Диссертация (1155120), страница 32
Текст из файла (страница 32)
Все это складывается видеальный образ советского выдающегося деятеля, коим Дзержинский еще в1977 году считался — тогда в его музей приезжало много туристов, желающихпознакомится с его жизнью.Автор этого очерка всего через год начнет собирать материал для своейпервой книги — «У войны не женское лицо», которая сразу подвергнется строгойкритике цензоров. Последняя книга «Время секонд хэнд» воспринимаетсяобщественностью как критика социального строя и его результата, советскогочеловека. Но, как подчеркивает сама С. Алексиевич, она сама и есть «советскийчеловек»: «У коммунизма был безумный план — переделать „старого” человека,ветхого Адама.
И это получилось... может быть, единственное, что получилось.За семьдесят с лишним лет в лаборатории марксизма-ленинизма вывелиотдельный человеческий тип — homo soveticus. Одни считают, что этотрагический персонаж, другие называют его „совком”. Мне кажется, я знаюэтого человека, он мне хорошо знаком, я рядом с ним, бок о бок прожила многолет.
Он — это я. Это мои знакомые, друзья, родители» [3. С. 7]. С. Алексиевичвременами идентифицирует себя со своими собеседниками: «Только советскийчеловек может понять советского человека» [3. С. 137], иногда отстраняется,например, когда признается, что «Ленина не читала» [3. С. 128].Творчество С. Алексиевич, как и взгляды самой писательницы,неоднозначны. Формирование мировоззренческих взглядов писательницы152началосьсэтапавосхвалениясоздателейсоветскогостроя,затемэволюционировало и закончилось критической оценкой коммунистическойвласти и победой маленького человека. Критика, которой С.
Алексиевичподвергла минувшую эпоху, в свою очередь вызвала критику книг самойписательницы. Общество, которое С. Алексиевич так тщательно изучала, на этотраз само осудило ее творчество.Конфликт автора с миром. В 2015 году С. Алексиевич получилаНобелевскую премию по литературе. Формулировка нобелевского комитетазвучала: «за ее полифонические произведения о страданиях и трудностях нашеговремени» [136. Электронный ресурс].
Сторонники творчества С. Алексиевичвосхищались как успехом белорусской писательницы, так и подтверждениемпрестижного статуса русскоязычной литературы в мире: «Сегодня в 14.00 поминскому времени Шведская королевская академия наук назвала имя новоголауреата Нобелевской премии по литературе. Впервые в истории ее получилагражданка Беларуси — писательница Светлана Алексиевич» [140. Электронныйресурс]. Одновременно появились голоса противников творчества писательницы.Одни мотивировали решение комитета чистой политикой, другие утверждали,что «книги Алексиевич никакого отношения к литературе не имеют, потому чтоэто документальные сборники» [142.
Электронный ресурс].Виктория Шохина в своем блоге (позже статья появилась также направославном портале http://www.pravoslavie.ru/) раскритиковала как творческийметод С. Алексиевич, как и решение комитета, придав ему явно политическоезначение:«И причем тут литература? И причем тут журналистика? КнигиАлексиевич — не более чем фейки, правда, необычно большого объема» [137.Электронный ресурс].На эту тему высказался также другой известный писатель, лауреатНобелевской премии, Орхан Памук: «Я помню тот день: я узнал об этом раноутром, так как был в Нью-Йорке, преподавал в Колумбийском университете. Ида, я был сильно разочарован.
В мире столько прекрасных американских153писателей, которые достойны награды. Но премию вручили музыканту [БобуДилану], — заявил Памук в интервью ТАСС – Думаю, что в тот день многиеписатели были обижены. А за год до того премию получила журналистка[Светлана Алексиевич]», — добавил Памук. — Конечно, у жюри есть полноеправо принимать спорные решения. Но мне хочется, чтобы премию давали тем,кто известен только благодаря литературе» [141. Электронный ресурс].Признанный во всем мире писатель характеризует С. Алексиевич как«журналистку», тем самым лишая ее творчество художественного компонента.Памук воспринимает книги Алексиевич как «репортерский жанр», не учитываетих специфику и художественную насыщенность.Книга «Время секонд хэнд» имеет особенность генерировать конфликтобщественного свойства, различные взгляды и оценки.
Это вызвано прежде всегонеоднозначностью текста. Критика книг С. Алексиевич, в особенности новейшей,связанна с понятием памяти. Описываемые события многие помнят, были ихсвидетелями или слышали рассказы от своих близких. С. Алексиевич приводитпоказания разных людей, которые высказывают разные точки зрения на важныеи значимые для всего общества события.
Сколько людей — столько версийодного и того же события. Воспоминания неоднозначны, затрагивают сложные,болезненные для многих темы. С. Алексиевич ставит перед собой задачу написатьо новейшей истории, хотя писать о том, что многие помнят, непростой труд,который моментально становится объектом критики.Доказательством неоднозначности восприятия книги «Время секондхэнд» могут послужить рецензии, опубликованные на сайте labirint.ru [138.Электронный ресурс].
Часть из них самые ранние, появившиеся сразу послепервого издания, положительные, они высоко оценивают книгу: «Редко какаякнига вызывает такое чувство – абсолютную невозможность оторваться оттекста. С одной стороны, многое из того, о чем говорят герои Алексиевич, я быпредпочла никогда не знать. С другой, я физически не могла перестать читатьэтот густой беспросветный поток свидетельств (это слово тут уместно всвоем религиозном, а не юридическом значении)» [рецензия RIVULET от20.09.2013, оценка – 10/10]; «Книга поселяется где-то на задворках сознания.154Даже не книга – какие-то мысли, фразы.
Невольно мысленно возвращаешься.Жутко – да, жутко. Но реально, так реально, что никуда не денешься» [рецензияAverina Nina от 25.09.2013, оценка – 10/10].Рецензии последних лет однозначно отрицательные, низко оцениваюткнигу, осуждают писательницу, обвиняют во лжи и преувеличении негативныхголосов: «Как сказал мудрец - самая страшная и подлая ложь – это хитроподтасованная правда. В этих книгах только такая и есть, тщательнооткорректированныерассказыстарательноотобранныхлюдей.Такихобиженных и недовольных демагогов хватало во все времена и эпохи, они из тех,кто привык получать, но не умеет отдавать» [рецензия Веры АндреевныЧирковой от 27.07.2018, оценка – 1/10]; «Ощущение что мы жили в одно время,но в разных странах... Ложь пополам с правдой, осталось чувство, чтоприкоснулась к чему-то мерзкому и скользкому.
Да, то время сложно назватьхорошим, НО хорошее было и тогда, есть и сейчас, и будет после нас... Если ужписать о том времени, то объективно, рассматривая его со всех сторон, безжелания вылить побольше грязи и на этом получить ту или иную толику славы,вот только слава может оказаться дурно пахнущей((( Выбросила без сожаления,как мусор!» [рецензия Халеевой Елены от 10.01.2017, оценка – 1/10].Такие исключающие друг друга мнения о творчестве одного писателясвидетельствуютобамбивалентностихудожественногоконфликтакнигАлексиевич, которые не поддаются однозначным классификациям и требуютособого внимания и подхода.Основой для книги «Время секонд хэнд» является жизненныйматериал, порождающий различного плана художественные конфликты.Создание и развитие конфликта в художественно-документальном произведениизависит от мировоззренческой позиции автора.
Замысел произведения возникаету С. Алексиевич, однако это не она, а герои книги высказывают свои взгляды имысли.Писательница оставляет себе право такого отбора материала и егообработки, который будет представлять ее сознательное отношение кдействительности и истории.Конфликт в книге «Время секонд хэнд» раскрывается на линии155временных и пространственных оппозиции, а также на линии старое и новое,внутреннего,социальногоиполитическогоконфликтов,конфликтныхконцепции «свобода» и «деньги». Конфликтные линии передают эстетические имировоззренческие идеи автора, а выстроенная система конфликтов являетсяотображением мира перемен, начиная с конца 80-х годов, его идейных исоциальных обликов.
Совершенно очевидно, что художественный конфликт вкнигах С. Алексиевич имеет другие характеристики, что обусловлено его близкойсоотнесенностью с жанрами документалистики и его циклической природой.156ВЫВОДЫВ результате проведенного исследования «Художественно-документальнаяпроза Светланы Алексиевич (проблемы поэтики)» можно с уверенностью сказать,чтохудожественно-документальнаясвидетельствомсвоегопрозавремени,какС.Алексиевичполноценнымявляетсякакхудожественнымпроизведением.В процессе изучения документального начала и художественности,циклизации и художественного конфликта в «Красном цикле» С. Алексиевич мыуточнили ряд положений, выдвинутых в начале данного диссертационногоисследования. Во-первых, творчество С. Алексиевич следует рассматривать какособое явление художественно-документальной прозы, в которой документявляется не только свидетельством времени, но также средством усиленияхудожественности.Писательницарасширяетипереосмысляетпонятие«документ», место его функционирования, способы олитературования, благодарячему он получает дополнительное художественное наполнение.
Это возможно,прежде всего, за счет системы сквозных тем и мотивов, а также продуманнойструктуры произведения. Текст приобретает художественную полноту истановится образом времени в его наиболее трагических проявлениях.Высказывания — «голоса» свидетелей описываемых событий входят в текстпроизведениявэмоциональностьюформеи«человеческогодраматизмом.документа»,Посредством«голосов»наполненногоАлексиевичописывает исторические события и передает эмоциональную окраску эпохи.Документ в произведениях С.
Алексиевич — это не только общепринятый факт,нотакжеотображениечеловеческогосознания.Посредствомтакихвысказываний автор вводит новый анализ событий (новую точку зрения),обогащает народную память, а в результате активирует динамику новыхподходов к коллективному прошлому и заново ставит вопросы гуманистическогои социально-эстетического характера.Во-вторых, книги С. Алексиевич представляют собой законченнуюциклическую структуру, объединенную авторским замыслом и единством157проблематики.
Отдельные рассказы, выстроенные в своеобразный человеческий«хор» на основе системы сквозных тем, создают панораму событий XX века.Скрепляющие элементы повторяются на разных уровнях организации книги,представляя окружающий мир с различных точек зрения.
К ним принадлежат,прежде всего, мотивы: цвета, запахи, кровь, смерть, страх, молодость, любовь;повторяющиесямотивы,детали,архетипы.Одновременновсекнигивыстраиваются в один метацикл — цикл циклов, в котором каждый «голос»рассказывает свою историю. Особая «рифмованность» голосов подтверждаетцелостность и неделимость «Красного цикла». Авторский стиль С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
