Диссертация (1148875), страница 38
Текст из файла (страница 38)
Г.2 Процентное соотношение жанров анимэ, представленного в кинопрокате СССРв период с 1970 -1994гг.На рисунке 22 видно, что большая часть приходится на «приключения», затемидёт «сказка», а далее третье место делят между собой «драма» и «история».Так же значительная часть (11%) приходится на жанр «комедия», по 5% приходитсяна «фантастику» и «войну», и по 3% на «романтику» и «музыкальный» жанр.Согласно общему анализу газет «Московская Кинонеделя» и «КинонеделяЛенинграда» среди художественных картин, закупаемых для кинотеатровв указанный период, преобладают такие жанры как «приключения», «сказка»,«история». В основном это экранизации национальных сказок и произведенийклассики стран, чьи картины закупались для проката.287Жанры «фентази» и «фантастика» считаем тождественными189Приложение Д.
Анимэ на телеэкранах СССР и РоссииАнимэ на советских телеэкранах не было уж такой редкостью, как принятосчитать, особенно во второй половине 1980-х годов. Например, «Летающийкорабль-призрак» («Sora Tobu Yureisen»), премьера которого в России (в СССР)состоялась 10 октября 1969 г в рамках московского кинофестиваля. Фильм частопоказывался по телевидению, после того как покинул советский кинопрокат,во второй половине 1980-х – начале 1990-х гг. Или «Принц Севера» 288 – однимиз первых был показан по советскому телевидению в 1980-х годах.
Часто появлялсяпод названиями «Солнечный принц Хорс» или «Приключения Солнечного принцаХорса» (предположительно он был в прокате под теми же названиями,но информации, достоверно подтверждающей это, не было найдено). По манерерисования этот мультфильм похож на старые советские мультфильмы, к примеру,снятый в 1957 году советский мультфильм «Снежная королева», который оказалбольшое влияние на дизайнера персонажей Хаяо Миядзаки289.Так же в начале 1980-х гг на телевидение демонстрировались: первая и третьячасти трилогии о приключениях кота Перро и его друзей – «Кот в сапогах»и «Кругосветное путешествие Кота в сапогах»; «Без семьи»; «Али-Баба и сорокразбойников».А во второй половине 1980х гг.
демонстрировался анимэ фильм «Принцессаподводного царства» или «Русалочка», «Принцы-лебеди», «Двенадцать месяцев»,«Лебединое озеро» и «Жар-птица 2772: Космозона Любви»290, антивоенная драма«Босоногий Ген», и «Приключения пингвинёнка Лоло» 291 . Фильм «Принцы288«Taiyou no Ouji: Horus no Daibouken» («太陽の王子ホルスの大冒険»). Режиссер: Такахата Исао; Сценарий:Фукадзава Кадзуо; Художник: Урата Матадзи; Дизайн: Миядзаки Хаяо; Композитор: Мамия Митио; Анимация:Оцука Ясуо.289Во многих интервью Хаяо Миядзаки упоминает о том, что на его творчество оказали влияние русскиенародные сказки и старые советские анимационные фильмы.290Автор оригинала: Тэдзука Осаму; Режиссер: Сугияма Таку, Анно Такаси; Сценарий: Тэдзука Осаму, СугиямаТаку; Художники: Мацумото Цуёси, Ито Синдзи; Дизайн техники (меха): Микурия Сатоми; Композитор: ХигутиЯсуо; Анимация: Накамура Кадзуко, Исигуро Нобору, Когава Томонори; Продюсеры: Акэтагава Сусуму, ИтикаваКиити; Студия: Tezuka Productions; Премьера: 15.03.1980.291Режиссер: Ёсида Кэндзиро, Геннадий Сокольский; Сценарий: Мацуда Сёдзо, Тати Эйити, Виктор Мережко;Художники: Абэ Юкио (художник-постановщик), Татьяна Сокольская(художник-постановщик); Дизайн персонажей:Морита Хиромицу; Анимация: Морита Хиромицу; Студии: Союзмультфильм (СССР), Совинфильм (СССР), Аист190лебеди» сделан по мотивам двух сказок о любви, преданности и мужестве – ГансаХристиана Андерсена «Дикие лебеди» и братьев Гримм «Шесть лебедей».Производством фильма «Двенадцать месяцев» занималась японская компания«Toei Animation» совместно со студией «Союзмультфильм», музыку для него создалсоветскийкомпозиторСимфоническимВладимироркестромИвановичЛенинградскойКривцов,музыкагосударственнойисполненафилармониипод управлением А.С.
Дмитриева. Для проката в СССР фильм был дублированна киностудииимениДовженко.«ПриключенияпингвинёнкаЛоло»–мультипликационная трилогия, выпущенная в 1986—1987 совместно советскимистудиями «Союзмультфильм» и «Совинфильм», и японскими компаниями«Лайфвок Корпорейшн» и «Аист Корпорейшн». Премьера на советскомтелевидении состоялась 1 января 1986 года. В Японии трилогия была выпущенав формате OVA 27 марта 1988 года. Этот проект демонстрировался и на Западе,но с большой цензурой, так как, по мнению принимающих стран, он содержалсцены насилия.Этонеполныйсписокяпонскиханимационныхфильмов,демонстрировавшихся по советскому телевидению в1980-х годах.
В этот периодпреобладали фильмы студии Toei Animation, имевшей несколько общих проектовс советскими аниматорами.В начале 1990-х гг. по телевидению впервые стали показывать анимэ-сериалы:«Роботек», научно-фантастический анимэ-сериал, состоящий из 85 серий;«Макрон-1» или «GoShogun» – анимационный сериал в жанре «меха»,пародирующий сам жанр и другие сериалы, выполненные в этом жанре.В 1991- 1992 годах телеканал 2x2 показал европейскую версию сериала(под названием «Macron 1»);«Ведьма Салли» - одно из первых анимэ в жанре «махо-сёдзё» в Японии.Фильм создан по мотивам манги Мицутерой Ёкоямой, утверждавшей, что она былавдохновлены американским ситкомом «Моя жена меня приворожила» 292 . Анимэ-корпорейшн (Япония), ЛАЙФВОК корпорейшн (Япония); Премьера: 1 января 1986 (СССР), 27 марта 1987 (Япония).292Англ. Bewitched, в Японии известен как «Oku-sama wa Majo»191сериал в России был показан в 1995 году.
Озвучение было сделанокомпанией 2х2 — Телемаркет (актёры — Вадим Андреев, Людмила Гнилова);так же «Ведьма Салли» транслировалась на телеканале ВК;«Приключения пчёлки Майи» – анимационный сериал японской компании«Nippon Animation». Всего было снято два сезона по 52 серии в каждом. В Россиион был показан в 1991-1993 годах на канале «Останкино».Для большинства молодых россиян знакомство с Анимэ началосьс нестандартного проекта «Сейлор Мун: Луна в матроске», впервые показанногона телеканале 2×2 в 1996-1997 годах. С того самого, в котором крупноглазыедевушки в миниюбках спасали мир от вселенского зла. Производство аниме«Сейлор Мун» продюсировали компании TV Asahi, Toei Agency и Toei Animation.И хотя было показано только первых три сезона сериала, однако этого оказалосьвполнедостаточно,так и множествочтобыонпротивниковпородилАнимэвкакцелом.множествоВторойпоклонников,показсостоялсяна «31 канале» в 1998 году.
Третий раз сериал прошёл на ТНТ с 14 апреля 2000 года.Четвёртый раз первые три сезона были показаны по телеканалу «Столица»с 28 августа 2001 по 11 июля 2002 год по будням. С 15 сентября 2001 года ТНТосуществил показ остальной части сериала, а именно 4-го и 5-го сезонов: показаныпо выходным до 18 мая 2002 года в 16:30, а повторялись с 17 апреля по 29 июля2003 года по будням в 7:50 и 12:50. Также сериал был показан повторно с 4 сентября2004 года по осень 2005 года по выходным и с осени 2005 до апреля 2006 год каждоеутро (в последний раз уже все 5 сезонов вместе). В последний день показа,с 10:30- 16:00 показывали лучшие серии. Это анимэ также было показанона телеканале Анимэ ТВ в 2003-2005 годах.Основнойпричинойнеприятияанимэвзрослойаудиториейбылото, что до этого в России еще не демонстрировалась анимационные сериалы,рассчитанные исключительно на подростков, а не публику в возрастеот 0 до бесконечности.
И массовый российский зритель просто не ожидал увидетьна голубомэкранераскрытиевзаимоотношенийполоввместо«веселыхприключений друзей». К тому же, в отличие от большинства западных стран192в Россиионпрактическинецензурировался,чтоувеличиваетинтересподростковой публики. Не обошлось и без расхождения в культурах. Это касалосьСейлор-старз,- юношей, которые после перевоплощения становятся девушками,фишка сериала, не лишенная, однако, давних традиций.
По японской мифологии,люди после смерти становятся привидениями и являются живым в женскомобличье.Вдобавок, сериал рассчитан на то, что его начнут смотреть дети в возрасте12-13 лет как истории о приключении друзей, и к их 17-18 годам сериал, набравобороты сюжетной линии и сложности взаимоотношений, закончится. Анимэсостоит из 200 серий, демонстрировавшийся в Японии с марта 1992 до февраля1997 на TV каждую субботу в прайм-тайм.
В России же прокатчики не учли задумкуавторов и показ сериала шёл практически каждый день. В результате дети увидели«сложность отношений» раньше положенного, это и породило множествоотрицательных эмоций у старшего поколения. Причины неприязни к данномуанимэ относятся не к качеству или его сюжетной линии, а к неверной подачеи восприятию.193Приложение Е. Первые анимэ-клубы в РоссииПоколение, начавшее свое знакомство с анимэ с «Сейлор Мун», среди«отаку» принято называть «муняшками». К периоду середины 90-х относитсяпоявление клубов отаку. Первым таким клубом стал клуб R.An.Ma (Российскаяассоциация поклонников анимэ и манги), основанный в 1996 году. К концу1990- х годов развитие интернета и цифровых технологий, оказало влияниена популяризацию анимэ.Показателем заинтересованности русского населения в анимэ и диффузииэлемента-комплекса японской культуры является существование множества анимэклубов и сайтов, посвящённых анимэ тематике. Например, по запросу «анимэ»популярный русскоязычный поисковик «Яндекс» выдаёт: 3 миллиона картинок;8 739 видеороликов; и порядка 100 миллионов ссылок на страницы, содержащиеразличнуюинформациюкасательноанимэ(датаобращения28.08.2012).Это является довольно внушительным доказательством проникновения анимэв российскую среду и его высокой популярности здесь.
Подобная популярностьвозникает только в результате устойчивого социального запроса или потребности.Причиной возникновения подобного запроса или потребности является пустотав культуре, т.е. возникновение ниши, ничем не заполненной. И когда эта нишаявляется долго пустующей, то культура, имеющая её, обращается к другимкультурам. Голод носителей принимающей культуры заставляет с жадностьюпоглощать всё предложенное культурой-донором, без разбора и ярко выраженныхпредпочтений.Врезультатеэтогоу носителейпринимающейкультурывырабатываются либо «аллергия», либо «зависимость».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
