Диссертация (1154616), страница 23
Текст из файла (страница 23)
36-37,49.253Хохловский (Колпачный) переулок, 7 Каменные палаты XVII века,выстроенные в форме буквы «Г» – «глаголицей», как говорили в старину.Принадлежали они дьяку Е.И. Украинцеву (1641-1708), известному дипломату времёнПетра I. В 1709 г. двор дьяка передали князю М.М. Голицыну, генерал-фельдмаршалу,участнику многих петровских баталий (в том числе в подавлении стрелецкого бунта, ввойнах против Турции и Швеции) и командовавшего гвардией в Полтавской битве.Затем дом перешёл к его сыну Александру, также генерал-фельдмаршалу и известномувоенному деятелю, отличившемуся в войне против Турции в 1769 г. Потом весьобширный участок был приобретён казной, и в декабре 1770 г. в палаты переехалархив Коллегии иностранных дел.
Как писал мемуарист начала XIX века ФилиппФилиппович Вигель (1786-1856), «для хранения древних хартий и копий с договоровничего нельзя было приискать безопаснее и приличнее сего старинного шкапа сжелезными дверьми, ставнями и кровлей». Дипломатический архив был одной издостопримечательностей Москвы в XIX веке. В первой половине 19-го столетияАрхивом управлял известный дипломат и историк А.
Ф. Малиновский (1762-1840). В1874 г. архив Министерства иностранных дел Российской империи перевели на115в тесной внутренней застройке отсутствовала акустика; во-вторых, небыло зала для выступлений; в-третьих, категорически запрещалась любаяперепланировка254.Н.Г. Рубинштейн был выдающимся музыкантом, видевшим смыслсвоей жизни в преподавании, поиске и воспитании новых талантов.Поэтому он стремился к тому, чтобы здание сохранить, и принестипользу консерватории.
В этот сложный период он обратился с просьбой квходившему в Совет директоров Русского музыкального общества П.И.Юргенсону с идеей выкупить это здание для нотопечатни, что и былоосуществлено.С момента приобретения бывших «палат думного дьяка» вКолпачном переулке началась большая творческая жизнь не только П.И.Юргенсона, но и всех московских и не только московских музыкантов.«Хохловское царство» как в шутку называл предприятие П.И.
ЮргенсонаП.И. Чайковский, стало известно многим профессионалам и любителяммузыки.Когда в 1877 г. Комитет РМО постановил купить дом дляМосковской консерватории, то именно П.И. Юргенсону было выданоПисьмо-полномочие на переговоры по этому вопросу. 10 декабря 1877 г.за подписью директоров Московского отделения РМО он получилдокументследующегосодержания:«МилостивыйГосударь,ПетрИванович! Мы, Директоры Московского Отделения ИмператорскогоРусского Музыкального Общества, сим просим и уполномочиваем Васначать переговоры о покупке дома в котором помещается МосковскаяКонсерватория, с г. управляющим князя Воронцова, князем ЮриемМоховую улицу (в усадьбу Стрешневых-Нарышкиных), а палаты в конце 1875 г. былипереданы Московскому отделению Русского музыкального общества для классовнедавно созданной консерватории, не имевшей пока еще собственного помещения.Путь доступа: URL: http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_3.htm.
Дата обращения:17.06.2015.254Белый И. История места.URL:http://bujhm.livejournal.com/620216.html. Датаобращения: 11.08.2015.116Юрьевичем Трубецким, что и подтверждается нашими подписями.И. Маслов, С.М. Третьяков, Н.А. Алексеев, Н.Г. Рубинштейн» 255. (см.Приложение 3) В итоге летом 1878 г. дом князя Воронцова, в которомпомещаласьконсерватория,МосковскогоотделениябылприобретенИмператорскоговсобственностьрусскогомузыкальногообщества.Позднее нотоиздатель стал инициатором открытия в Московскойконсерватории класса органа, ежегодно оплачивал обучение одногостудента и на протяжении всех лет бесплатно передавал библиотекеконсерватории по два экземпляра из числа каждого своего издания.Понимая значение публикации работ по музыкальной педагогике, онвсячески стимулировал подготовку и выпуск учебников.
Результат жепревзошел все его ожидания. По этому поводу он писал, что: «Я когда-товорчал на московских профессоров консерватории, что учебников иучебного материала своего у них нет, и молил Бога просветить их на этотсчет. Бог услышал... но пересолил: теперь так и сыпят! У меня опятьзадачник Конюса и учебник форм Аренского, таблицы Конюса и т.д. Иготов теперь молить об убавке благостыни. При этом авторы желают,чтобы я цену продажную назначил грошовую, сами же хотят гонорарырублевые…»256.Таким образом, начиная с 1862 г.
П.И. Юргенсон тесно сотрудничалс Московским отделением Русского музыкального общества, принималактивноеучастиевразработкеегоорганизационнойструктуры,издательской и финансовой сферами деятельности.Основные задачи Общества определялась Общим собранием, атекущие вопросы решал Комитет директоров, состоящий из пяти членов,который же осуществлял руководство Обществом в периоды между255256445.РГАЛИ Ф. 931. Оп. 1.
Ед. хр. 95.П.И. Чайковский П.И. Юргенсон. Переписка. Т. 2: 1886-1893. – М., 2013. - С.117Общими собраниями, отчитывался на них за выполненную годовуюработу и т.д.Проявляя большую активность в создании и деятельности Русскогомузыкального общества, П.И. Юргенсон хорошо понимал, что появлениеего в художественном сегменте отечественной культуры способствовалопереходуккачественноновомутипуконцертнойжизнисееорганизованными формами исполнительства и регулярностью проведенияпубличных концертов. По этому поводу он писал П.И. Чайковскому: «Ввоскресенье был первый квартет, и малый зал битком набит» 257.
Позднееон отмечал: «В Москве ничего особенного. Концерты шли своим чередом,не пропускались»258.В результате, только за первый сезон работы Общества любителимузыки получили возможность познакомиться с творениями такихвыдающихся зарубежных композиторов, как Л. Бетховен, Ф. Мендельсон,К. Вебер, И.С.Бах, Ф. Шуберт, Р.
Шуман, Г.Ф, Гендель, В.А. Моцарт, Ф.Лист, Р. Вагнер, К. Глюк, Й. Гайдн, Г. Берлиоз, Ф. Шопен и др.В тоже время необходимо отметить, что русские композиторы впервомсезонебылипредставленылишьМ.И.Глинкой,А.С.Даргомыжским, Ц.А. Кюи, А.А. Гурилевым, А.Н. Верстовским, М.П.Мусоргским,А.Г. Рубинштейномидр.Однакоужена500-мсимфоническом собрании 13 декабря 1908 г.
программа состояла изсочинений отечественных авторов – А.К. Глазунова, под руководствомкоторого проходила и содержательная часть, Н.А. Римского-Корсакова,А.Г. Рубинштейна, Ц.А. Кюи, А.Т. Гречанинова, С.В. Рахманинова, М.И.Глинки.КонцертоткрывалфактическиюбилейныйдляРусскогомузыкального общества год – 1909-й.Таким образом, в результате полувековой деятельности Обществостало заметным социокультурным феноменом, во многом определявшим257П.И.
Чайковский П.И. Юргенсон. Переписка. Т. 2: 1886-1893. – М., 2013. - С.258Там же. - С. 70.64.118развитие национальной культуры. И в этом большая заслуга и П.И.Юргенсона не только как издателя, но и как популяризатора русского изарубежного музыкального искусства 259.Деятельность П.И. Юргенсона в Русском музыкальном обществееще более сблизила его с Н.Г. Рубинштейном и П.И. Чайковским,превратив в одного из видных организаторов музыкальной жизниМосквы. Более того, в 1875 г., как отмечалось выше, он возглавилМосковское отделение Общества на правах одного из директоров. Со дняобразования и затем в течение тридцати лет П.И.
Юргенсон былдеятельным членом его дирекции.При этом следует учесть, что, не имея музыкального образования,нотоиздатель оказывал влияние не только на организационную, но итворческую сферу деятельности общества. Отсутствие диплома, по егословам, «<…> не препятствовало составить себе свое собственноемнение…»260.Будучи на протяжении 30 лет одним из руководителей Московскогоотделения Русского музыкального общества, П.И. Юргенсон проводилбольшуюиэффективнуюдлямузыкальногоискусстваработу,направленную, прежде всего, на развитие музыкального образования вРоссии. Заметным было и его участие в активизации симфоническойдеятельности,например,ворганизацииконцертов.Витоге,П.И.
Юргенсон стал заметной и влиятельной фигурой в музыкальнойжизни страны, завел тесные личные и деловые связи со многимикомпозиторами и музыкальными деятелями пореформенной эпохи.Войдя в первый состав дирекции Московского отделения Русскогомузыкального259общества,являясьегодиректоромиказначеем,Зима Т.Ю. Русское музыкальное общество как социокультурное явление вРоссии второй половины XIX – начала XX веков: дисс.
… доктор культурологии:24.00.01. – М., 2015. - С. 72.260П.И. Чайковский П. И. Юргенсон. Переписка. Т. 1: 1877-1885. – М., 2011. - С.74.119П.И. ЮргенсоноказывалемуиМосковскойконсерваториизначительную, в том числе финансовую поддержку.За заслуги в области музыкального просвещения П.И. Юргенсонбыл избран почетным членом Московского Отделения РМО. Обладаявысокой культурой и доброжелательностью, он был любим и уважаемвсей музыкальной Москвой.
Особенно ценили его профессионализм,простоту, доступность и щедрость учащиеся музыкальных учебныхзаведений, многие из которых были обязаны нотоиздателю материальнойподдержкой и возможностью получить образование. П.И. Юргенсон какчлен дирекции Общества присутствовал на экзаменах в Московскойконсерватории, хотя и сознавался, что: «<…> вследствие редких визитовв консерваторию, в сущности, мало знаю про происшествия там» 261. Приэтом он был знаком с преподавателями и многими студентами, которымимпонировали такие его качества как ум, энергичность, свобода отсословных, религиозных и других предрассудков. «Я не сентиментален илюблю энергию и страсть. Энергия у меня самого немного есть, а страсть– страсть, это я люблю так, это моя пассия!» 262.П.И.Юргенсонпользовалсяособымуважениемисредипреподавателей Московской консерватории.
В это время в консерваториипреподавал теоретические предметы 26-летний П.И. Чайковский; теориюмузыкивелН.Д. Кашкин,фортепианномуискусствуобучалИ. Венявский, брат знаменитого скрипача Г. Венявского263, класс скрипкивеливыдающийся261чешскийвиртуозФ. Лауб264 икомпозитор Л.П.И. Чайковский П.И. Юргенсон. Переписка. Т.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
