Диссертация (1154616), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Она меня просит для начала разрешить напечатать какой-нибудьнепродолжительный отрывок из Сарацина. Я-же, в свою очередь, прошуу Вас этого разрешения, как у собственника издания оперы. Полагаю, чтоприудачном выборе, который беру на себя, это может бытьположительным и Вам, и мне» 232.ФактпередачиавторскихправфирмеП.И.Юргенсонакомпозитором К.П. Вильбоа был заключен в договоре «Об издании песени романсов» от 27 февраля 1875 г., где говорится, что «мы,нижеподписавшиеся, Московский первой гильдии купец и музыкальныйиздатель Петр Иванович Юргенсон и Надворный Советник и композиторКонстантин Петрович Вильбоа заключили между собою следующееусловие:«1. Я, Вильбоа, продал ему, Юргенсону, мои сто пятьдесят русскихпесен, записанных с народного напева и переложенных с фортепиано ввечное и потомственное владение, с правом издавать как и сколько ему,Юргенсону, угодно будет. Кроме того я переложил для фортепиано танцыразных композиторов в числе пятнадцати пьес и передал ему, Юргенсону.Право собственности на эти переложения вместе с правом полнойсобственности на мой романс «Ей» для пения с фортепиано …2.
За все вышеназванные мои переложения Юргенсон заплатил мнесполна пятьсот пятнадцать рублей серебром; продав все права на232РГАЛИ. Ф. 931. Оп. 1. Ед. хр. 65.105вышеназванных моих сочинений и переложений ему, Юргенсону, ни я,Вильбоа, и никто из моих наследников не имеют права в течении сроказаконом указанного, издать что-либо из вышеназванных пьес в такомвиде, как они мною, Вильбоа, переданы Юргенсону, ни отдельно, ни вполном собрании без согласия его, Юргенсона, или его наследников; впротивном случае, я, Вильбоа, или мои наследники обязаны заплатитьему, Юргенсону, две тысячи рублей серебром неустойки.3.
перечень песен и произведений.4. Условие это нами договаривающимися сторонами хранить святои ненарушимо.Подписано Московским купцом 1 гильдии П.И. Юргенсоном,живущим в Москве, Тверской части 5 квартала, в доме Солодовникова иНадворным советником К.П. Вильбоа, живущим в Москве, Мясницкойчасти, 2 квартала, в доме Губонина, лично совершивших законнуюправоспособность ко совершению актов. Сбора в доход города взысканочетыре рубля серебром. По реестру № 855. Нотариус КонстантинБарсов»233.
Именно такого типа договор обычно заключался междунашедшими согласие издателем и композитором.Наряду с П.И. Чайковским и М.А. Балакиревым, П.И. Юргенсоноказывалбольшуютворческуюподдержкуначинающимрусскимкомпозиторам А.К. Глазунову, А.С. Ляпунову и др. Одновременно онпомогал таким известным композиторам, как Н.А. Римский-Корсаков,Ц.А.
Кюи, К.П. Вильбоа и др., которые печатали свои произведения в егоиздательстве в течении длительного времени. В тоже время необходимоотметить, что их отношения с издателем, как и с М.А. Балакиревымносили деловой, официальный характер.В это й связи, Н.А. Римский-Корсаков вспоминал, что: «По случаюисполнения моего «Садко» я вновь переписал его партитуру и кое-чтоисправил и улучшил. «Садко» через посредство Балакирева был сдан233РГАЛИ Ф. 931. Оп.
1. Ед. хр. 21.106фирме Юргенсона в Москве для издания в виде оркестровой партитуры ичетырехручного переложения»234. Позднее он писал П.И. Чайковскому:«В настоящее время партитура уехала в Москву, но до печатаниянеобходимо ее мне возвратить для пересмотра и выправки, там естьдовольно много ошибок, ибо я писал ее прямо набело, даже безнабросков. Когда она будет исправлена, то тотчас же ее пришлю вместе с4-ручным переложением. Корректура все-таки должна быть присылаемако мне: в случае каких-либо недоразумений при печатании самое лучшее,если Юргенсон будет обращаться к вам.
А вам большое спасибо за вашеучастие в этом деле» 235.Надо отметить, что это не единственное произведение композитора,опубликованное издательством П.И. Юргенсона, о чем Н.А. РимскийКорсаков писал в «Летописи своей жизни»: «Сделав запись песенФилиппова, точностью которой он остался доволен, я гармонизировал ихдважды, так как первой гармонизацией доволен не был, находя еенедостаточно простой и русской. Сборник песен Филиппова был издан уЮргенсона года через два после составления его с предисловиемсобирателя»236.Отметим, что Н.А.
Римский-Корсаков продолжал сотрудничать сиздательством П.И. Юргенсона и после кончины последнего. Напомним,что оно перешла по наследству сыну П.И. Юргенсона – БорисуПетровичу. Переписка об издании произведений композитора с фирмойпродолжалась до 1908 г., времени кончины Н.А. Римского-Корсакова. Вчастности, в 1907 г. фирма издала последнюю оперу композитора«Золотой петушок», которая имела большой успех не только в России, но234Римский-Корсаков Н.А. Летопись моей музыкальной жизни. – М., 1908. – С.89.235См.: «Советская музыка», третий сборник статей. Музгиз, 1945. С.
122–123.Подробнее см.: Римский-Корсаков Н.А. Летопись моей музыкальной жизни. –С. 126-127. Сорок народных песен, собранных Т.И. Филипповым и гармонизованныхН. А. Римским-Корсаковым. - СПб., 1882.236107и за рубежом237.Таким образом, проведенное исследование свидетельствует о том,что талантливый и предприимчивый нотоиздатель П.И. Юргенсонсодействовал творческому росту многих русских композиторов, издавалпроизведения и распространял их как в России, так и за границей. Врезультате, благодаря подвижничеству фирмы П.И.
Юргенсона, русскоемузыкальное искусство получило широкое признание в России, да и вовсем мире. При этом им двигали не только прагматические интересы, нои бескорыстные дружеские отношения с выдающимися композиторамиэпохи, а также патриотические чувства.237Подробнее см.: Римский-Корсаков Н.А. Летопись моей музыкальной жизни. –С. 126 – 127, 345-348.108ГЛАВА III. ОБЩЕСТВЕННАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬП.И. ЮРГЕНСОНАВ ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕТВЕРТИ XIX - НАЧАЛЕ XX В.В данной главе предполагается рассмотреть различные направленияобщественной деятельности П.И. Юргенсона.
Прежде всего, будетвыявленаегорольвработеМосковскогоотделенияРусскогомузыкального общества. Особое внимание планируется уделить анализублаготворительной деятельности русского издателя, ставшего подлинныммеценатом музыкального искусства.3.1 П.И. Юргенсон и Московское отделениеРусского музыкального обществаРусское музыкальное общество (с 1868 г. - Императорское русскоемузыкальное общество – ИРМО) стало в пореформенную эпохукрупнейшимпросветительскимраспространенияцентром,музыкальногомногообразования,сделавшимдлядемократизациимузыкальной культуры и поддержки отечественных композиторов. Ееотделения, созданные по всей стране, открывали музыкальные классы иконсерватории, создавали оркестры и хоры. В результате, большинствосовременных российских консерваторий были открыты на основемузыкальных классов, организованных ИРМО.Примечательно, что, не являясь музыкантом, П.И.
Юргенсон напротяжении 30 лет постоянно избирался одним из директоров егоМосковского отделения, хорошо знал преподавателей, студентов, в целомвесь музыкальный мир Москвы. Кроме того, он активно сотрудничал сзарубежными музыкантами и музыкальными издательствами.Русское музыкальное общество было основано в Петербурге поинициативеА.Г.Рубинштейна,атакжегруппымузыкальныхиобщественных деятелей на базе существовавшего Симфонического109общества при поддержке Великой княгини Елены Павловны 238. Егоистория была связана с периодом общественного подъема конца 1850-х начала 1860-х гг., когда появилась идея создания музыкального обществавсероссийского масштаба. В результате, по инициативе великой княгини,а также А.Г.
Рубинштейна, Ю.Ф. Абазы и ряда других российскихмузыкально-общественных деятелей было образовано общество, котороесыграло важнейшую роль в развитии отечественного музыкальногоискусства.Однимизфакторов,повлиявшихнасозданиеРусскогомузыкального общества, было осознание культурной элитой отставанияразвития в России светского музыкального искусства. В отличие отмноговековых традиций в организации церковно-певческих школ, встране продолжительное время отсутствовали специальные музыкальныеучебные заведения для обучения светскому искусству инструментальногоисполнительства – игре на инструментах учили только в Академиихудожеств, Придворной певческой капелле и некоторых других учебныхзаведениях.
В России не было и государственных учреждений, которыеотвечали бы за проведение симфонических и камерных концертов.Вусловияхобщественного подъема предреформенной эпохивозникла культурная потребность оживить именно концертную иобразовательнуюроссийскойсферымузыкальноймузыкальногокультурыискусства 239.всеболееПредставителиосознавали,чтосуществующие частные ансамбли, оркестры и частные музыкальныешколы не отвечали требованиям нового времени, будучи не в состоянии238Елена Павловна Романова (1804 – 1873) - урожденная принцесса ФредерикаШарлотта Мария Вюртембергская, русская великая княгиня, супруга великого князяМихаила Павловича, благотворительница, основательница Русского музыкальногообщества, с 1865 г. Президент Главной дирекции Русского музыкального общества,государственный и общественный деятель, известная сторонница отмены крепостногоправа и великих либеральных реформ.239Подробнее см.: Пузыревский А.И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
