпыта прозы 60-80-х годов. – М.:Худож. Лит., 1988. – 383 с.21. Веселовский А. Н. Историческая поэтика. – М.: Высш. шк., 1989. – 404 с.22. Виноградов В. В. Поэтика русской литературы. – М.: Наука, 1976. – 511 с.23. Военная проза второй половины 80-х – 90-х годов // Русская проза рубежа XXXXI веков под ред. Т. М. Колядин. – М.: Флинта: Наука, 2011. – 518 с.24. Гареева Л. Н. Вопросы теории цикла (лирического и прозаического) //«Стихотворения в прозе» И. С. Тургенева: Вопросы поэтики. – Ижевск: УдГУ,2004. – C.
19-82.25. Гегель Г. В. Ф. Наука логики. В 3 т., Т. 1. – М.: Мысль, 1970. – 501 с.26. Гей Н. К. Художественность литературы. Поэтика. Стиль. – М.: Наука, 1975. –471 с.27. Гей Н. К. Проза Пушкина. Поэтика повествования. – М.: Наука, 1989. – 269 с.28. Гин М. М. О своеобразии русского реализма Некрасова. – Петрозаводск: Карел.кн. Изд-во, 1966. – 288 с.29.
Гинзбург Л. Я. О психологической прозе. О литературном герое. – СанктПетербург: Азбука, 2016. – 701 с.30. Гинзбург Л. О психологической прозе. – М.: Intrada, 1999. – 415 с.31. Головина Т. Н. Формы и функции документализма в произведениях Н. А.Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина 60-70-х годов XIX века // Факт, домысел,вымысел в литературе под ред. Розановой Л. А. – Иваново: ИвГУ, 1987.
– 173 с.32. Гранин Д. Предисловие // Иностранная литература. – 1985. – № 2. – С. 20033. Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. – М.: Ленинград: Гослитиздат. [Ленингр. Отдние], 1959. – 531 с.34. Дарвин М. Н. Проблема цикла в изучении лирики. – Кемерово: Изд.162Кемеровского гос. Универс., 1983. – 62 с.35. Дарвин М. Н. Цикл// Введение в литературоведение / Под ред. А. В. Чернец. – М.:Академия, 2010. – 716 с.36. Дарвин М. Н., Тюпа В. И. Циклизация в творчестве Пушкина. – Новосибирск:Наука, 2001. – 292 с.37.
Демина Л. М. Эволюция конфликта как идейно-эстетическая категория в русскомлитературном процессе 50-60-х годов. – М.: Прометей, 2001. – 304 с.38. Достоевский Ф. М. Об искусстве. – М.: Искусство, 1973. – 631 с.39. Духан Я. С. Художественно-документальная проза о Великой Отечественнойвойне (70-80-е годы). – Л.: Ленигр. орг. о-ва «Знание» РСФСР, 1985. – 17 с.40. Из выступления С. Алексиевич, автора Цинковых мальчиков (Из того, что былосказано и не дали сказать) // Алексиевич С.
Цинковые мальчики. – М.: Вагриус,1996. – 318 с.41. Заламбани М. Литература факта. От авангарда к соцреализму. – СПб:Академический проект, 2006. – 221 с.42. Замятин Е. Современная русская литература // Литературная учeба. – 1988. – №5.– С.135.43. Карягин А. А. Драма как эстетическая проблема. – Москва: Наука, 1971.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
